1樓：
我去，聽了b站上的戲知說的反面教材，于魁智，正面教材余叔岩，我專門找了余叔岩的十八張半聽了，大跌眼鏡，神馬玩意啊，吹得跟神品一樣。
我得出乙個結論，刻意神話某人和貶低某人，都是心術不正。純粹是梨園行的人沒什麼主心骨，就人云亦云了，久而久之，楔角一樣。確實，你可以說我不懂藝術，可是反過來，是不是我也可以說你不懂藝術卻非要裝出一副懂藝術的樣子來給自己長臉，而且是通過貶低別人來實現呢？
我先說這麼多，看看別人怎麼噴我。後面我會繼續更新我的具體理由的。
2樓：
我大女兒七歲，小顏粉乙個，喜歡于魁智，最近一段時間經常要聽叫小番（b站叫小番合輯），先聽李少春，因為是于魁智配像，年輕又帥，然後聽于魁智自己的，最後我要求再聽乙個耿其昌，因為我喜歡- ()。如是聽了幾天之後，我四歲的小女兒一臉鄙夷地對姐姐說：于魁智有什麼好的！
3樓：philharmonic
乙個喜歡聽戲的外行，身段功底於院都沒的說，但聽他的戲總感覺所有角色都是一樣的，沒能表現出特色。比如武家坡，薛平貴一臉正直，再比如擊鼓罵曹，這個之前也有人寫過，就不多說了。（私心推薦言興朋言先生的武家坡，真風流啊。
4樓：
于魁智老師唱得和老先生們不一樣，有自己的風格，大概這就是行家們不待見他們的原因吧。
于魁智和郭德綱倒是有點像，這個專家那個大腕兒的瞧不上他沒關係，但是老百姓喜歡啊，廣大人民群眾喜歡啊，人家就是接地氣兒啊。
有些人覺得老先生的多麼多麼有味道，可有些人就覺得那種咿咿呀呀的不好聽不好看，蘿蔔青菜各有所愛嘛。
反正我覺得，于魁智還是挺好的。有多少人是因為于魁智喜歡上京劇的啊，單單就京劇的普及弘揚這個角度，于魁智比其他任何人都強！
5樓：
這樣的他自帶主角光環這些年又有很多行政頭銜即便退休了也不忘打打官腔讓他演大英雄演正經人就體現得不錯別的角色的情感表達就稍微遜色一些唱起來還是很「正派」 無法將觀眾帶入角色就覺得沒感情覺得白了
哦對了帶寵妻buff的角色也不錯因為啥不說了
不過不算老戲單說新編戲不太明白為什麼同台演員上口的情況下他不按上口念呢（只是個別情況）明明他是那種別人唸錯尖團字都要跑去糾正的人嘛
6樓：
我看幾個說芋圓唱的不好的，都有理有據
芋圓粉絲只會「知乎人均京劇宗師」「不愛聽滾」云云到底是市場決定演員
現在能唱的老生裡首推杜鎮傑
年輕的一撥都挺賣力氣
不過轉正了肯定也要走下坡路
想當年芋圓年輕時候唱的也不錯啊
7樓：蘆笛
要說于魁智哪兒不好，一時還不好說。
嗓子、扮相、腰腿功夫都挺好的，會的老戲雖然不如老前輩，但在目前這個環境裡也不算少了。某些劇種的梅花獎、二度梅會的老戲乙隻手就夠數啦。（陝西的李梅、李東橋，我不是在說你倆）。
說他沒味兒，到底什麼是味兒呢？
我覺得他不夠古樸。老生，不管哪個劇種、哪個流派，都應該有一種古色古香的韻味。
於院長太精神了，看上去太積極向上正能量了，一看就是紅旗下長蜜罐裡泡大的新中中國人民。
他們這一代老生，古樸的，我只認乙個，天津的盧松。
8樓：
看到有部分於老闆粉絲不忿的，我給你們乙個建議，可以在各大網路平台上搜一下「孟廣祿」，搜完了就會覺得於老闆待遇還不錯哈哈哈。
居然有個小夥伴贊了，看樣子是搜過了哈哈哈。
於老闆嗓音適合唱歌，要真去唱歌，說不定能博得個南有費玉清，北有于魁智的稱號。
不實名略微反對說于不如李軍張克的，雖然狀態好的李，張那是比於強，但問題是這些年李、張狀態時有時無，要麼出錯要麼呲花，於老闆沒味歸沒味，不怎麼錯倒是真的。
9樓：
