1樓：老鬼
別讓沒有演技的小鮮肉和小花參演，他/她們乙個人就能毀掉整部戲。
比如慶餘年的後半部，那個角色我一直懷疑是不是個盲人.......
2樓：老皮
那位派哥倫布去美洲的伊莎貝拉女王是如何從穆斯林手裡收復西班牙失地的。請看西班牙的歷史劇伊莎貝拉女王。
強烈推薦西班牙歷史劇，全是帝王將相才子佳人，外景和大場景極少，純宮廷戲，靠語言對話和人物性格衝突拉動劇情（和看不見的客人那種風格一模一樣），但是張力十足，很有吸引力。
3樓：夜夜夜不歸
照著原著拍，導演千萬不要自由發揮，不要以為自己很厲害。
導演和編劇要是有能力改劇本，早就該去當暢銷書作家了。
就按照老版三國演義那樣，什麼情節都不要改。
4樓：大道至簡
戲劇是逼真的虛構，大事不虛，小事不拘。
卞智弘老師（《十月圍城》（電視劇集版））：
因為我們所做的是建立乙個平行世界，建立乙個戲劇王國和戲劇空間，絕不跟現實生活有關係，所有的關係都要通過作者本人轉化，你寫的劇裡頭不應該出現真實歷史人物的東西，如果出現了，一定是有問題的。
將歷史文化形態，將所要表現的思想性全部融入了戲劇性之中，結構出了鮮明而又錯綜複雜的人物關係，讓人物作為發動機，講他們自己的故事。這便出現了觀眾永遠猜不到後面劇情的效果。
觀眾能猜得到情節，猜不到人物的態度，更猜不到人物隱蔽的行為動機和深層的心理奧秘。劇作者猜到了，而且通過戲劇結構層層推衍，層層展開，不斷昇華，戛然而止。
歷史劇展示的物件本質上是文化（文化是某個時期某個群體主流觀念的總和），因此需要將人物、事件重新虛構排布（「改稻為桑」），再用歷史細節加以還原，大的歷史框架、人物性格關係和細節是「歷史」的，而中間的激勵事件則是虛構的，這就是大事不虛小事不拘。
這樣做一是為了創造戲劇性和戲劇結構（好看）（完全按史書拍參見《貞觀之治》，根本沒有劇的結構和節奏），二是刪繁就簡通過結構調整刪去了不屬於或不利於展示歷史「本質規律」的部分，從而更好的展示執行規律，也就是「比歷史更真實」。
像某回答說的用小人物視角看世界，問題在於小人物必然受到小人物視角的限制，很難展現出歷史的全貌和本質。
5樓：楊景雲
我又想歷史人物真的能夠被我們感知嗎？因為當事人都是接觸片面的她，真正跟她接觸過的人也都不在世界上了，由她這個個體讓我想到了歷史，就算是近十年的故事再被公眾訴說時，都已經變成了個人記憶，歷史是經過記憶塗抹、個人粉飾過的東西。本來我想建立乙個人物，建立過程中卻遇到障礙，我就想建立人物是對的，但是不建立就不對嗎？
歷史是挺不可知的，人物也是，我們所知道的人物都是自我所認為的人物，公共歷史和公共人物是由各個自以為認知的人的觀點組成的一團虛無的迷霧。人和歷史不能還原，我們都試圖總結歷史、總結人物，但你要知道你對自己最親密的人的認知都是片面的，物理時間是難以被涵蓋的，因為你不知道他獨處時的模樣。你會發現你對乙個人的認知有很多空白，更不用說是對乙個被歷史包裹的人物，所以我要拆解她，我要告訴大家歷史跟人物都是碎片，其實是很虛無飄渺，我就是故意將人物寫成是由一堆碎片匯集在一起。
————李檣
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Tempus 美國的話有很多西部劇，但就個人而言最喜歡Mad men，很好的還原了六七十年代美國的方方面面，其中還穿插了很多當年的大事件，比如女性覺醒 代表是佩奇 夢露之死，左翼運動，社會世俗化 牧師 甘迺迪之死，反戰運動，同性戀被接受，黑人地位的提高，東北不的衰退和西部的崛起 特別是洛杉磯 AMC...
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如何評價歷史劇《孫子兵法與三十六計》？
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