1樓：laulau haohao
曲風侷限跟科班與否無關，他們和李健是主旋律或慢旋律薰陶下的歌手，唱歌方式往往受時代限制，語氣只能端莊卻不能放開是當時幾乎全大陸歌手的通病。
孫楠他不是不會弱聲，他的弱點除節奏問題外，最主要是咬字生硬，容易語感缺失。反之，the one卻在咬字沒這樣問題。
而韓紅缺點就是高音區胸聲欠缺，尤其在我想和你唱跟林俊傑，王力巨集合唱對比下明顯。
2樓：
the one這種主打渾厚音色的歌手，離開麥克風＝什麼也不是。而且事實上他胸腔共鳴根本就不好，楊宗緯涼涼那種才是胸腔共鳴，the one那就是向上擠的喉音，而胸聲是要往下壓的
3樓：冰鎮哈啤
首先，題外話，既然說口腔，就不要說胸腔頭腔。胸腔和頭腔都是想象中的說法，口腔是機理上的說法。
題主說了腔體的貫通，其實這三個歌手（幾乎）沒有腔體有問題的，要說有，最常出問題的在我看來反而是the one，因為激動時經常縮舌頭降舌位，這在我看來是一種不良方法。
那麼我想題主是通過聽到的音色得出「腔體不如the one」貫通這個結論的。所以下面就從音色展開說。
發聲音色問題一方面是腔體共振峰（形狀）決定，另一方面，聲門音的強度和泛音構成決定能激發出腔體的共振程度（如果聲門音過弱，那麼一些泛音的強度可能無法激發腔體相應共振峰響應，導致音色泛音不飽滿；而聲門音的泛音構成受制於聲帶運用方式和發聲機能）。 腔體形狀七成天生三成調整（喉、咽、口、鼻），這三成可以算作「共鳴技術」，試著比比高下；而對聲門音的調整，可以看出聲帶調整和運用水平，算是「聲帶技術」，也可以比比高下。「共鳴技術」和「聲帶技術」都是技術層面的比較。
並列與技術層面的是機能層面，如果說技術層面是比誰拳法精妙，機能層面就是比誰力大無窮了。
一、the one 和孫楠在技術層面的區別：
1.很多時候使用不同的聲帶運作方式（the one弱閉合氣聲VS孫楠強閉合實聲，the one輕機能假薄VS孫楠重機能真厚），因此聲門音時常不同。不過the one氣聲實聲都會用，輕重機能都能搞（當然重不過孫楠），而孫楠顯然更習慣實聲重機能，所以the one輕鬆但偏假，孫楠則是不嚎不舒服斯基，強閉合重機能製造一種「緊張」的聽感，這也是為什麼題主會覺得孫楠「腔體不如the one通暢」。
總之，二者在聲門音上有較大的音色差異，從技術角度分析，孫楠很可能機能更強，但the one極可能技術更豐富純熟。
2.共鳴技術方面，孫楠比the one 更喜歡用鼻腔，而the one更喜歡降喉位縮舌頭。 二人都喜歡在爆發時調整咽腔。
此外，the one咬字不標準，但孫楠為了遷就發聲，爆發時咬字也會走樣，效果略奇怪。
總的來說，二者共鳴技術水平半斤八兩。愛用鼻腔且身為大陸人還咬字走樣的孫楠更令我難以接受。
以上，是二者在聲帶和共鳴技術方面的比較，the one在聲帶技術層面更勝一籌。共鳴層面半斤八兩。
二、the one 和孫楠在機能層面的區別：
判斷發聲機能最直接的方法之一就是聽音量（聲壓級），音量和歌手聲帶能承受的最大氣壓應該是正相關的。但實際是這並不好比較，因為受音色是否入麥，話筒使用方式，受伴奏的影響效果，現場調音，後期製作效果以及訊號轉換和傳播等因素的影響，我們聽到的都是「失真」的聲音，這種情況下對兩人聲音的比較是非常難以準確的，甚至面對面聽兩人演唱，印象會發生反轉。所以這樣不好判斷。
那麼換一種判斷方式：之前說了孫楠慣用重機能，而The one 善於變化，這就好比乙個人一直搬磚，乙個人背會兒棉花搬會兒磚。日積月累，一直搬磚的可能更有勁兒。
所以孫楠聲帶機能更好的可能性要大一些。
不過也許the one 雖然背棉花鍛鍊少，但也許天生神力呢？又或者不上班的時候就跑去健身呢？所以也不好判斷是不是真的比孫楠肌能差。
而且the one用輕機能演唱，想不被伴奏蓋住聲音，也是需要很強的機能才能做到。所以，比來比去，兩個人誰機能更強，沒有結論。
三、總結
機能上，孫楠機能可能更強悍（但差距不大），而技術上，the one運用更靈活。綜合比較起來，孫楠的「一力」顯然沒有降住the one的「十會」，反而讓人覺得一直發力，有點緊，而the one很珍惜發力，多數時候讓人覺得「松」，在高潮時突然發力，雖然力不如孫楠，但整體效果要好太多。所以the one 綜合勝出。
孫楠就是輸在音色運用（聲門音調整變化）太單調，層次感弱，高音在怪異品味和不良習慣驅使下出現濫用鼻腔和咬字變形，音色不自然，整體給人一種相對更做作，更出戲的感覺。
至於韓紅，其實比孫楠強很多，輕重技能的運用比較靈活，但調子太高，基頻高到那個程度，泛音是不可能豐富起來的。外加先天聲帶可能較薄，就更吃虧了。而且咬字有奇怪的習慣，也很不自然。
相較the one ，氣聲運用少，靈活性輸半籌，而女歌手到了那個高度，機能強悍從聽覺上是不容易顯現的。
孫韓二人相較the one，都是輸在音色變化運用上。為什麼會這樣？是不是科班通病？
這個問題我試著猜一猜。
從我受過的、看過的科班，準科班教學中，我發現，科班教學中似乎更注重教學生體現旋律的起伏，而對於歌詞中情感的表達不夠真切。或者打個比方，就是有訓練人聲（管）樂器化的傾向，結果無形中削弱了音色變化運用的訓練。試想我們在生活中，聲音是很多變的，失意時沙啞無力，激動時高亢遒勁，張弛有度，不能一味緊或松。
演唱中，自然是能夠貼合這些變化規律才更打動人。如果一直實聲重機能，聽者不但覺得聲音沒有鬆弛的時候，更會覺得情緒的變化少，發展不明顯。
傳統訓練脫胎於美聲，對聲音的第一要求是洪亮有力，這實際上就把訓練方向限定在了實聲重機能模式。而如今流行樂有著成熟的擴聲技術，聲音的洪亮有力不應該是不可撼動的第一目標了，聲音的靈活變化已經差不多上公升到同等高度了。
或許這是科班訓練需要重視的問題。
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