1樓：知了
嗓子是真的很亮很過癮。我一開始也蠻喜歡他的，我爸也是他的粉絲。
我其實也去聽過現場。大家都知道芋圓特別喜歡《三家店》，喜歡站大街口，帶感，好聽。但我就總感覺這段戲應該挺悲傷的吧，芋圓唱出來就總有點激情澎湃的感覺，感覺不像。
他調戲王寶釧也是，像那個地下黨接頭。素素就挺有戲的，芋圓總瞧著沒那個感覺。
大家喜歡他是有原因的。
扮相好，人也誠懇，賣力氣，嗓子好，這些都毋庸置疑。
2樓：豌豆公主
我剛聽京劇不到半年，剛開始聽的時候，四郎探母見娘的唱段我把于魁智和余叔岩的唱段各聽三遍。給我的感覺就是，于魁智第一遍感覺，唱的真好，嗓音也很洪亮，真乾淨。第二遍感覺，咦是不是缺點啥，對比余叔岩先生。
第三遍找到原因。。。乾淨過頭沒味兒啊！
3樓：南街空巷漸微涼
在這裡以觀眾視角，外行眼界略談一二
於在氣口方面，擅長用鬚生大嗓的腔，去頂著氣兒唱，這樣，聽起來，不少人會覺得，於在氣口，〃蒼音〃和〃厚音〃表現力上，似乎音域有點兒〃幹〃和〃單〃
同時，於在部分唱腔處理上，有他自己的一些聲腔特色，尤其是嘎調上的音高，還有對戲詞頓挫感的把握，相比其他鬚生演員而言，於在戲詞的收音和落音兒部分，唱得比較乾脆利落，尤其是在唱一些快板腔和高拔子音的時候，於在氣口和聲腔結合方面比較自然，沒有像其他一些鬚生演員那麼刻意
再說說于的音色，從本音來說，於的嗓子，天賦條件是夠的，算是嗓音底子比較好的一類，不過，在拖音和長腔的細節處理上，儘管嗓音底子好，但是，因為嗓音的厚音兒不夠，蒼音不是太足，導致有些地方唱的勁兒頭不太足，在這裡以 《文昭關·一輪明月照窗前》為例
〃一輪明月照窗前，愁人心中似箭穿〃
我們知道，唱詞中〃月〃這個字眼，有拖腔和長音處理，聽了於的唱，在這裡的拖腔和長音，時長是夠的，但是，在拖腔和長音之後的尾音處理上，也就是收音之後唱下乙個字的〃照〃時，這兩個字〃月〃和〃照〃之間起音的間隔，有點兒大
再說，這裡的下一句，落音兒環節的三個字〃似箭穿〃，在〃穿〃這個字的腔上，於用了一點兒長短腔換氣兒的感覺，來表現這處字眼與前面兩句聲音高低對比的過程，不過，唱的速度上，有一點兒快和搶板了，少了氣口在嘴裡〃迴轉〃的那麼一點兒巧勁兒
說到唱腔中的巧勁兒，不能說處處字句都得用巧勁兒唱，但是，在該用巧勁兒轉音兒的地方，轉轉音兒，實則會有更好的聲腔表現
再說說于的唱法，有個好處，符合了不少人對〃亮堂〃音兒的喜好，就是相比於鬚生唱腔裡的〃雲遮月〃和部分〃蒼音〃〃厚音〃而言，亮堂了許多，當然，於的嗓音天賦好是實話
至於愛聽誰的，見仁見智，不斷品鑑以上
4樓：想去旅行
首先，普通觀眾根本就不關心唱腔。又不是搞學術研究，誰能使我獲得精神愉悅我就覺得誰唱得好。
其次，普通人不關心他唱的是京歌還是京劇，是傳統京劇還是樣板戲。順便說一句，知乎上被人看不起的樣板戲，我覺得很好聽。心情低沉的時候，聽一聽很能振奮精神。
只要唱得能入耳，唱流行，民族，美聲都沒問題，並沒有高低貴賤之分。
再次，普通人不關心京劇的未來，也不關心他唱京歌是不是毀京劇，也不關心他是不是政治氣氛濃厚。普通人只對自己的感官負責。我就覺得他站在晚會上唱很多人看不起的主流紅色京歌給我的觀感很不錯，起碼正氣凜然，看上去很和諧，唱的主旋律也不讓我感到反感。
5樓：寒戰丿Cold War
聽戲四五年了聽于魁智的智鬥入的坑前段時間重新看了他90年代的錄影《伍子胥》以及《滿江紅》《紅燈記》還是很掛味的。說唱京歌的味道淡的感覺也就是近十年。
6樓：
于魁智早期的嗓子棒，雖然韻味沒到，但很規矩。作為青年演員是極其出色的。而且他的發聲共鳴和其他人不一樣(很往鼻腔集中)，所以音色更亮更有穿透力。
後來的幾十年，嗓子依舊好，但是就是不掛味。他是學過餘、楊，但是楊派的韻味他不到家，余派的自然渾厚也沒學到....反而開始有點「耍」的勁頭兒了，開始靠著嗓子好玩花活，唱悲情的唱段也愛炫自己的好嗓子。
