1樓：孫奧博
提供乙個案例，最近拍攝乙個鏡頭內，畫面資訊不變，但是室內光線從正午變化到傍晚最後變為夜景，全程燈光控制，通過光影變化體現時間流逝！
2樓：劉學
摘自穆德遠《故事片電影攝影與創作》
電影攝影不僅僅是製造美麗的畫面，而是要完成劇本最根本的任務：敘事和表現。
作為電影攝影造型手段最重要的光線造型手段自然也要圍繞這一根本目的。「用光煽情」在電影的戲劇光效時代就提出來了，而且總結出來豐富的經驗和技巧。這其中很多手段和技巧在現代電影時代得到了繼承和發展。
在以視覺為主的電影藝術中，光線參與劇作早已體現在許多作品當中。對於光的敘事作用的不斷拓展和深入研究越來越受到關注，光影的結合已滲透到故事情節的發展中，成為輔助敘事、解析人物的重要元素之一。
恰如其分的光效強化戲劇氣氛、引導觀眾理解並進入戲劇情節當中，光線在這裡成為一種潛台詞，發揮著敘事作用。
斯托拉羅曾說過，當導演給我劇本閱讀時，我主要是極力考慮怎樣用光寫這個劇本。用文字寫一部電影劇本有它的素材，而用光書寫也有它不同的素材。
例如斯托拉羅拍攝的《末代皇帝》，整個影片的光線發展脈絡為：開始時，小皇帝處在低調照明甚至陰影中，隨著照明光線亮度的慢慢提高，人物由陰影走向光，再從光與陰影的的對立走向平衡，展示了溥儀的心理過程，表現了人物的變化。在皇宮中，基於皇帝總是生活在這個特定界定的範圍內，體現宮內生活的禁閉、枯燥以及對皇帝幼小心靈的桎梏，斯托拉羅盡量使用散射光，沒有強烈的光感與陰影的明暗對比，直射光只用在了背景與環境的處理上。
那麼，對於總處在這種光質之下的小皇帝來說，明媚的Sunny，就意味著自由、解放，就意味著小皇帝的成長；那麼隨著小皇帝的成長，隨著他對社會的不斷認知，以及不斷超越對他的控制，光線中逐漸加入了自然光效的成分，直至出宮，光線的性質與質感才發生變化，體現出皇帝獲得了自由的心理感受。
而在滿洲國時期，攝影用大量的的陰影替代了明亮的光線，盡量使用暗部
在被改造時，亮、暗的反差則顯得不那麼強烈，光與陰影不再對立，趨於融合。
這些光線造型手段的運用，意味著人物在自我心理分析與接受自我心理運動的過程中，對自我潛意識的一種探索和感悟的過程。
《沉默的羔羊》、《教父》、《勇敢的心》、《吸血殭屍之驚情四百年》、《與狼共舞》這些影片中都能看到光線在影片中的敘事作用。
3樓：L無聊人士
題主這個問題包含的內容很大
首先光影確實是影響敘事的導演和DP都會在拍攝準備階段去考慮這些事情抱歉我這裡不好上圖
如果你最近看《火星救援》的話，他們把達蒙扔在火星小隊開著飛船在上公升過程中有一縷光是順著上校的方向打到了乙個空的位置上這裡大概是可以猜到這束Sunny代表著生機意味著達蒙會回來
4樓：陳馮
這題太大了，我只能跑題了。
不知道你們還記得這一幕麼？
這一幕的晨光活生生造就了一位女神啊。
當這兩個字說出口，心都碎了有木有。
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