1樓：盧凱
我反覆說過馮小剛的問題所在了，根本原因是有情懷，但是不懂電影！之前是有懂電影的團隊，現在是懂電影的都走了。馮導就放飛自我情懷，任性起來了~~
盧凱：看懂電影之主題——《只有芸知道》："只有馮知道"!
盧凱：救貓咪之《芳華》
2樓：鐵西區的李子
2023年底的時候馮小剛發了一張和徐帆喝酒、聽古典音樂的微博。（後來被人發現CD是盜版的，不過這個是題外話，就不細說了）
曾經的馮小剛是草根代言人，他會毫不猶豫地諷刺那些以古典音樂、藝術電影為代表的文化為「跪族」，認定那些高高在上並且對大眾流行文化帶有優越感的東西是裝模作樣。
如今他用聽古典音樂來標榜自己了，他開始去諂媚那些他曾經敵視、並稱之為「高雅」的文化。他已經不記得那個草根的自己是誰，長得什麼樣了。他背叛了自己的階層和自己的美學。
3樓：杞人杞說
哈哈！神棍路過！
江郎？以馮導的身份、地位！當然，最重要的，還是年齡！叫一聲「江爺」，一款《私人訂製》的江爺才盡！難道不香嗎？
情感上！
江爺都是一快退休之人，《芳華》已逝！你臨近退休了，還能那麼「敬業」？將心比心一下啦！
理性上！
藝術，源於生活，又高於生活！影視作品，也大差不差吧！你確定，「藝術上」真正的「佳作」，你能「欣賞得來」嗎？
《非誠勿擾》了啦！潘金蓮，真的不是你想的那個「潘金蓮」！
投資學上！
站在風口上，豬也能飛起來！可「馮導」是「大鱷」呀！和豬不在乙個數量級！
更何況，馮導《集結號》一吹響！風口都得「顫抖」！
客觀上！
有乙個「魚與熊掌不可兼得」的道理！《甲方乙方》的站位，難道不懂嗎？一方面！
藝術，不能失去了「生活」的土壤！更不能脫離了「生活裡的群眾」！另一方面！
馮導也是人，也是群眾一枚！只不過，是一枚成功的群眾！
他也得有，屬於自己的《手機》啊！
指望他一輩子活在別人的土壤裡，真的會「太殘忍」！
另外，人的精力是有限的！總會有所得、有所失！但得與失，選擇的權利不在觀眾！而在他自己！
觀眾們，真的不能《沒完沒了》！
最後，殘忍乙個！
我們，處於乙個文化的轉型期，也是陣痛期！ 快消文化，注定了，沒有誰能「一直被快消」！當然了，誰也不願「膚淺的」停留於「被快消」！
《一聲嘆息》送給你！
但快消文化之下的「生存邏輯」！無論是「大器晚成」，還是「少年得意」！追求的，都只會是那「一錘子買賣」！
於你，或許覺得太少！但於「被快消」的他們，一錘子的盆滿缽滿，就「夠」了！
看來，你的《夜宴》還是參加的太少！當然，你理想中的「導演」！理性上，是存在的！也終將「出現」…不會《永失我愛》的！
但在這個浮躁的社會裡，有那個「智慧型」，做點別的什麼，也能隨隨便便的成功啊！為啥，要被你們拿來「評頭論足」啊！
馮導不是《跪族篇》的「跪族」！
最後的最後！
上乙個「神棍學」的價值吧！
觀眾和導演，是可以「良性互動」的！
「好的觀眾」，是好導演的立身之本！浮躁的觀眾，也只配得上浮躁的導演…
這大概，也是《大腕》的「精髓」吧！
僅此而已！
4樓：麥高芬
對馮小剛作品暫不評價。
巴贊曾經說過一句話
一位作家可以在半個世紀裡保持自己的風格，而一位導演如果跟不上電影的進步，其才華最多只能維持5到10年。
這個基本是中肯的。
5樓：金陵小老頭
江郎才盡的前提是江郎本有才
而你說的那幾個好電影，馮小剛就像是一鍋好湯中的釘子，有他沒他都是一鍋好湯
