1樓：憂傷小三度
首先是機制問題，免費聽歌讓愛好流行的優秀作曲家們早已轉行（作曲養活不了自己），所謂金典作品大多停留在2023年以前（國外作曲家只要有人唱他的歌就必須給錢錢的）。而唱作人的作曲水平普遍性無法達到專業作曲人的高度，造成了當前作品整體質量不高且金典作品少的現實。
其次是美學即審美的差距，格萊美評獎基本上是按照美學原理來判斷歌唱聲音的，即「像說話一樣歌唱」的美學意識的「主流」原則。而在中國並沒有這樣明確的審美標準，相反我們的歌手都是經過錄音師們的無限修音而產生的「非主流」（國外的錄音師們主要責任是指正歌手歌唱的缺陷並提出改正，而我們的錄音師全是修音造假的高手，所以我們聽到的多是不真實的假唱，哈哈哈）。因此，無論天後、天團還是流量歌手們，他們在舞台演唱時就會經常呈現和暴露出各種車禍式的跑調現場（從專業的角度來看即入錯行的感覺，哈哈哈）。
當然「日韓」一般不屑於修音造假，因此在他們歌唱的娛樂節目中跑調的車禍現場比比皆是。
收費機制十年內也無法改變，且無關審美的「非主流」現象在國內愈演愈劣有趕超「日韓」之勢（專業學院精心調教出來的「非主流」居然拿了「好聲音」的冠軍，哇哈哈哈笑死），因此與歐美的差距也只會越來越大。
當然我們人口基數大，真正唱的好的大有人在，只是缺少好的作品呈現出來而已。目前來看，演唱水平碾壓「日韓」沒的問題，因為「日韓」的「非主流」比我們更加嚴重。和「日韓」比我們只會越比越爛，和歐美比才會找到真實的差距。
另，風格上沒有可比性，那是不同文化層次上的反應，只有當我們全面回歸「主流」審美意識的演唱時，風格就由我們的文化說了算的。
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