1樓：
時至今日滿網找原版的時候，仍然對劉歡改的版本感到非常憤怒，進而跑來答這題以洩憤
一句一句來，首先我們得明白一件事，詞這個東西，首先看的不是你用詞多麼罕見，言辭多麼華麗，而是看你在講這件事的邏輯通不通順，能不能理清楚，接著才是其他
鐫刻好每道眉間心上【從這句開始，每道眉間心上，為什麼說要鐫刻好？】
畫間透過思量【這句回答，因為歌詞中的主角在作畫，是思量著作的畫的】
沾染了墨色淌【這句沒有主體，但是至少可以想象，是乙個人在作畫時的場景，以下也是】
千家文都泛黃 （千家文盡泛黃）【這句是劉歡改的第一句，「都」改「盡」，可能是這人覺得「都」用詞不夠古，但是用詞在邏輯其次，但「都」這個字表達「全部」這個意思是向來都有的，比如說很多人都知道紅樓夢的「世人都曉神仙好」，這裡用更通俗的「都」我認為更能體現一種質樸的情緒】
夜靜謐窗紗微微亮【如上表達場景，綜上我們可以看到乙個女子在書房中作畫的場景】
拂袖起舞於夢中徘徊 （拂袖起舞於夢中嫵媚）【有人覺得起舞和徘徊放在一起很奇怪，但細讀沒有邏輯問題，起而舞，身影走動，自然會造成徘徊的模樣。而用嫵媚，很多人都說過，艷俗了。而這句藏得更深的是為什麼會在夢中徘徊】
相思蔓上心扉【接上下文，雖然這裡沒有說明夢中夢到了什麼，但能讓人理解到，她是夢到了喜歡的人，才會徘徊在夢裡】
她眷戀梨花淚 （猶眷戀梨花淚）【因為她眷戀於是落淚，梨花淚本身就是形容女子的淚的詞彙，可見是夢醒。再看劉歡改的，就完全不知道在講啥了，猶眷戀，就會出現乙個主體，猶通常是「現在仍然」的意思，在前面沒有出現時間節點就用這個字，又是在女子已經是如此痴情的情況下，這個字改得就非常突兀了。至於「猶」這個字偶爾和「尤」混一部分語義，也不是最說得通的用法】
靜畫紅妝等誰歸
空留伊人徐徐憔悴【是主角梳妝打扮的景象】
啊胭脂香味【這裡接上面的梳妝好之後】
卷珠簾是為誰【主角捲起珠簾看向外面】
啊不見高軒 （啊髙軒霧褪）【這裡主角仍然看不見相思之人歸來的車子。至於劉歡改的版本，沒有邏輯這些話我已經不想多說，這句改得甚至讓我懷疑他是文盲】
夜月明此時難為情 （夜月明袖掩暗垂淚）【看不到心愛的人歸來，一句難為情，把她的心情體現得淋漓盡致，妙的是難為情三個字有多種解讀，一種是「難為，情」，表達主角空落的心情，一種是「難，為情」難以為情，更將主角久候人不到的五味雜陳和失落感體現得入木三分。至於劉歡改的，前面的梨花淚已經把主角的悲傷體現過了，她還哭還拿這麼長一段寫她哭，意義何在啊？】
細雨落入初春的清晨 （細雨酥潤見菸外綠楊）【這裡作者想表達的是，雨開始下了的場景，是乙個動態的景色。而劉歡改的是乙個完全定格的場景，一堆詞但沒有乙個發生了什麼的資訊，難免顯得堆砌。】
悄悄喚醒枝芽 （倦起愁對春傷）【喚醒枝芽，也暗喻喚醒了主角，和上一句放在一起是非常有畫面感的，雨落下來，人醒了。而劉歡改的，經過前面的描寫還需要又是愁又是春傷這樣，乙個意思在同一句裡反覆用嗎？這就叫堆砌】
聽微風耳畔響 （殘燭化曉風涼）【主角睜開眼睛，人還是沒來，和前面的詞句聯絡，「微風」就足以勾勒出清晨的清涼和睜眼無人的寂寥了，劉歡硬能把這種清寂搞得一點不剩。】
嘆流水兮落花傷 （歸雁過處留聲悵）【這句是我覺得最妙最不該改的一句，落花有意流水無情，原來這名女子，還是單方面喜愛著那名男子，一瞬間，全詞所有感情在這裡明晰。在劉歡筆下，真是啥都沒了】
誰在煙雲處情深【琴聲】長 （天水間誰撫琴斷腸）【這句是原詞最有意思的地方，我們不知道是誰在撫琴，女子在屋裡空候與失落，不太可能在煙雲深處，那麼如果和「為誰」的「誰」是同一人，那麼他為什麼會在煙雲處撫琴，而不能見這名女子呢？亦或者說他根本無意，所以高遠？我們不得而知。