挺喜歡于魁智的戲，他唱功好，聽起來很順口，但是感覺他好像唱流行樂似的。很多人說耿其昌唱的很有韻味，但是我又有些聽不慣，覺得有些作。個人覺得張建國唱的最好，因為他唱起來沒有于魁智那麼白開水，也沒有耿其昌那麼太追求那個韻味（個人覺得他追求那個韻味太過了，所以我覺得他唱的太作），聽起來很自然，又有那個韻味。
10樓：梁鑫磊
記得侯耀文先生在《紅花綠葉》裡說過「我們不是京劇演員，就學人家一下就可以了，真要聽我們聽于魁智就好了」，侯先生在京劇上造詣是很深的，這一點很像老侯先生，尤以麒派見長，侯先生這樣說，說明於院還是有一定水平的。
11樓：「已登出」
就好像是這個龐中華的字肯定比不上王羲之
但是吧，龐中華的字不好。
于魁智和馬連良先生比起來，肯定是不如的
但是于魁智不好？
12樓：名刀名將
耿齊昌先生是余派第一人，沒有之一，套用一句：老兵不死，只是背影在慢慢消失。真正讓人不解惋惜的是麒派和言派，後繼無人，真心奇怪，那麼獨一無二的老生藝術，式衰至今，另外，尚長榮先生的花臉也沒有人了
13樓：我是老岑
看過於院的《奇冤報》不？那叫乙個用勁啊，為什麼演乙個死人，乙個鬼，比活著的人還要有勁。。。不符合劇情吧。。。唱腔沒有感情，真的沒有。唱歌，還得帶感情吧。。。
14樓：
聽戲日子不長不短，看好些人說是通過于魁智入門，巧了，我還真不是。我是馬連良的音配像入的門。
說回正題，個人覺得於老闆早年的扮相功夫嗓子都在中上等。慢慢的步入仕途，接觸政治了，商演多了，有些東西就變味兒了。
單說唱，流暢亮堂，聽著舒服，但越聽越像歌。尤其是聽多了戲，有了對比，就更覺得於老闆好是好，但是差玩意兒，差的就是一種只可意會不可言傳的韻味。不過現在好像一說唱的掛味兒就容易撕起來。
最值得誇的還是扮相。好看，真好看，清唱扮上都好看。
15樓：
于魁智至今也不真正懂得京劇老生是怎麼一回事，根本就不會唱京劇。不知道是一幫什麼人把他抬起來了，有些軍中東北大官的味道，雖然英雄不問出處，但到底是不是英雄肯定要問呢
16樓：步一遲來
我確實不懂京劇，不過我覺得言必馬譚有點沒意思，正兒八經聽過老先生唱的有幾個，現在都該多大了？馬先生的空城計音訊根本不算清楚，從這嘈雜之中非要聽出唱的好，各位的耳朵也是可以。
京劇總還得唱下去，可現在出名的幾個，說正兒八經比於先生唱的好的又有誰？難道再過五十年，我連戲院都別去了，拿著手機繼續聽馬先生上世紀錄的音？
17樓：
實名反對 @夏花 和 @王大川 二位關於大音希聲的說法。在我看來，在京劇舞台上對大音希聲的正確理解在於身上不帶麥。于魁智可是戴的哦。
真水無味也是抬舉于魁智了。怎麼沒有味兒，看什麼味兒了。
下面我來評價于魁智老師的唱腔藝術：
第一，水。
第二，越唱越回去。高人們（比如說我的恩師）打上世紀八十年代就覺得他次。然後，現在，陸陸續續的青年人也都覺醒了。
第三，曾經，主要是曾經，他的顏在相當一定程度上讓於老師不那麼水。
第四，有體制內代表人物和體質捧。例如袁世海。袁世海其人，我不多介紹了——大的方面，懂的都懂。
補充一點
水也看跟誰比。誰也看哪齣。於老師伍子胥這齣戲的唱還是有相當高的地方的，跟於老師同齡相近的知名老生（張克、杜鎮傑、李軍、張建國）可能都跟於老師差著點或些。
18樓：銅豌豆
太專業的我不太懂，感覺於老闆嗓子真好，是那種可以讓外行人喜歡上這門藝術的人，帶人入門。至於入門後您是喜歡譚派啊、馬派啊、還是楊派啊就是個人愛好了！
另：現在的老生以楊派居多，但是於老闆和楊寶森先生比起來總感覺少了那麼點蒼涼。
19樓：李飛天
個人拙見，於院能戲和老前輩比差太多，演出多是應景，不太入戲。嗓子條件很好但缺韻味，有灑狗血的毛病。
不過在當代，已經很不錯了。
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