1樓：djokn21
天愛上了地，便有了大自然的空間；老鼠愛上貓，便有了貓和老鼠的動畫片；狼愛上了羊，便有了披著羊皮的狼；我愛上了你，便有了美好的明天！
2樓：
3樓：雷聰
ZH的2023年東京奧運會的新國立競技場，那魂動的建築流線，儼然像是一次穿越。富有超強的未來感，極其震撼。
只可惜島國民眾並不買賬。
不久，這個方案也被扎嫂帶去了天堂，甚是遺憾。
4樓：壽司吃我
扎哈為日本做的2023年的日本東京奧運體育館，引數化設計，因為成本太高被日本民眾遊行反對，最後用了隈研吾的方案，只是扎哈不幸離世，以後再多的錢也買不到她的作品了。
5樓：AC建築創作
這個方案是否算「非常好」尚且沒有定論，但是在EL君看來，沒能建成確實是件很遺憾的事情。
從上面這個模型可以看出，這個摩天樓專案在過去找不到先例——這是乙個沒有核心筒的摩天樓。
在「經典」的超高層結構系統中，往往採用垂直方向重複的結構元素，並隨著建築重量的增加而逐漸收縮。
而這個方案恰恰相反，基本通過在較低樓層增加新柱子來解決問題。這樣下方樓層的荷載就分散到新加柱子中，而上方柱子的受力則由於變形的調整被重新分配。垂直荷載的再分配主要是通過樓板下方的承重樑來實現的。
在建築的底部和頂部，樓板都被掏空來創造開放式公共空間，這也有助於減小主柱的受力，水平方向則通過拉結樑來維持穩定。
而建築的水平荷載是由建築之外的鋼索來承受的。目前，這種結構體系主要用於穩定細長的天線電纜塔。它為這座建築帶來徹底的靈活性，因為樓層平面僅需由柱子和肋式樓板組成。
為了增加效率並減少建築側移，鋼索都施加了預應力。這確保所有鋼索都能有效地承受荷載。它們的受力由於水平荷載的變化時而上公升時而下降，但鋼索會保持張力。
柱子數量的增加也伴隨著鋼索數量的增加，因而建築在底部樓層的扭轉和側移都能被很好地控制。
不過這個方案和中國的消防規範衝突，在這之後，克里斯蒂安·克雷茲又對這個設計做了一些修改，但是保留了原本的概念。
這個方案中依然沒有核心筒，斜柱成為了建築的支撐結構——它們既承受建築的豎向荷載，又提供橫向的拉結力。每一對三角形的斜柱都穩定在乙個平面，而所有平面上不同傾斜角度及方向的柱子則讓建築在所有方向都取得穩定。這種三角結構的數量隨著建築高度變化，創造出一種無窮無盡的空間感受。
雖然單調的結構形式往往導致乏味的空間，但這座辦公塔樓中結構元素的無窮變化，使得同一棟樓中的各個位置都不盡相同。
與傳統的摩天樓相比，這個方案的結構由大量細小的、完全裸露的鋼管混凝土組成的，使建築總重降低逾70%。與大多數辦公塔樓封閉而巨大的核心筒相反，這個結構方案設計了乙個開敞而可用的核心空間。
不過這個方案還是沒能被付諸實踐，雖然克里斯蒂安·克雷茲贏得了競賽。方案有美好的初衷，但也意味著業主需要承擔與之相對應的造價和風險——這也是過往許多名留史冊的建築都曾經面對過的難題。
專案原載於elcroquis 182 /克里斯蒂安·克雷茲和石上純也
6樓：馬小良
雖然我很好你卻看不上我，這在建築圈已經是個常態了。
比如我們熟悉的安藤忠雄，就是這樣乙個「頑固」地堅持理想的建築師。安藤忠雄認為，取勝當然好於失敗，特別是當前社會的嚴峻局面，投標中與不中事關生死。但光以中標為目的的話，乙個建築師是沒有前途的。
安藤認為，在城市中居住，就是指人們聚集在一起生活，只有不同價值觀的衝突才是讓城市充滿活力與生機的動力。建築必須要超越建築單體性的模式，融入城市這個主體中，並且具有發揮城市功能的公共性。在安特衛普市立美術館競賽方案中，安藤踐行著他關於公共空間的理念。
美術館建築用地為12000平方公尺，而所要求的必要建築面積將近15000平方公尺，且建築限高3層以內。
安藤忠雄將建築用混凝土柱腳支撐，將美術館機能架空於空中，然後開放底部，形成乙個相當於建築用地大小的廣場。廣場將四周的水面與原有的城市融為一體，同時成為乙個接受與融合各種城市資訊的港口。廣場的活力與城市活力不斷迴圈促進。
安藤忠雄給安特衛普設計的方案
安特衛普美術館的最終方案
一等獎得主卻打破了競賽條件中限高的要求。在這種條件下評判方案，已經失去了意義。但安藤，依舊戰鬥著吶喊著自己的宣言。
在塔特繪畫陳列館現代美術館設計競賽中，安藤忠雄又一次失敗了，但是他從更為廣闊的視角傳達了自己對於建築與城市在再生方面的宣言。
