1樓：笙歌歸院落小盆友
大女主劇，主張女主人公靠自己的奮鬥，掌權、有勢、有錢，誇張的富有四海，樸實的也要兒女雙全、夫君俯首、家族掌權。
且不說古代背景的影視作品，就說現代背景下，乙個女人想成功會有多難，應該是每個人都能想象得到的，何況約束多多的古代背景。
所以，編劇和導演為了讓女主成功，就安排各種各樣的金手指人物免費協助女主。手段好的編劇和導演能讓女主的成功在國家、政局、商界等等大環境之下，自然而然的成勢；編劇和導演的格局稍差一點，女主就成了瑪麗蘇、白蓮花。
從古至今，至少在中國的社會現實中，女子想成勢全部都是難之又難，有歷史記錄以來的朝代，無一例外。現在大女主流行，也不過是為了迎合女性市場的產物而已。
然而，在現實的映照下，應該稍微有思考能力的人，都會知道，這些大女主戲不過是給女性觀眾的一種意淫而已。做做夢，爽一下……
想說的是: 並不是所有女性都喜歡看這種戲的。
我寧可看怒晴湘西，跟著潘老師抓蜈蚣，見見鬼，意淫一下自己拳打怒晴雞，腳踢羅老歪……
2樓：曉破塵
因為女權。
作為乙個90後，很明顯的感受是:幾歲的時候，電視劇集大多以男性為主，比如很有名的《神醫喜來樂》，《鐵齒銅牙紀曉嵐》，《宰相劉羅鍋》等等。很多有女性為主題的作品，即便有，也是像《啞巴新娘》，《木棉花的春天》這種。
我印象最深的是《至尊紅顏》講的是武則天的故事，這部劇如果放到今天也是槽點滿滿，各種洗白武則天，把他所有做的所有惡全部放在女配身上……
但是很奇怪的是，往前一部劉曉慶的《武則天》倒是非常寫實。
很可惜的是寫實沒有儲存下來，之後的武則天越來越傻白甜……名字也從則天傳奇，變成武媚娘傳奇……
還有楊貴妃也是，大陸在80年代拍的評分最高，後來都是一路向下。
(先這樣回答。我稍微整理下)
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