1樓：逗泥丸的平方
什麼老天爺給他太多了.信他個鬼他就是不想好好幹.
當年他謀生的時候沒少研究那些,看看小房東這樣的但是也不能怪他,不是說他火了膨脹,只是他不是那個謀生的郭德綱了,他想要追求自己喜歡的東西,演戲這種事,當玩一玩還行;推不掉,那就演爛幾個完事.
看看,建國大業,落葉歸根(趙本山),地下交通站(英達,潘長江)這些,東西還是有的,得看他想不想用功. 這裡面的人情也在,他想好好幹.
不過再乙個方面也是,相聲演員往往不擅長耐力.
2樓：安菲爾德的霾
演技很好
但不是影帝級別的好，大多數作品都不太走心
相聲演員啊，相聲是在臺上演相聲而不是說相聲好的相聲演員，一定是乙個特型的好演員
3樓：閒雲老叟
其實很多人說老郭演技不行，說什麼相聲逗哏深入人心，其實都是片面之言，也可以說是不了解兩個行業。
相聲需要表演嗎？需要，而且是很需要，這點應該很多人都誇過老郭，混不吝的賴皮（揭瓦），摳門的請客吃飯（報菜名），糊塗的老師（扒馬褂）等等。
誰敢說老郭演技不行？那可是深入人心，瞬間就進入角色，而且毫無突兀，感染力強，這也是很多相聲演員欠缺的地方。
可是為什麼就在電視電影裡面就不行了呢？這就要說一下相聲和影視的區別了。
相聲只是短短的幾十分鐘，人物跳進跳出，帶動觀眾，還要語言的不停的覆蓋，肢體誇張的引導，所需要的那是爆發力，就在那一瞬間。
可是電影呢？情景的刻畫，燈光的渲染，走位，是個立體的工程，比如哭戲，很多演員瞬間變色，眼淚珠子吧啦吧啦的掉下來。
可是好演員是嘴角微抿，或者是嘴唇微微顫抖，或者是嘴唇微微撅起等等不一而足，然後才開始落淚，而這才是影視的演技。
瞬間變色那是爆發力，那是相聲小品所需要的，循序漸進的變換表情，起初引入，然後帶動，然後感染，最後爆發，那是影視需要的演技。
戲曲的演技也是和相聲的演技差不多，戲曲本來發源地就是近距離舞台，再近的舞台，從觀眾的角度來看，還是比較模糊的（這是相對於影視而言），而且還有厚厚的妝粉，所以就需要誇張的表情，動作。
還有想到了話劇，話劇也是如此，表情誇張，爆發力強，要求感染力強，其實老郭如果打磨一下，去話劇社表演應該比影視要好上手的多。
4樓：楊靜文
這個問題郭老師自己其實也回答過。原話我記不清楚，但是總的意思是，他在相聲評書這個舞台上老天爺給的太成功了。導致了觀眾看什麼都會出戲，包括他給動畫片《搖滾藏獒》配音觀眾都會出戲，關於這一點他自己也很無賴。
其實郭老師的演技一直是有的，趙本山老師主演的電影《落葉歸根》裡面的那個打劫的路匪，可見一般。但是現在回看也會不知覺的往相聲上面靠。
5樓：辮哥哥的小阿妹
乙個字好
特別喜歡郭老師的颱風穩
而且郭老師嗓子特別好
就是有時候唱曲兒音調太高了
說相聲還是非常好的
戲曲也不錯
演的電影的話……只看過祖宗十九代
挺有意義的
如何評價郭德綱的字畫？
郭君德綱的字兒頗有日本書道的感覺呢。當然以中國書法的評價體系來看，呵呵。但如果換乙個語境來看，不拘一格，畢竟寫出了自己的人性。僅僅從藝術表現的角度來看，我認為是很不錯的，不法先人，不拘一格，我就喜歡吃這一口兒的。但我認為中國書法作為過去文人修身的一種手段，它所追求的本來就不是藝術，而是精神性。寫字和...
如何評價郭德綱的音訊節目《郭論》？
很好的助眠，特別好的一點是對歷史還是比較謙虛的，沒有太譁眾取寵的觀點，不保證一定是史實，但是至少是他所理解的歷史。至於有沒有稿子或者是誰寫的稿子，都不太重要，老郭的聲音本身就特別讓人放鬆，有些人只要說話就有人願意聽。 奶球球 沒有去喜馬拉雅聽，我一般都是聽桃的相聲睡覺 陪睡男神 買的實體書，因為聽他...
如何用郭德綱語錄反駁郭德綱語錄？
小倪你快樂嗎 鄰居家的小孩，會七八國外國話，但是不愛吃炸醬麵，不喜歡相聲評書，法律不管著我，我早弄死他了，炸醬麵都不愛吃你這是忘了本了。世界上沒有任何乙個藝術可以讓所有人都喜歡，沒有說這位喜歡吃炸醬麵，這位不喜歡就非得斃乙個嗎？ 曹雲天 如果你真想用語錄反駁，我倒是有下面一段話，絕對真實。以下來自郭...