在美術館的設計中，安藤忠雄和第一名獲得者赫爾佐格與德·穆隆設計事務所採用了幾乎一樣的策略——將新建部分作為「盒子」插入已有的建築結構中，貫通外壁，伸向泰晤士河。在安藤的方案中，決定兩個盒子位置的是空間上與聖·保羅教堂的相互關係，形成乙個更大尺度上的軸線與網格，並且能在以聖·保羅交通為中心的周邊地區產生一種緊張緊湊的關係。可惜方案最終因為造價與價效比的問題，被業主和評委所拒絕。
安藤忠雄給塔特現代美術館設計的方案
最終建成的塔特現代美術館實景圖
安藤追求建築與地域化系統的融合。建築設計利用本地材料，材料能夠得到有效利用，同時保護與傳承了當地傳統技術。
芬蘭建築大師阿爾瓦·阿爾托就充分利用了本土整合材，促進了本國木材產業的蓬勃發展，被視為民族英雄。安藤忠雄在大谷地下劇場方案中，產生了與阿爾瓦·阿爾托類似的想法。
大谷石是一種凝灰岩，在耐寒性、耐壓性與耐火性方面都非常突出。大谷石採石場位於地下，伴隨著採石的巔峰滑落，有人利用地下空間構建了博物館、資料館等，促進當地旅遊事業的發展，不料一次沉陷事故幾乎徹底斷送了大谷的發展。
安藤的方案通過計畫性的開採，實現地下建築空間。他仔細研究了不使地下沉陷的條件，保證深度與地面距離至少15公尺，在橫向上通過10公尺間隔的支柱作為支撐。通過有計畫的開採大谷石，可以按照設計圖紙逐步構築劇場空間。
總體採石量能夠有效促進就業與經濟收入。最後方案因為法律限制未能實現，當時不允許這樣的地下劇場成為公共建築空間。即使安藤再三去相關部門遊說，也未能達成一致。
但是，大谷地下劇場的意義在於它並非單純以建築為目的的方案，而是通過有計畫的開發行為構築建築空間，過程幾乎沒有浪費能耗，是安藤忠雄所秉持的生態的方案。
在我們所看到的世界上建成的建築背後，還有許許多多未實現的工程。有些雖然建成，但曾經也幾乎被評審的條條框框所拋棄。但是那些最終未實現的作品所表現的鮮明資訊成為真正的原動力，推動著時代的變遷。
2023年雪梨歌劇院競賽中，是沙里寧從落選方案中發現了追求實現紀念碑式建築的約翰·伍重（Jorn Oberg Utzon）。
當初差點落選的設計草圖
現在的雪梨歌劇院
蓬皮杜藝術中心也幾乎是被拋棄的那乙個，所幸在關鍵時刻評委理解了這個當時還不存在於世的建築概念。
蓬皮杜的設計草圖
建成以後的蓬皮杜藝術中心2023年香港之峰俱樂部競賽中，磯崎新先生給了當時毫無名聲的扎哈面向世界的機會。雖然方案並沒有得以實施，卻開啟了扎哈輝煌生涯的大門。
或許就是在不斷的失敗中，建築師在不斷的成長直至優秀。失敗並不代表著作品低劣，往往只是堅持自我設計哲學和理念的結果。在資訊極大豐富的今天，努力保持著自己的特色與方向並不容易，因此就算方案不被甲方認可也要不斷堅持下去。
7樓：Aaron Liu
帶房頂的鳥巢。
鳥巢最初的方案是帶乙個可移動頂棚的，平時開啟，下雨的時候蓋上，跟敞篷跑車有點像，但是後來北京奧組委和各方面出於經濟的考慮取消了這個設計。
如果真的能實現，那樣的鳥巢應該比現在的版本更壯觀。
8樓：shuojiong
雖然我並不是OMA的粉絲，但看到這個題目立刻浮現的幾個專案卻都是老庫的--他們的未建成專案著實比已建成的專案有趣得多、也理論化得多，也和老庫的書更搭配。
1, 拉維萊特公園
中選的Tschumi的方案和OMA的一樣好，一樣的有先鋒性和思想性，但是OMA方案推得更加極致和純粹，將老庫70年代對大都會的研究一一體現了出來，幾乎就是《癲狂紐約》一書在設計上的翻譯。
這個專案裡，庫哈斯直接呼應了《癲狂紐約》裡的關於congestion和metropolitan life的研究，尤其是關於Downtown Athletic Club那樣高度混合使用的摩天樓的研究。最後的方案，幾乎就像是把摩天樓literal的「躺倒」壓縮在二維上。水平布置的功能性橫條就像塔樓的乙個個樓層，主要道路就像塔樓的垂直交通，唯一「確定性」的自然元素，樹陣或草地，就像塔樓裡的公共中庭。
（下圖：Downtown Athletic Club，來自癲狂紐約）
2, 廣州歌劇院
待續、、、
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