1樓：癭罍
文化發展趨勢問題
內地不是沒有好電影與世界級導演的，但是注定不是以小清新的形式出現。
首先小清新作為一種風格，他是具備一定的時代與消費傾向的，即小清新所關聯的小資文化是傾向現代文化，城市文化，中產階級文化，消費文化，流行文化。
而文化是生活的層積結果，藝術是文化的高階表現形式。換而言之，這需要穩定的群體經歷時間的沉澱。港台的小資文化不會是空中閣樓，它是伴隨著內部市場的動態更新，文化的積澱以及世界現代文化的發展而逐步產生的。
內地在不可描述的十年中文化約等於零。80年代之後改革了但仍未開放。90年代以後逐步形成的市場太初級，對於電影仍未形成有力的淘汰篩選作用。
而00年以後真正的具備有機更新能力的市場初步形成。我們的主流市場與觀眾至今仍處於不成熟的狀態。
再加上這十年，內地主流電影的崛起期正是處於世界電影的尷尬期，發展的困難可想而知。所以我們更不可能產生與流行文化相關聯的傑出的小清新作品。
內地佳作依託的文化一直不是消費文化，而是文人群體。80年代以後傑出的第五六代導演的作品，本質上不斷的重複著個體面對時代的無奈，蘊含著典型的文人思維。在這種情況下，五六代導演不論表達方式還是思想感情都與主流意義上的文藝小清新相去甚遠。
前者成長於文革動盪，電影往往是粗糙，古樸，厚重的黃土地式表達。後者面對飛速變革的中國，映象中往往寫實而充滿邊緣情緒。
綜上，內地電影無傑出小清新，只有譁眾取寵的小清新不奇怪。換句話來說，最重要的是，我們的社會還沒有表達小清新的強烈需求！
另，個人覺得侯孝賢小清新沒什麼不對，楊德昌小清新就有點不準確了。14年獲得世界電影最高榮譽之一金熊獎的白日焰火大致上屬於不主流的小清新，值得一看。
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