1樓：
葛優由於我們的慣性印象剛開始會有點出戲
不過當心浸心於故事中便也覺得演的恰如其分別有一番風味也算馮小剛的另一面吧
藝術的覺醒往往需要幾代人還好吧才過了十年
2樓：花姬
《夜宴》這部電影，首先它具有極其強的藝術性。
電影的開頭到結尾都貫穿著意象：面具，它暗示了最後的結局婉皇后會被隱藏不露的人殺害，面具的意象也註明了那個朝廷裡的明爭暗鬥。這個意象存在於影片的每個細節，甚至在電影中段鬧市我們也能找到不起眼的面具細節。
之後是舞蹈。這個電影中舞蹈並沒有使用大多數古裝劇使用的中國古典舞蹈，裡面多次出現的越人歌的舞蹈更加具有當代性，是當代藝術與中國古典文化的一次銜接的嘗試。這個嘗試在夜宴之前幾乎是沒有的，並且我認為從美感上它確實做到了融合。
不過對於夜宴上架的那個年代而言，當代舞蹈尚未有今天受到推廣、並未被人們熟知，在某個程度上說，因為它過分超前，因而造成了最後電影播出後曲高和寡的場面。
在畫面中大量使用了電影內的時期的構圖結構：中國特有的扁平的透視。
再說說馮小剛在這個電影裡最最突出的突破：對於悲劇的塑造。雖然有人說這個電影從一定程度上借鑑了哈姆雷特，可是馮小剛用他的能力成功的在夜宴進行的過程中把戲劇衝突和悲劇情節一下子推到了最高點。
他的做法沒有洗白任何人，但是最後我們會被一直討厭的劇中的人物感動，甚至是為他流淚——好人死了我們會惋惜，可是當壞人死了我們還在悲傷時，這個電影就已經給我們帶來了更多思考，同時也證明了這個電影對人物有了一種很全面很細緻的塑造。
每個人物的性格都很突出，他們每乙個人性格中的最亮點的部分都為電影情節的發展起到了明顯的推波助瀾的作用。馮小剛很成功地把每個人都用到位了，讓每個人物都必不可少。這樣電影的情節給人一種融會貫通、一氣呵成之感。
這樣事件就真正意義上立體了起來。
在這裡，我只回答了這個電影中最有含金量最優秀的部分，餘下的還有很多：服裝、電影中的構圖、對於情節中細節的精準安排，太多了。
我之前看到別人也有發言：時間過去之後，我們就能分辨出它的好壞。這無疑是正確的。
馮小剛的《夜宴》確實是大師之作，一塊尚未被人欣賞便埋沒了的璞玉。希望後來的人如果能再想起來這個電影，最終還是能去欣賞。
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