1樓：巖賊龍的心情
給個比較直觀的例子
C-Em-Am-Gm7-C/G
《傾城》高潮部分和弦走向
Gm和C7功效類似，但是這裡用Gm不用C7的原因一是接下來要回到C和弦上，其二是旋律在上行。
這種時候往往都用5級小和弦
2樓：藝池結他
不請自來。
我就不說那麼多書面化的東西了，我比較崇尚實用性。
流行歌曲中的五級小和弦用法最多的是在四級和弦上形成2m-5-1的連線，打個比方，在C大調的「卡農進行」中第一次出現F和弦的位置，臨時把F看作1，用它的2m-5（Gm-C）的連線來替換原來在F前面的那個和弦。也就是說臨時形成了F調的二五一進行，這是乙個C大調的近關係調，調式相同，調性不同，姑且把它理解成臨時調性。
當然這裡一般來說都是用二級小七和五級屬七，味道會更正一些，三和弦早已退出歷史舞台。
這個用法在流行樂裡非常廣泛，周杰倫的《告白氣球》副歌部分就有這個用法。這是我個人認為在實際運用中最簡單有效率的理解方式，相當於數學公式，勾股定理，拿來就可以套。
題主可以試一下，幾乎只有適不適合用，沒有能不能用的問題。
3樓：李天達
流行歌中絕大部分情況都是用作四級的2-5-1進行（Gm-C7-F），算是出場時間並不長的離調和弦，很少有用作別的答案中說的作為自然小調五級代替大調屬和弦。
4樓：秋刀魚
五級小可以被六級小解決，可以接到四級大。可以觀察一下這一系列和弦3音的橫向解決1-降7-6。降7有明顯的下行傾向。五級小可以被解決，也可以解決別人，要看大環境。
5樓：張暉
調式中七級和主音之間是小二度關係時稱為導音，這個音通常會高於平均律更貼近主音，從而起到引導主音出現的作用。
當調式中七級音和主音是大二度關係時，稱為下主音，此時這個音引導主音出現的功能減弱。
使用下主音的調式通常有自然小調和密克索利底亞大調。下面分別分析一下小五級在這兩個調式中的色彩作用。
和聲小調的正三和弦中，i、iv是小三和弦，V級是大三和弦，這樣功能性更強，主和弦也更穩定，而且有色彩對比。自然小調的正三和弦i、iv、v是小三和弦，這樣它的正三和弦就只有一種色彩，功能性也不強。
自然大調的I、IV、V級都是大三和弦，為了使正三和弦有更多和聲色彩，我們通常在IV級下屬和弦上做文章，降低vi級音使其成為小三和弦，並與主和弦、屬和弦形成色彩對比。而下主音的使用，使屬和弦變成小三和弦，主和弦和下屬和弦是大三和弦，與通常和聲大調的用法不同，形成了一種奇妙的弱功能色彩和弦。
因為有人問v級和弦的解決問題，再詳細講一下自然小調和混合利底亞調式的和聲布局。
由於v級的下主音弱化了七級音功能，使調式的和聲布局不再以屬到主的解決為調性核心。屬和弦弱化，下屬和弦的地位必然增強。
在自然小調中，由於導音作用的消失，調式六級下行到屬音的傾向性增強，下屬和弦的地位提高以後，為下屬——主的變格進行提供了更多的機會。同時六級音下行到屬音，也可以配置iv—III的進行，使其達到平行大調的變格進行的效果。
密克索利底亞調式由於屬和弦功能的弱化，即使在民族樂派的作品中，也多為小屬和大屬和弦交替運用，密克索利底亞的VII級大三和弦，倒是常與IV級聯用，或者在和聲布局中強調下屬到主的變格進行。
因此，小屬和弦，一般是不直接做v—I的解決處理的。
為什麼流行歌曲和弦走向例如 1645中的6是Am和弦，而不是A和弦。那如果歌曲用到A和弦該怎麼表示
劉納爾多 C調的音是 1234567，6級和弦是以C調的第六級音6為主音，然後向上小三度是1，1再向上大三度為3，組成Am和弦，為什麼不是A是因為A的和弦音是6 1 3，而不是613，公升do不屬於c大調的音，強行連線會有離調感，不和諧 老吳 因為6級在大調中，天然是小三和弦，即Am 613 如果6...
有什麼古風的流行歌曲好聽
Take naga 日本古風 和風 算嗎？和樂器樂團的 似鳥 吉原哀歌 鏡音雙子的 和樂千本櫻 四季折之羽 初音的 百年夜行 宵月舞唄 夢與葉櫻 朧月 七彩蝴蝶 Meiko的 番凩 黃泉櫻 巡音的 紅一葉 IA的 紅月 Garnidelia的 宵暗蝴蝶 GUMI的 東京不夜城 子樂 若相惜 東籬 江...
你聽過什麼有古典詩詞的流行歌曲？
永夜微語 直接把古詩隻字未改譜曲傳唱的也有，如岳飛的 滿江紅 蘇軾的 水調歌頭 之 明月幾時有 改編成 但願人長久 無論是鄧麗君原唱，還是王菲翻唱，都算是成功的。李商隱的 無題 詩 相見時難別亦難 最早是台灣歌壇的長青樹徐小鳳唱的，後來蔡琴也唱過，都很有韻味。鄧麗君的 獨上西樓 用了李煜的詞 相見歡...