1樓：Kean
ss裡的母音轉換練習，都是開口—半開—閉口這樣的來回轉換。
一般來說我們唱寬母音的時候，甲杓肌的比例會比較大（也就是胸聲），唱窄母音的時候環甲肌的比例比較大（也就是頭聲）。
所以由此可以看出，我們實際演唱中，影響頭胸聲比例的，首先是我們歌曲中字詞。
為什麼同一首音高的歌，有的比較難唱有的比較容易唱，這其中母音的影響非常大。
所以因為這個基礎存在的影響，調節頭胸聲比例這個說法就不太合理，因為你要受制於母音發音的影響。
對於這樣的母音轉換問題，我個人會比較傾向於理解為通過母音之間的快速轉換，來讓你在發寬母音的時候能帶上更多的頭聲，發窄母音的時候，帶上更多的胸聲。
以此來減少母音的不同對我們聲音比例的影響，而達到乙個比較平衡的混聲狀態。
舉個例子。
比如我們去唱兩個字：啊，一
啊是寬，一是窄。
「啊」唱出來的時候，胸聲會更多，當你把啊一連著唱，這樣「一」本來應該是頭聲更多的，但因為「啊」在前，就會讓我們在唱「一」的時候，胸聲比例會更大。
當你把「啊」和「一」去進行長期的轉換練習，久而久之不管你在唱「啊」還是「一」的時候，頭胸聲的比例就會比較接近，聲音因為音色更統一，不管和伴奏的總體融合度或是聲音色彩上，都會帶來更大的提公升。
我們都知道胸聲雄壯，頭聲明亮。
如果你的歌唱比較受制於字詞的影響，那麼聲音的色彩聽起來就沒有那麼穩定。
當你處於乙個比較恆定的聲帶比例的時候，聲音就會顯得統一而穩定。
當我們發現我們的練習沒法在唱歌中應用的時候，其實有部分原因就是咬字的影響，這個時候加入適當的母音轉換練習，可以幫助我們更快的把練習應用進去。
2樓：腦殼有頭髮
音往高了走，胸聲肯定要退讓的。
不退讓胸聲，能唱多高就得看聲帶和機能了，包括你說的平衡混，能保持接近平衡比例的音高，也是有限的，再往上走，胸聲就得退讓。
強混也就是在能做出接近平衡混聲的音高上，加進適度的咽音，超過這個音高，還可以繼續做頭聲加咽音，但如果一味要唱強唱大，胸聲已經加不上去了，那必然就是只能是咽音越來越多，聲音越來越刺耳。
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