1樓：
「呵呵呵……你們這些煩人怎麼會懂我的痛呢！！每當看著你們幸福地笑著我便心如刀割……憑什麼，憑什麼只有我要承受這樣的痛苦？！我也要讓你們嚐嚐失敗的滋味！」
一場戰鬥過後
「嘖，我居然輸了嗎……」
主角：「加入我們的團隊吧！你其實是個好人吧！」
「啊！我原來也是愛著人類的啊！」
然後就被主角收入後宮走向人生巔峰……媽的智障！
2樓：安子芥
黑化和洗白是指單純的「陣營改變」呢，還是心理狀態上微妙的轉變呢？
你完善一下問題，完善完了喊我一聲，我給你編……不是，我給你聊聊這個。
3樓：超高校級的MAD控
黑化在絕大多數情況下都是作為角色內心情感的乙個爆發點存在的，是有蓄謀的壓抑角色情感，然後一次性釋放達成暴擊輸出的這麼一種手法。一般來講黑化的用途是用來製造爽點的。而要製造爽點，就不能說爆發到一半還要吃打斷。
想想看主角遇上了許許多多不如意的事情（比如說打壓，比如說隊友或者愛人的死），因為對現實的憤怒甚至開始不惜代價，拋棄理想，弄髒雙手。結果到最後還是被殘酷的現實吊打，太慘了，簡直跟現實生活一樣，爽不起來。所以黑化之後的強度姑且不論，至少在黑化的瞬間，主角是要有超越現實的力量完成對之前一切不如意的逆轉，這樣才能把之前積蓄的情緒釋放出來。
作為觀眾或者讀者也才能從這個過程中和角色取得共感。既然要擁有逆轉的力量，那麼變強也就自然是理所當然的。這是基於這種手法運用所達成的一種必然，基本成套。
而洗白這件事情反過來，在某種意義上則意味著角色內心情緒的回歸平靜。而乙個角色的情緒平靜了下來，情感趨於穩定，他的內心矛盾就少了，而矛盾構成故事，那麼這個角色在故事上的可塑性也就自然少了。對於看客而言，情感不那麼強烈，想要共情起來也自然更加困難。
那麼讓這麼個角色在故事的構成中依舊讓這麼乙個角色保持高強度，出風頭，故事也就自然會變得更難寫。所以往往會被隱去，或者被削，基本也是為其他身上更「有戲」的角色鋪路，讓矛盾點集中在衝突更加激烈的地方上。
同一角色上佘詩曼和周訊誰更勝一籌
JuliaFox 不附加任何過往記錄的話對佘詩曼有點不公平其實，因為佘詩曼的進步是巨大的，肉眼可見的。不過說真的二者放一起比較也不怎麼合適，兩個人的表演風格完全不一樣，導演要求大不相同，劇內的情節推動也不一樣，當然角色設定也不一樣。佘詩曼通過這麼多年的演技鍛鍊，已經把表演模式學得淋漓盡致，眉毛角度該...
如何理解解雨臣這一角色
你叫我怎麼diss 盜墓筆記已經讀完了，解雨臣這個角色給我留下很深的印象，我個人對於這個角色的理解 解雨臣和吳邪就是對方的一面鏡子。兩人家庭背景相仿，而成長經歷卻完全不同，而他們都在彼此身上看到了自己缺少的那一部分。吳邪自小倍受家族的庇護，以至於當他真正面對自己和家族的命運時變得手足無措。而解雨臣小...
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從中作梗 因為陣線長，跨度大，組別多。長達數年的拍攝過程，很難保證所有的演員都能由始至終出演。三國剛開拍的時候有七個角色是所有導演 王扶林蔡曉晴張中一張紹林孫光明沈好放 全部拍板決定的，這七個角色是劉關張 諸葛亮 曹操 孫權 周瑜。其餘的角色並無這樣的要求。三國電視劇集分了五部，由不同的導演帶組執導...