1樓：馭周
犬夜叉居然是靈感來自西遊記的嗎？
它不也是日本神話ip的魔改嗎？
那在你看來所有「用典」這一藝術表現手法是不是都很無恥啊？不就是把ip（典故）拿來魔改（化用）然後講自己的故事嗎
2樓：李小卿的小號
你管他故事原型哪來呢的？
只要原作者沒站出來跳腳說改我的故事得給錢，剩下的跟你真的沒關係……
被觀眾大罵的IP改編，還不是因為改得太爛了……
3樓：西安影視資料評估中心
市場在不斷變化，觀眾的欣賞水平在不斷提高，本來大行其道的「大IP+流量明星」穩賺套路也在今年「翻車」。這是中國影視行業發展的佐證，對影視從業者來說這既是一種無形的監督，又是對真正佳片不會被埋沒的有力支援。
因此，IP翻拍當然好，本身IP已有的粉絲基礎，相對而言更加成熟的作品體系，都是極具影視改編潛力的優勢。重點是，切勿浪費這些優勢。不要僅僅把經費花在請更火爆的明星，沉下心打磨作品本身，將影片質量拔高，這才是目前被市場所接受的好作品。
4樓：影評人9527
簡單點說這叫轉型迎合市場！
現在的電影想賺錢，要麼拍快餐商業電影，要麼主旋律電影！要麼就是喜劇和創新！電影公司想賺錢肯定是跟著市場走啊！誰還去管你愛看不看啊！
至於你說的改的哪吒不算是哪吒，那是因為在你的印象裡已經有了固定的形象！但是題主考慮下自己的年紀！現在已經是九零後當家，00後 10後的天下了！
00後10後你跟他說哪吒腦海？跟他說封神榜什麼的！他們看到畫質估計就不想看了，更別說故事了；
所以這是時代在變，觀眾在變，市場也在變！套用明言：我不要你覺得，我要我覺得！
5樓：想吃不辣的水煮魚
就這麼說吧，如果說寫個故事就像畫畫，那麼改編就是先把構圖給你了。這個構圖好不好是一回事，就結果而言，是讓你的創作難度變低了。
另一方面就是，噱頭，也就是吸引力。大IP粉絲很容易理解。但是注意，類似哪吒傳這類傳統故事，也是自帶一定吸引力的。特別是90後這批。
為什麼江南的IP改編作品全部都是垃圾？這和他本人有關係嗎？
長夜漫漫 寫書的不一定能寫劇本，寫了劇本導演不一定能拍，拍了投資人不一定能投 所以這個過程是反過來的，投資人要投個電視劇集，要求有哪些元素，然後帶著訴求找導演，導演找IP，要求IP編劇把投資人要求的元素編進去，原著可以刪掉投資人要求定要滿足 劃重點 所以，現在你們懂了 當然有關係 你就沒法想象金庸的...
看過的影視作品值得看二遍嗎？
杜啊杜小杜 以前我也不喜歡看第二遍 後來真香 特別是開啟彈幕 又能看到許多以前沒看到的東西 比如說知否 我看第二遍的時候在裡面真的看到了很多道理 明蘭說的話放到現在也是很實用的 乙個空格 如果是那種意蘊深長，如 阿甘正傳 肖申克的救贖 之類的電影，或者說是自己很喜歡的，比如我個人很喜歡 瘋狂原始人 ...
有什麼值得拜讀的魔幻現實主義文學作品嗎？
Ikaros Sigure 拉美就出了馬爾克斯這麼乙個所謂 魔幻現實主義 這個詞本身是歐洲發明的 和博爾赫斯 公尺 安 阿斯圖里亞斯這些疑似魔幻現實主義的作家之後，拉美作家就陷入了這樣一種境地 他們不管寫什麼東西，都必須要 魔幻現實主義 彷彿拉美文學就有且只有這種東西 否則就會被北半球的學術界與讀者...