1樓：王景虎
乙個好的攝影師首先是非常熟悉自己的器材，比如各種鏡頭焦距之間的切換，背景虛化，再或者是把人物放進設計好的環境裡，帶出來故事的氛圍。
攝影師不應該僅僅是乙個只會用相機的人，如果只會那是相機的客服人員。如果說導演是逗哏演員，那麼攝影師就是捧哏的。
沒有單一的職業，比如攝影師要懂光影的變化，要協調好燈光師。對於劇情有自己的理解，導演對於劇情全憑想象，攝影師卻是要去實現畫面的人，要有很好的溝通能力去跟導演協調畫面的設定。如何輔助導演實現想法。
很多人都說要用熟人，最好的狀態是哥們，有合作經驗。最次的熟人是夫妻。跟過乙個劇組，爺們是攝影，老婆是導演，每天倆人都是從早打到晚，然後一起開車回家。都不知道這日子怎麼過。
總之攝影師不是玩相機的，沒有乙個單純的職業幹什麼就只幹什麼。
2樓：
首先我個人認為攝影師是通過自身的經驗和能力，先深度領會導演每場戲或者每個鏡頭要表達的核心目的，並和導演溝通以及運用各種方式得以確認。其次，攝影是一次發現之旅，也就是說運用相對運動與鏡頭運動、內部排程與外部排程、光影質感和相對速度，這幾個攝影師的基礎手法，更好的突出內容本身「情緒」（情緒即我立即的導演意圖）。綜上所述，領會導演意圖就是和導演情緒如何統一，成為「兩口子」成為「夥伴」，從而運用各種技法和經驗能力，達到更加突出「情緒」為目的，才是作為攝影師要幫助導演實現創作的核心。
3樓：章漱凡
看景是一定要一起去的，是特重要的乙個部分，有時候乙個景能使得導演構思甚至劇作產生變化，這都是很有意思的事情；因此攝影師必定要了解我對景的看法，我為什麼這樣選擇等等。有時候我覺得劇作問題攝影師也是需要有所考慮的，因為劇作是創作的重要基礎。
到了現場之後，事情就多了，一般我的習慣是把視聽構思先溝通清楚，要吵架的話吵了，不吵的話那麼就開幹（分歧是會有的，所以偶爾確實會吵架），具體幾個機位，怎麼搞，怎麼拍，講清楚，然後攝影去弄；我看看美術、化妝的事兒，然後再看看演員的事兒，之類。實際上監視器上我看到的東西，就是攝影師實現我的構思所得出的產品雛形了，因為裡面有光、焦點、焦段等等許多需要控制的變數，而控制這些變數就是攝影師的重要工作。合作愉快的攝影師能把這事兒給我處理得很舒服，我一看監視器，行，這就是我要的，那就是最愉快的事兒。
總之，真的到現場，導演要控制的東西太多了，這時候乙個靠譜攝影就特別重要。
基本就是這樣。
4樓：
國內不知道。
國外現在靠譜的投資，前期正式拍攝前都會用CG技術渲染出動畫了（分鏡什麼都有了）。拍攝的時候完全按照渲染出來的畫面拍攝就可以了。
（尼瑪，我都不知道到底要導演來幹什麼，難道真的讓他負責喊開飯和盯著監視器別被抱走就行了？）
當然，最主要的是，電影都有畫分鏡頭的，拍攝的時候也嚴格按照這個來。（雖然我知道國內甚至香港在這方面都很不靠譜）。
最後，不得不提一下像昆汀·塔倫蒂諾這種怪物級的導演，丫對鏡頭一竅不通（真的？），所以丫就跟攝影師說，老子要某某電影裡某某時間的那種畫面，你照那個鏡頭給老子拍出來就行了。（遇到這種導演不知道攝影師是高興還是氣憤）。
PS.以上言論純屬扯淡，當真你就輸了。
5樓：嚴威
我的經驗是攝影師最好用熟人，哥們最好。所謂實現意圖，其實就是大家集體創作。如果你覺得你沒有強大到乙個人能hold住全場，那最好就把個部門老大都拉進來集思廣益。
當然，導演想要的鏡頭是絕對要保證有的。因為除了導演別人是不會到剪輯台旁去陪你的。所以用哥們兒的好處就是即便他覺得你要的東西很傻很二他也得給你完成。
總之，導演是孤獨的，別指望誰能始終跟你同進同退。
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