至於劉歡，他簡單粗暴的就定了主體，這女子因傷心斷腸而撫琴】
總結來說，原詞並不特別強調傷感和愁緒，卻處處有深情，劉歡……嘆氣，我不想說什麼，我就想說，能不能讓這首詞曲的作者，再按這首詞曲再來一遍……我不想只在b站聽原版啊
2樓：Oldtree
卷珠簾這首歌病句太多，例如「起舞於夢中徘徊」，「於」這個說明行為動詞「起舞」發生場所的介詞後面竟然繼續連個動詞「徘徊」。到底是如何理解？在徘徊中起舞？
這是不可能的呀！這個省略的主語在夢境中到底是在徘徊還是在起舞？歌詞質量差不足為奇，如此莫名其妙的歌詞居然流行，這才是奇怪的。
3樓：郝芳
改編後的卷珠簾除了畫面感比原來強，意境比原來完整，就是前面的那幾個字改的不錯，除此之外，詞句陳腐，老氣橫秋，失去了原來的那種清新靈動之美！
4樓：溫其如玉
在我心裡，原版卷珠簾歌詞就是像詩經一樣，很簡單，但是感情充沛。其實最簡單的文字才能表達出最真實的感情。用了複雜的詞彙，感覺逼格變高了，但是未免顯得有點做作，不夠天然。
5樓：Zhao
挺同意說霍尊30劉歡45的那位
認真看看，在宋詞裡面霍尊的這個歌詞真是完全不及格的種類，唯一的好處是還保留一點「古硯微凹聚墨多」類的天真趣味，但我覺得劉歡認真想改他的歌詞的時候，對著那一堆不知咋整的韻肯定頭痛得要死
但是劉歡改動的最大問題是，他沒有足夠的時間鍊句，改出來的東西符合基本要求是夠了，但是用詞陳腐無比，將霍尊那點天真趣味完全掩蓋成了乙個毫無特色無法記住的閨怨詞
6樓：shaohua yin
改編版不如原版，你能明顯感到雕琢的痕跡，很多人下點功夫也能做到，當然這水平已經不錯了，但像原版這種如流水美玉般自然，改編版還是差了乙個檔次。
其實第乙個字改動高下已分，把都泛黃改成盡泛黃，明天是唱大河向東流的氣勢，可是這裡不要這個氣勢啊。
7樓：causeevery
我是來湊熱鬧的。
覺得修改後的怪怪的，可能是因為原版聽慣了。
修改後風格有變化，原版更多美感，新版更多傷感。
修改版注重押韻，我個人感覺這首歌不需要太押韻。
希望兩個版本都保留。
8樓：張黎
很簡單的說，改後的詞是一首好看好念詞，卻不是一首好唱的詞，仔細聽地話可以感覺到第三段的改後的詞是不容易聽清的，感覺就是一團呢喃
我個人感覺網上很多聲音批評這首改編後的歌的主要原因是，改後的第三段的配樂實在是太糟雜了，完全蓋住了歌者的聲音，沒有重點
這首歌大家其實希望劉歡將中國風推到極致，就好像大家準備吃的是清蒸松花江雙腮鱸魚，清爽乾淨，味道鮮美，魚白蔥綠湯清，歡哥為了突出中西合璧給澆了一勺番茄醬，味道全壞了。
9樓：知月傾城
曲子不懂，只說歌詞。
原版歌詞30分，新版歌詞45分，滿分100分。
首先對比兩版：
鐫刻好每道眉間心上
畫間透過思量
沾染了墨色淌千家文都泛黃 （千家文盡泛黃）
夜靜謐窗紗微微亮
這一段，「都」改成「盡」，改法是對的。我不知道劉歡是出於什麼樣的考量，可能是考慮到「都」不夠文。但是我考慮到的問題是，「都」是乙個語氣非常重的詞，它應該放在樂句的重音，而這個位置並不是乙個重音，所以語氣更輕的「盡」比較合適。
拂袖起舞於夢中徘徊 （拂袖起舞於夢中嫵媚）
相思蔓上心扉
她眷戀梨花淚 （猶眷戀梨花淚）
靜畫紅妝等誰歸
空留伊人徐徐憔悴
「嫵媚」改得不好。改這個詞是出於押韻的考慮，但是「嫵媚」遠不如「徘徊」自然，這是個明顯的湊韻。事實上哪怕是為了押韻，這裡也有很多詞可選，選擇「嫵媚」這個詞，是功底不足的體現。
「猶」字改的是對的。這裡可能是出於「猶」字更文雅的考量，或者是不想讓整篇詞出現明確的人稱。從最終效果來看，這個改動還是增色的。
