1樓：納蘭德性
相同的道理也存在於美國超級英雄漫畫中，超煩小蜘蛛死爹媽死叔叔，妮妮從小缺愛，DC更是一大票死全家的大哥。這麼設定一是為了塑造人物(不死全家你怎麼去講大道理，怎麼有這麼高的思想覺悟什麼的），二是為了推動劇情，這點主要存在於動漫裡，畢竟各種閃回也是很(tuo)重(shi)要(lian)的情節。除此以外，深化主旨，充實內容這種作文裡的套話也可以用在這裡，畢竟都是真的。
以上都可以忽略。最後用尾田榮一郎的話瞎jb回答一下——"因為媽媽和冒險是反義詞啊"
2樓：Mirei301
先說下形成這種現象的社會背景：首先日本自明治維新後漸漸進入了無父權(fatherless)社會，日本獨特的甘え(dependence)文化也闡述了日本青少年不願離開父母面向社會現實，這種現象在戰後尤其加劇。戰後以來成年人與未成年精神斷層較大，未成年人又因日本經濟萎靡受到過大社會期待，導致精神上拒絕成長而以心靈追求享樂逃避現實，70年代以來在日本社會形成了未成年主導的消費者文化，而otaku也是這種feckless youth的一種代表人物像。
70年代末開始流行的機甲(mecha)動畫中，主題幾乎都是少年駕駛機甲，往往是被動地坐上駕駛員位置。早期GUNDAM創造了這種父子之間矛盾的先例，到了EVA把主人公拒絕戰鬥（=拒絕父親）的思想體現得淋漓盡致，之後RahXephon/翼神傳說也是一例。這種父子（親子）矛盾就是日本當代青少年思想中拒絕長大卻不得不面對現實的體現，而弒父弒師，則是此類矛盾的激化表現。
我個人認為，弒父弒師，就是少年（或者青年）主人公們成長過程中的里程碑——打敗了父權，從父子矛盾中解脫，於是少年告別糾葛親情的自己，告別掙扎著不願長大的過去，獨自變得更強大去面對社會與現實。
題外話：日本人確實是喜歡看成長的過程，尤其是青少年時期的成長；日本偶像也是同乙個道理，把不成熟卻在努力的過程表演給大眾看。重要的是過程，而不是結果。
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