1樓：神奇作文課
作為一種消遣的方式，兩段都寫得挺好，「像」也並不扎眼。兩段對比的話，第二段好，有敘事有思考，能給人留下印象。第一段你就沒想好自己要寫什麼，沒有可以傳播的東西，你可以在寫之前繼續深入思考，比如為何自己會對這樣的調調如此神往，一直思考到有話要說，再動筆寫，就好了。
2樓：妖亦可
文章不厭百回改，一段文字寫出來，至少改兩遍才好。題主你比較適合寫詩，文字裡有很多新奇的意象，但缺乏敘事的能力，建議以後向詩歌方向發展。我幫你改了一下，見笑了~
冬天來老街，你會發現這兒連一塊石板路面都散發著強烈的「荷爾蒙」氣味。它們被夏秋的雨寵壞了，用身體的每個細胞叫囂對雨水的渴慕，以此拒絕冷漠的冬天。太陽躲在溫軟的雲床之中，我躲在老街的犄角旮旯裡，偷瞄來來往往的行人。
真令人艷羨！他們要麼拎著熱氣騰騰的小吃，要麼牽著女孩子白白胖胖的柔夷。而我，只有插在兜裡的，已經皴裂的雙手。
3樓：
關於比喻，其實粵語歌詞，尤其是林夕的作品裡有很多值得參考的地方。
1.用「似」代替「像」
攔路雨偏似雪花飲泣的你凍嗎
陳奕迅《富士山下》
但教心似金鈿堅，天上人間會相見白居易《長恨歌》
不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀賀知章《詠柳》
2.直接把主體當成喻體
我就是我是顏色不一樣的煙火
天空海闊要做最堅強的泡沫
張國榮《我》
預設主體為喻體，代入感會增強很多。比如張國榮的《我》，直接把「我」當成「煙火」，後面的「做最堅強的泡沫」才順理成章，同樣的型別還有陳奕迅的《苦瓜》，把「青春」視為快餐，所以「只要求快不理哪一家」才更叫人感同身受
青春的快餐只要求快不理哪一家
哪有玩味的空檔來欣賞細緻淡雅
陳奕迅《苦瓜》
而想要生動形象，其實並非一定要用比喻。林夕在《約定》中，以短短幾句歌詞，從乙個回憶的視角，清晰地還原了當天的場景與心情：
還記得當天旅館的門牌
還留住笑著離開的神態
當天整個城市那樣輕快
沿路一起走半哩長街
還記得街燈照出一臉黃
還燃亮那份微溫的便當
剪影的你輪廓太好看
凝住眼淚才敢細看
王菲《約定》
畫面從「還記得」輕輕擴散，讓人跟著回憶的鏡頭裡看到了旅店的門牌，離開的神態。一切景語皆情語，才會讓人覺得城市那樣輕快。鏡頭拉近，看到街燈照亮的你。
微溫的便當簡直重現了當時的溫度。剪影的你輪廓太好看，凝住眼淚才敢細看，這句更是點睛之筆，美得不可逼視。整段看起來像是看了場電影，讓人回味無窮。
「有深情，誰怕沒金句可能還是深情未夠吧
4樓：胡了了
比喻是一種以描述為目的的修辭手法，在寫作中，你過多的使用「像」，說明你的作品裡有過多的描述。為了避免這種情況，你需要做的是在作品中新增更多的敘事，並對原有的描述做減法。即使大量的比喻真的必需，也可以有多種操作，比如把「像」替換成「是」，比如用不匹配的動詞暗示讀者，比如把陳述變得抒情，還能順便使語言節奏靈活。
5樓：阿加莎.範海辛
看語境，比如深水魚那裡，可以用，「化身」，「變成」，不是所有的比喻一定用「像」。
比如，這樣~
「我游進了沙丁魚罐頭一樣的地鐵，密密麻麻的被裹挾著穿行這城市，從黃昏，到繁星，如同，穿行這生命之河，從青春，到年邁。」
6樓：歡愉s
形容詞太多了，比如「插在兜裡的雙手」，可以把「插著」兩個字刪掉，這兩個字沒用。
還有你寫得太詳細，人物的動作，景色什麼你都力求把它拆解開寫的清清楚楚，寫出來反而不好了。有些地方可以一筆帶過，有些地方詳細點。
很多句子可以不用，很多詞語可以忽略。
乾脆利索，不拖泥帶水是最好的。
個人的一點看法，不喜勿噴。
7樓：青山
在寫作中，遣詞造句只是錦上添花的末技。你這篇的問題不在表面上，而是在於沒有實質內容。等你寫得言之有物了，再回頭看怎麼比喻的問題，也許自己就知道如何解決了。
8樓：
閒來妄言幾句。
我讀了閣下的文字，覺得問題不在「像」，而是無甚內容的嚕囌。
私以為寫字，第一要訣在克制。表達欲很好，誰都有，但該刪得刪。有須表達的事，成其文脈，再編排結構（照顧閱讀感受，而不是只顧寫著爽），才能成文字。
此後，才考慮某一句、詞、字的準確、生動。比喻是添花，但喻體無意義，拿來做錦，自然讀之無味。
至於好的比喻，不妨舉以下一例。出自阿城的《孩子王》：