我當時學京劇的時候，也是餘楊派，那時于魁智如日中天，找錄音帶最多的就是他的，我也老聽。但是我的恩師(梨園世家的老前輩，資歷是很夠的)跟我說過「別老是模仿魁智的唱，不規矩，差點意思!」
到現在的于魁智嗓子不如從前，但韻味我覺得起碼比之前白開水好不少。也有可能是他不再依仗著好嗓子來唱戲了(笑)。
說回來，如果從聽戲的角度來說，于魁智的嗓子好，雖然韻味不足但是聽得過癮。
從學戲的角度來說于魁智的唱腔少模仿。于魁智屬於各家的唱法都學點，但都是學而不精，花哨有餘，底蘊不足。學戲起步時最要緊的是規矩，聽余派楊派的最容易入門，楊乃彭，張克，張學津都是很好的範本。
後面可以聽老前輩的老唱片去體會韻味，更不必拘泥於于魁智了。求其上得其中，求其中得其下。于魁智等中青年演員算是中或者中上，可以取其長但不要以他為模板。
7樓：素雪作梅花
郭德綱，張雲雷，岳雲鵬相聲水平如何？
讓老相聲迷評價，肯定不怎麼樣，一直在退步。
但是有新觀眾捧啊！捧的人比老觀眾多得多。
這是受眾不一樣。雖然聽多老唱片的對于魁智各種看不上，但他的觀眾真的比懂戲的人推崇的那些人多得多。
.讓我評價的話，只能說是他的唱腔討小姑娘喜歡，也就是容易吸粉。
8樓：從來清酒紅人面
雖然和以前的不能比，活著能唱的，他也確實不錯了。老票友說他不掛味，其實見仁見智吧，我不太喜歡他們推崇的一些比如楊乃彭，我就覺得也太濃了，聽著好像我爺爺喝了濃茶又抽了一包中華對我哈的口氣...太膩了於就清爽一些
他被黑主要還是人紅是非多，加上早年搞政治啥的同行也有對手吧老生我總體都沒啥感覺，於我覺得還是很不錯的不過最喜歡的老生是小言
9樓：
最突出的就是他聲音發散，不是聚到一起的，尤其拖腔的時候散的更厲害……沒有戲的味道……
倒字嚴重……貌似也不怎麼理解劇情？……歸音也很差……而且他往那一站，不管是形象還是勁頭兒還是唱的感覺，都太偉光正了，，，不知道是他進入不了角色還是我太出戲，每次看他或者聽他的唱段，都有種願意為革命事業慷慨赴死的感覺……
10樓：
只說近六七年我聽到的唱功：
00後聽戲六七年了，入手的就是於院和李團的坐宮，但聽久了覺得於院的京劇作品不耐聽。
嗓子真好，先天條件真好，但是唱戲味兒不足。
幾年前上了年紀的戲迷有管叫」於白水」的
11樓：念與
我通過某相聲演員的安利開始了解京劇，然後我知道了瑜老闆，發現她被罵了，後來爬牆遲團，發現遲團和燈神的粉絲各種互撕，看了《同光十三絕》我理直氣壯地爬牆了鯉魚，我想著滿屏的彈幕應該沒人罵他們倆了，結果就發現了這個問題。。。
好了我現在喜歡荀派的張佳春了。
可能我還是不特別喜歡京劇吧，只愛聽那麼幾齣戲，實在是看著撕逼心累，唉。
12樓：yusy
很多人總是愛拿于魁智跟老先生比，總說「沒味兒」，這一點是沒法否認的。但是每個人的定位和受眾是不一樣的。
於院最成功的就是乙個「穩」字。只要這場是于魁智的戲，我知道肯定有好看的扮相，好聽的嗓音，極低的車禍概率。我就是現場聽個過癮，能帶來美的欣賞就夠了。
他在這方面是有獨特不可替代性的。
反觀一些以「有味兒」號稱的演員，臃腫的扮相，沉悶的嗓子，那我聽你的現場幹嘛呢？你再有味比楊寶森馬連良有味兒？我去聽錄音好不好呢？跟這些演員比，我反倒覺得于魁智的價值更大。
13樓：
沒味，面癱。就這兩條。
于魁智的戲迷要對比，最好的對比物件應該是杜鎮傑啊，因為他有點往另乙個極端跑的趨勢，和夢露比干啥夢露是個花臉啊。
14樓：十一太保念技校
昨天在乙個群跟大佬聊，大佬講了3句：
1.他根上還是楊派多，後來慢慢靠到李派去了。
2.現在吧，不楊不李，個人特色比較突出了。
3.個人特色突出也不一定就不好嘛
15樓：不考完CPA不改名
人家天生嗓子亮，你非說沒特色，非要跟所謂唱得有味道的人比，那我能怎麼辦……你們開心就好，況且你們所說的有味道就是只嗓音老、啞，其實你的水平也不咋地，未來估計這種有味道的人更少了因為都是學院出來的了
