許氏三兄弟的現實喜劇風格在香港喜劇發展中佔到什麼地位？算是承前啟後，還是開創了乙個新的喜劇表達角度？

1樓：

比起「承前啟後」或「開創新喜劇表達方式」，我更覺得許氏三兄弟在當時的成功和輝煌很大一部分是經濟大環境造就的。

作為乙個廣東人，從小看香港電影電視長大，高中畢業後到北京讀大學，正好經歷了香港影視從輝煌走向平庸，大陸影視逐漸崛起的過程。

一直到90年代，97年和98年對於香港來說是個很重要的點，98年之前香港人對於「回歸」這個詞充滿了恐慌，越接近97年，越覺得人心惶惶不可終日，這對香港經濟而言是打擊性的，資本外逃、人才外流讓香港經濟停滯不前。加上98年金融危機，亞洲四小龍之一的香港開始走向衰落。

但喜劇在經濟不行的時候並不會馬上消失，這時的人們需要喜劇，喜劇在香港當時的影視作品中也是佔大多數的。這時的作品往往是癲狂式的無厘頭。生活已經那麼艱難，人們走進電影院圖的是一種逃離感，這才有了周星馳的成功。

許氏三兄弟只能說是香港喜劇的乙個時代縮影，更是香港經濟的乙個發展倒影，我不覺得存在「開創」或「承前啟後」一說，是因為現實喜劇風格在不同的時代、不同的社會裡都以不同形式存在。

至於香港喜劇，在千禧年之後就跟香港的經濟一般，停滯不前了。

2樓：林雨翔

我覺得他們的電影讓普通人甚至小人物看到枯燥的生活也能充滿笑聲，而且他們的快樂完全可以複製。

從觀眾感受到來自電影的關懷算不上承前啟後；不十分了解「前」，從劇情來說可以算得上啟後。從初期的完全從日常生活找笑點，到加入科幻元素，再到後期加入女警察角色，可以算是洪金寶、成龍系列電影的啟蒙老師了。