1樓：會飛的魚
對於那些想出名的歌手來說，這個很重要，而對於那些真正熱愛歌曲的人來說，，這個不是很重要，每個歌手的歌曲都有自己的風格，而有的風格比較受大眾喜愛，有的則喜歡的人少，但這並不能說明歌曲不好，只是喜歡這種型別的歌曲的人不多，對於真正的好歌，不管傳唱度高不高，即使你不喜歡，也請別說這種歌不好什麼的，這都是乙個歌手用心創作的，都是作者的心血，都值得我們尊重。
2樓：張骨
看什麼角度啊，藝術家追求傳唱度和知名度國民度，歌手還是希望歌曲有一定的商業價值吧，反正，都行，大眾小眾都得活著，不代表什麼，個人覺得
3樓：稜堡
不重要，付林知道吧？他說過，他就喜歡寫小眾的東西。對於藝術家來說，藝術性比傳唱度重要。
傳唱度高，就是說很能討好耳朵，同時又容易唱，普通人也能唱好。
4樓：饅頭饅頭我是包子
傳唱度對於評價來說不重要，傳唱度高並不一定代表歌曲本身好，也不能代表歌手好，但傳唱度高可以帶來流量，可以讓我們的目光稍微聚集在歌手身上，從而會去聽歌手其他的歌。
就像很多人說的始於顏值，忠於才華，傳唱度可能就是顏值吧。我們不能因為這個人顏值高就瞎吹人厲害，但是如果你恰巧吃這一套，那麼你就能發現顏值背後藏著的東西。
5樓：海邊小昉music
傳唱度對於商業化包裝歌手極為重要，比如早年的老鼠愛大公尺，香水有毒，月亮之上，都是依靠通俗的大眾路線廣為流傳，最近的燃燒我的卡路里和野狼DISCO等曲目都是網路推送的結果，但是這些歌雖然火爆一時，但是在若干年後卻不能夠被人記住，今天我們更多人懷念90年代的老歌，也許當年沒有達到爆紅的程度，但是卻留在人們心中，成為永恆的經典，所以說傳唱度只是乙個商業化的衡量指數，對用心經營的實力歌手來說並不重要。
6樓：飛行的棉花
一般來說我們對於乙個歌手的評判分為三個維度
業務能力/商業成績/行業貢獻
傳唱度可以歸到後兩類，短時的傳唱度可以歸類商業成績，長時間的傳唱可以歸類到行業貢獻…甚至是文化影響…所以，非常重要
7樓：bymistake
有一天你發現乙個歌手、乙個歌聲，像翻到書頁裡夾到的錢一樣歡喜，他可能不太活躍，喜歡他的圈子也很小，就會想：他就這樣被不多的人踏實的喜歡也挺好。
8樓：半緣修道半緣君
感覺並不重要，有些歌曲傳唱度很高，但實際上並不能明白其中想要表達什麼，可能還會爛大街，當然不可否認的是其中也有些是挺不錯的。還有很多歌曲是很小眾的，傳唱度並不高甚至都沒有多少人發現，但是它確實特別好聽，特別有韻味，就像一朵長在幽谷的花，雖然少有人見，但卻不能否認它的美麗和芬芳。如果只是以傳唱度來評價歌曲或歌手，那這個就是標準過窄了。
9樓：詩酒趁年華
我感覺對於從前的華語樂壇和現在的華語樂壇傳唱度的重要性不可同日而語。
以前華語樂壇，基本一首傳唱度高的就可以確定地位了。無論是費翔《冬天裡的一把火》還是伍思凱《特別的愛給特別的你》都讓他們在華語樂壇裡有一席之地，伍思凱靠著一首歌吃了好多年的老本。即使是楊臣剛（《老鼠愛大公尺》）也讓人們記住了。
但現在網紅歌曲當道，傳唱度似乎不如以前那麼重要了，你能很快說出唱《學貓叫》《沙漠駱駝》這些爛大街的歌的歌手名字嗎。這個年代新出來的歌手能不被嘲諷就不錯了，上乙個風評好的歌手甚至要追溯到17年《明日之子》的毛不易。許多歌曲傳唱度一時高，霸榜幾周，最終還是泯然眾人矣了。
難道一位歌手的好壞一定要用傳唱度來評價嗎？
麥梵星 當然不是，越深邃的歌聽得人越少槓精越多，因為需要深入人心細細體會如果乙個歌手能把一首歌詮釋得只有他乙個人能唱，那他也很厲害，因為他很獨一無二，他的能力很強也很獨一無二，所以這樣的歌手也很好 當然，不是說傳唱度高就說明這個歌手的唱功不強了，那也很厲害因為能寫出這樣的歌也不容易還能讓所有人都開心...
對於乙個歌手來說，是創作重要還是唱功重要？
阿斯 既然以歌手作為職業的定位，當然是唱功重要。無論什麼型別的歌手，首先唱就是最根基基本，其他能力只是錦上添花。有錦無花，只要錦是足夠的貴重，影響不了多少價值 錦不值錢的話，再多的花，也最多是風靡一時，過季就換。同樣的，對歌手來說，唱功差，會72變，也只是不務正業，乾脆改行好了。愛創作就去做作曲，愛...
對於乙個歌手來說，哪項要素最重要？唱功 才華 情感 外表，還是創作？
葑聲 對你把創作放在最後一位不敢苟同。對我來說，唱功是歌手的基本功，應該是必須具備的。但如果要設定乙個好歌手的評判標準，我會將創作放在第一位，因為有創作能力的歌手現在太少了，很難得。 貧道來自未來 唱歌的人啊，唱功，技巧固然重要，但是最重要的是感情，你可以沒有好嗓音，沒有高難度的演唱，只要你感情好，...