這裡用「猶」顯得更流暢、不突兀，不讓整篇詞出現明確的人稱的考慮也是對的，出現明確人稱又只出現一次，這是件挺掉氣場的事。
啊胭脂香味
卷珠簾是為誰
啊不見高軒 （啊髙軒霧褪）
夜月明此時難為情 （夜月明袖掩暗垂淚）
「高軒霧褪」和「袖掩暗垂淚」兩個改動都是為了押韻，但都很失敗。任何一篇詞，哪怕是一篇所謂的「古風詞」，其副歌的歌詞第一要求都是明確直白。作為一篇情感傾向非常「怨」的詞來說，可以用乙個更直白的說法來說——即第一要求是「催淚」，而催淚的前提就是要能毫無障礙地看懂。
「高軒霧褪」和「袖掩暗垂淚」兩句都非常不直白，給我造成了理解障礙。更重要的是它們和前兩句產生了文白程度上的差距，這在同一段歌詞裡非常忌諱。
同樣的，即便是為了押韻，這裡也有很多詞可以選擇，這樣改是缺乏功底的體現。
細雨落入初春的清晨 （細雨酥潤見菸外綠楊）
悄悄喚醒枝芽 （倦起愁對春傷）
聽微風耳畔響 （殘燭化曉風涼）
嘆流水兮落花傷 （歸雁過處留聲悵）
誰在煙雲處琴聲長 （天水間誰撫琴斷腸）
這一段，由於原詞過於捉急，所以全部改掉，我是贊同的。
改動版的「殘燭化曉風涼」一句煉字略粗糙，其他都算中規中矩。「天水間誰撫琴斷腸」是全詞唯一的亮點，原因是：1、有情感、有畫面、不蒼白；2、意境開闊，把百轉千迴都快膩了的意境提到了乙個新的層次；3、它在全詞的末尾，使詞收束在了乙個非常意味深長的畫面裡。
說完了兩版的對比，我來單獨說一下原版，以說明我為何對兩版詞的評價都這麼低。
鐫刻好每道眉間心上
畫間透過思量
沾染了墨色淌千家文都泛黃
夜靜謐窗紗微微亮
這一段出現了第乙個亮點。「千家文都泛黃」。「千家文」這個意象的選取是對的，清雅、別緻且不晦澀。
但是我要否定其它所有內容。「鐫刻好每道眉間心上畫間透過思量」這一句，只有「爛大街」三個字可以送，「沾染了墨色淌」和「夜靜謐窗紗微微亮」兩句則是……她想表達什麼？她為什麼要寫墨色淌、窗紗微微亮？
這兩個意象既沒有增加畫面感也沒有內蘊情感，當然更沒有表達內涵，唯一的用途只是「看起來像是那麼回事」。
拂袖起舞於夢中徘徊
相思蔓上心扉
她眷戀梨花淚靜畫紅妝等誰歸
空留伊人徐徐憔悴
這一段……全部給「爛大街」三個字好了。
啊胭脂香味
卷珠簾是為誰
啊不見高軒
夜月明此時難為情
我就不說基本的押韻問題了。「胭脂香味」的問題和「墨色淌」、「窗紗微微亮」是一樣的。「不見高軒夜月明此時難為情」的意圖是好的，可惜它不押韻，學不會戴著鐐銬跳舞的詞作不是好詞作。
細雨落入初春的清晨
悄悄喚醒枝芽
聽微風耳畔響嘆流水兮落花傷
誰在煙雲處琴聲長
前兩句就不說了，這種「好好的閨怨詞突然就變現代散文」的感覺十分捉急。說後兩句，「耳畔響」的「響」字是個明顯的湊韻，「嘆流水兮落花傷」的「傷」也是個明顯的湊韻。「響」字是乙個比較重的措辭，「微風響」的組合太違和；至於「嘆流水兮落花傷」……說真的，「流水嘆兮落花傷」我都不會說她湊韻。
當然，「嘆流水」是為了和「聽微風」對仗，但是「落花傷」則有一種強烈的「她想寫傷落花」的感覺。
不說湊韻，這個突然冒出來的「兮」字湊字也湊得特別不自然……從現代散文回到閨怨，又突然偽了一回楚辭？
「誰在煙雲處琴聲長」中規中矩，可惜被「天水間誰撫琴斷腸」狠狠地比下去了。
總體來說，《卷珠簾》的原版詞是個俗套的閨怨詞，可以明顯看出來作者缺乏寫歌詞的經驗。全詞越到後面，對文字的控制力就越差。優點是某些地方（「千家文」、「不見高軒」）的意象選取尚算清新，缺點是她不知道自己想寫什麼。
第一次寫長篇答案就是毒舌，我還是羞澀地匿個名好了。
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