1樓：Sheena
煽情不可怕，最怕的是尬煽。
最近的話推薦你們去看歡樂喜劇人第四季決賽中郭陽郭亮的作品，笑點密集且不低俗，有鋪墊，最後慢慢過渡昇華，當然沒有過去的經典完美，但個人認為算是喜劇新人以及這幾季中比較亮眼成功的作品，你可以很舒服的看完且看後有感而發。
反面教材就是東北某民間藝術團，絲毫沒有學到師傅的精髓，包袱低俗老套，中間一點過渡沒有就開始放深情bgm?!然後一堆人就哭了。。。。。恐怖的是台下觀眾也會跟著哭??
他們能走到最後真的是匪夷所思。
2樓：江流
舉個例子，那年賈玲的《你好，李煥英》火了之後，各種舞台的小品紛紛東施效颦。
再舉個例子，那年沈騰的《熱帶驚雷》火了之後，多少表演又在不的精髓地效仿。
其實相聲小品的乙個共同點老先生早就說過：你學馬連良，學得不像，你就完了；你學侯寶林，學得像，你就完了。如此。
3樓：大山是我
小品的第一需求是搞笑，先搞笑，如果可以在煽情，現在很多小品都是搞笑不會搞，煽情不會刪。甚至是前半段搞笑的感覺很煽情，後半段煽情的感覺很搞笑，這tm就太尷尬了。
4樓：地表最強
煽情這個東西很不容易的，因為他既然要引發觀眾的情感共鳴，就要把觀眾帶入戲。即便是許多影視作品，前面有大量的情節鋪設，都沒有把觀眾帶入戲。可見煽情這個東西在當今並不容易。
而喜劇類作品本來時間就短，情節鋪設有限，還要搞笑。這種情況下煽情更是難上加難。很容易讓作品不倫不類，搞笑也沒做好，煽情也沒做好。
還有就是喜劇作品中加入供養正能量的情節這個問題。其實這點我挺矛盾的，因為我一直認為，所謂的搞笑，就是情節的不合理性有違常態而引人發笑，他既然笑了就說明他了解到了作者所要闡述的東西，沒必要非要最後挑明，感覺落了下乘。但現實是，大多數人（不包括知乎裡的精英）你不給她挑明他就真不明白，沒招。
所以這點挺矛盾的。
至於喜劇作品中加入這些感人肺腑弘揚正能量的情節有必要嗎。我挺悲觀的。我同樣認為台下和電視機前的大多數觀眾，即便看作品時候感動的洗了嘩啦，看完後本身的行為還是會依著社會現實和自身習慣走。
郭德綱曾經表達過類似觀點，說觀眾怎麼就缺說相聲的教育了。而我則認為是不管相聲有多好，也無法教育得了觀眾。
以上所說都是沒有資料，我自己憑藉現實生活經驗得來的結論，並且有大多數字樣，並沒有說全部。
最後希望現實社會能如知乎般美好吧。
5樓：潭柘寺的松
煽情沒問題，當年本山大叔的《我想有個家》，把臺底下都忽悠哭了，也沒見誰去砸場子。
問題是，現在絕大多數小品是台上猛煽，台下沒情，恨不得拿刀逼著觀眾掉眼淚。
想煽情而不可得，這就很尷尬了。
6樓：夏花
這條路哇，真特殊哇，
這麼些年都沒人鋪哇。
春耕的化肥運不進哪，
山里的柿子運不出哇！
老百姓急得哇哇哭哇！
這不也煽情嗎，我看也沒什麼不好的……
煽情煽好了能給節目加分，煽不好兩層皮可不就尷尬嗎。
總結一句話：還是不會幹。
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