你把失去一流編劇和一流演員的馮小剛作品拿出來跟那些有一流編劇和一流演員的作品比比看
那些差距都在說明馮小剛的才華填補不了搭檔的差距他本來的本事就是滿足一些矯情的小資罷了
而且還都是嚮往著去做香蕉人的小資
他的其他觀眾其實是喜歡王朔和葛優的人，被他沾了光而已……集結號和大腕的水平差距比葛優和張涵予的差距大多了，比王朔和劉恆的差距更大
這說明馮小剛可能是給電影拖後腿的那個人
沒有他也許兩個電影都會更好
至於他的初衷從未改變
抱著大腿上檔次
一生未變
6樓：52赫茲實驗室
甲方乙方現在會看真的是很好看的
裡面最後一句話：2023年過去了，我很懷念它， 這句話看似平平淡淡，但是確實是非常好的
對我們這樣的普通人，每一年過去了，都能回憶起值得懷念的事， 這就是心靈的衝擊感
7樓：衛若蘭
Xswl
芳華，我不是潘金蓮，1942還不如沒完沒了？
我知道你們想把馮拉下神壇，在馮票房不行的時候落井下石，但這樣也過分了。
8樓：大腦嘿洞
有無佳作，要看導演自己覺得後續作品是否突破了自己。
至於觀眾是否認可，跟劇本、時代，環境也有關係。
換句話說，你覺得近年無佳作的時候，你對佳作的評判是有自己標準的。所以不用你的標準回答馮小剛是不是「江郎才盡」，畢竟馮導還在繼續出片中。。。我對他不喜也不噴。
個人感覺近些年的中國佳作，已經不是五代導演的天下了，他們沒有大的突破。也沒有人們期待著的眼前一亮的精彩。
年輕人中的黑馬越來越多，是因為呈現出的作品通常是反常規化的。但是當馮小剛啊，張藝謀啊出來「反常規」一下，大家又開始覺得他們是「刻意的、做作的嘗試」，充滿了新風格的試探性，結果反而不被大家看好。
也沒什麼，從藝術創作的角度而言，其實大家都不想千篇一律，換換口味保持新鮮和熱情可能是導演們在藝術層面上追求的。
9樓：喻老師的好學生
沒有市場。
馮小剛，葉京，陳凱歌這種咖位的導演，想拍好電影太容易了，但是想看「好電影」的觀眾太少了，沒有市場，也就沒有投資，沒有投資，他們也沒轍。葉京那種自掏腰包玩兒情懷的下場，就是《記得前面那首歌》至今難以面世。
現在的大多數觀眾，都喜歡看那些所謂「沒品味」的電影，沒辦法，生活壓力太大了，到電影院就希望哈哈一笑，不想再思考什麼狗屁人生了。
10樓：許億
乙個厲害的導演，肯定不會一直自我複製，不值當。-所不同的是，有些導演次次都尋找突破，而有些導演，比較雞賊的處理市場，審查以及藝術之間的關係。
馮小剛最早與王朔合作的一些電影，禁的多，禁到不得不學會妥協。裝孫子。
馮小剛不算最厲害的導演，但至少在很長一段時間算是最通俗的，通俗還加以自己的一些想法。這些想法不見得是正確，但一定是屬於他這個個體的真實的經驗與體驗。偏老炮的性格，與大院子弟的混不吝。
馮小剛最大的商業失敗可能是那部《1942》，那是值得尊敬的電影，DNA市場就是不買賬。然後拍《潘金蓮》的時候被乙個叫潘金蓮的真實生活中的女人告，後來又遇到崔永元事件。前者如蜻蜓點水只有一點新聞效應，而後者，是傷筋動骨的事件。
馮小剛這樣的人，能保持這樣的狀態到如今已經不錯了。之後，商業與自我想法之間的妥協再難協調，不是拍不出來了，而是不值當。
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