我的父親
我的父親是世界中力氣最大的人 。他在隊裡扛麻袋 ，別人都比不過他 。我的父親又是世界中吃飯最多的人 。
家裡的飯 ，都是母親讓他吃飽 。這很對 ，因為父親要做工 ，每月拿錢來養活一家人 。但是父親說 ：
「我沒有王福力氣大 ，因為王福在識字 。 」父親是乙個不能講話的人 ，但我懂他的意思 。隊上有人欺負他 ，我明白 。
所以我要好好學文化 ，替他說話 。父親很辛苦 ，今天他病了 ，後來慢慢爬起來 ，還要去幹活 ，不願失去一天的錢 。我要上學 ，現在還替不了他 。
早上出的白太陽 ，父親在山上走 ，走進白太陽裡去 。我想 ，父親有力氣啦 。
這很樸實，又有力量。在故事中，是個小學生的作文。但現實中小學生往往寫不出這段話：因為它有中心，又有編排，只撿最觸人心的資訊，而不冗餘。
明面上。似只有最後一句在比喻，但實際通篇都在。
起篇寫物理上的父親的力氣，引出貧窮，再引出抽象的「我」的力氣，即是讀書。這時力氣又多了對父親承擔家庭責任的比喻。提一句父親病了還要苦錢的際遇，再高潮式地比喻，寫父親走進白太陽去，又有力氣了。
父親真有力氣嗎？沒有。力氣是比喻了父愛，也比喻「我」對父親的信心，順帶還用白太陽比喻了父親的偉岸形象。
這裡的比喻就不在一詞一句，而是內容與意象的編排、襯進。不想用「像」，可學學這個。
9樓：浣熊
答主潛意識裡放大了「像」這個詞的概念大概也有些原因吧。
其實並沒有那麼扎眼，就像常見的詞素「說」——「他說」「她說」
只要內容足夠豐富吸引人就好了。
意象和形容詞好像太密集了？而且每個都是蜻蜓點水，描寫的不夠深入。
10樓：科幻特中社
比喻換成肯定句，放棄大部分像、如、似，直接用是、就、就是。
你像星星一樣。
換成：你是我永恆的星辰。
看到星光就看到你的眼眸。
明喻改成隱喻暗喻，練習方法很簡單，多看近現代詩歌，增加意象，用某些共同特質的形容詞直接替換主體，首推海子。
或者記住一句話就行，以夢為馬。
比喻經典中的經典。
11樓：「已登出」
雖然沒什麼寫作經驗，但憑我往常看書的觀感，好的文筆在於用樸素簡單的筆法傳達複雜的感情。
我看題主的例文，感覺最大的問題不在乙個像字，只是讀起來時會稍顯做作。
我覺得文章最關鍵的不是文字的辭藻，修飾什麼的。天花亂墜了，讀起來反而不美。最關鍵的是如何做到寥寥幾句卻直扣人心。
我覺得，文章最重要的還是讓讀者身非受卻可感同的品質。
我見好的作者，大多惜字如金。凝練所以有力，打磨所以出彩。
個人觀點，非專業，如有冒犯，見諒。
12樓：
把「像」以及同類的詞語改成「就是」。
覺得兩個事物很相似的時候，不要說乙個像乙個，而說乙個就是另乙個。或者直接用一者替代另一者，將它們相提並論。這種手法在象徵主義詩歌中很常見。
13樓：摺疊的波斯菊
用不用『像』是寫作習慣問題，跟寫作水平沒關係。
至於寫的東西像小學作文，要麼堅持每天巨量閱讀，要麼寫個三五十萬字，沒別的辦法
怎樣在寫作中避免使用對話或者嘴炮來推動劇情？
慕曉強 1.一切圍繞主角來寫，突出短平快，正在設計連環扣的劇情 也就是每一章都只寫主角，配角略帶20 戲份 沒有出色配角的故事基本不會吸引人 說明你連人物都沒寫好，好的人物自己會推動劇情往下走。比如，貓膩寫的許樂和施公子，兩個中二憤青就這麼沒憑沒據的殺進去了。一大波情節被這麼魯莽的殺了出來，但是沒人...
寫作中如何避免乙個翻身 一把抓住 翻了個身 這樣的表述？
顧不一 不寫這類片段就行了 當然不可能 那就只能多用些其他的詞，如果這個翻身是躲避動作就可以用閃避一系的詞 如果是追趕的話可以用前滾。如果是睡覺的話那還是用翻了個身吧。總之要消除這種生硬感就不要生搬硬套，用精確的語言描述乙個動作就行。 大痴砸 你覺得自己想不出來別的來代替八成是你詞彙量缺乏，或者不善...
在劉備摔阿斗這一情節中如何評價他的做法？
天上白雲 這個劉備摔孩子刁買人心這不對，在此時那種情況下他說，為了此子，險傷我一員上將。那種情形下，前有追兵後無退路的情況下，他摔孩子是真的，這個劉備的思想觀念他就是這樣的。所以說後人在調侃的時候說，劉備摔孩子刁買人心，而在仔細研究 三國演義 的規定場景當中和那個政治形勢下，和那種困難情勢下，他摔孩...