1樓：DireWolf
記起了高考完不久無意間在電視上看的《煎餅俠》。
這是一部應該編入中國電影史的經典反面教材。《煎餅俠》連同「大鵬」，以及裡面的一大堆明星，極好的展現了當下中國電影人的生存狀態：投機取巧，渾水摸魚，吃一頓沒下一頓，不過就是浩大的電影工業體系的齒輪。
從這一點來說，它的意義非凡，同時我們也應該褒揚那些在這個時代沒摸到魚，摸到手，成了炮灰的電影人，他們的一點點經驗、教訓、淚水、貢獻推動了這浩大的電影工業體系的前進，他們的一小步，就是這浩大的電影工業體系的一大步。所以很慶幸，我只是個安安靜靜的看電影的。
文藝片幾乎沒有上台的機會，即使是那種極佳的文藝電影作品。所謂的大片時代，標準其實並非能生產出「好看又賣座」的大成本電影那麼簡單，完善而健康的電影工業體系之下，型別多樣化才是真正的大片時代，當下中國電影內部的主要問題並不是電影技術或者錢多錢少的問題，型別片的缺失，電影文化的亟待傳播才是中國電影內部的主要問題，而這是需要一代代的電影人、觀眾培養起來的。對於大多數中國產電影，除了沒有能迎合商業的文藝片，還有各種低劣作死能毀人三觀的奇葩片，這些電影經常是院線一日遊，或半日遊，但其實，根據近年電影局公布的備案和審批資料，最後能在影院公映並被我們觀眾所消費的電影其總數僅佔全年拍攝並獲准公映的電影的1/3甚至不到。
那些能在院線公映「榮獲」光鮮亮麗的數字外衣的電影，是經過了許多殘忍而又艱苦的淘汰，我們可以想象，那些每年獲得高票房的電影，如果分均給那些應該獲得相應報酬的電影，其實是遠遠不夠的，這無異於在搶一塊已經被外國人吃了大半的蛋糕。而這也就是我們經常說起的「中國式成功」和「中國式未來」的票房成績。
所以可以想象，要進入你說的大片時代，不是以年來計的，它的單位應該是「代」。
參考：（電影為什麼要型別化？ 型別片特徵、原因、發展大起底 - Mtime時光網）
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