還有說炫技的……你看的都是網路片段吧……單獨節選能不搞個好收尾嗎？目的是吸引觀眾好不好？非說撒狗血的也是醉了……
人家眼神啥的不錯啊，怎麼就面癱了……
什麼時候說于魁智唱得不行成了京劇票友的政治正確了？要是這樣的話我才不當什麼京劇票友呢，我愛聽誰聽誰我就覺得他唱的好怎麼了……
要反駁的麻煩拿出現場聽戲的證據來，別天天拿網路片段跟老唱片比
16樓：
總覺得於先生的嗓音條件學余派更合適一點，但可能沒有機緣拜余派的師傅，也是可惜
但不吹不黑，其實京劇演員的整體水平都滑得厲害，如果去聽現場我還是願意買於先生的票而不是別人的，畢竟花錢花時間不想擔風險，於先生再退步對戲的基本態度還算嚴謹
補充一句，翻了下面有和耿其昌陳少雲比的，說真的我一直奇怪派別差距這麼大的要怎麼比誰唱得更掛味，唱得像誰算掛味？說把于魁智和張克楊少彭比比還能接受，各派拉一堆顯擺您聽過的角兒多，那我就想請教一下余叔岩周信芳和楊寶森比哪個唱的好哇
17樓：人間正道是滄桑
這個不好說，相對於傳統來說唱腔上來說的確是白開水，沒味。我認為可這未必不是一種創新，當年開宗立派老先生的唱腔在老譚派的基礎上創新，就沒人罵嗎？言菊朋，馬連良，楊寶森，奚嘯伯，周信芳都有人罵。
可喜歡的也很多，依舊成為大師。
文無第一，武無第二。票房才是衡量乙個演員的最重要標準。
可我依舊不是很喜歡于魁智，因為以上只是針對他的唱來說的，並沒有綜合他在整個舞台上的表演來看。他故意炫技，翻高的情況不少。就是唱的再好，也脫離了劇情，脫離了人物。
再乙個，他臉上沒戲，念做均數下流。武也不行，沒演過靠把戲，和他同輩的演員都演過靠把戲。張建國再不濟也演珠簾寨呀。
還有就是他會戲少，傳統戲就按著那十幾出來演。新編戲演了不少年，我看來，也沒乙個成功的。
給人政治意味太強的感覺，不過，體制內在所難免。院團領導都是這樣的
18樓：條紋
這個提問下面的回答還挺熱鬧的，唱的如何大概沒必要去評價，咱也沒那資格去評價這些，喜歡聽就多聽聽，不喜歡就不要聽不也挺好。
考慮一下如今的大環境，個人覺得於院已經非常出色了，拿春晚來舉例子吧，年年有他，可能是角兒青黃不接，更可能是因為於院更受認可吧，不喜歡聽戲的人看到他的演出一般都會聽幾句，然後感慨一下傳統藝術的真功夫。如今二十多歲的人能聽戲的也就千分之一二吧，或許更少，但沒準兒就是有年輕人聽了聽了他的唱腔後喜歡上了戲曲，我覺得這就算是他的功德。
還有，知乎裡這種問題一般只有聽戲的人才會點進來，不聽戲的人……遮蔽此類帖子
京劇萌新喜歡聽于魁智真的很掉價嗎？
瑪莉爪爪 當然不是。每個人都有自己喜歡的角，愛聽誰是自己的自由。總有些標榜聽誰誰誰就不是真戲迷，大可不必。萌新戲迷都是從朗朗上口的名段或者是從某個演員的一段表演入門，聽的多，聽的久了自然會形成自己的喜好，也許會發現有比最初粉的角更值得追的，總之戲是給自己聽的，不用在意別人的看法。 掉什麼價，那些人啊...
如何評價鄧紫棋的唱腔？
首先不用質疑她的專業能力，她也不算是大白嗓。拋開唱功，氣息，技巧來說，她唱歌就像嘴裡含了水一樣，吐詞沒有很清晰，鼻音重。她的風格就是各種炫技，各種吶喊。要說韻味的話，她的確沒有。但她專業能力肯定毋庸置疑。 齊姚 是歌超級好聽的有才的小姐姐，但是我總覺得她鼻音太重，我自己不是很習慣，但也不能說不喜歡。...
于魁智唱的到底怎麼樣，好像很多人都不太待見他？
我去，聽了b站上的戲知說的反面教材，于魁智，正面教材余叔岩，我專門找了余叔岩的十八張半聽了，大跌眼鏡，神馬玩意啊，吹得跟神品一樣。我得出乙個結論，刻意神話某人和貶低某人，都是心術不正。純粹是梨園行的人沒什麼主心骨，就人云亦云了，久而久之，楔角一樣。確實，你可以說我不懂藝術，可是反過來，是不是我也可以...