1樓：阿康
開個玩笑
阿康只要我會用回車
我也是乙個詩人
答主啊不要因此羞愧
世事不能一蹴而就
你要看完比自己高的多的書卷
在手指上磨出厚厚的筆繭
翻過山巔和平原
忍受烈日和寒風的磨鍊
和老人小孩工人農民交談
嘗試所有痛苦和愉悅
如果這些都不能給你靈感
那還是進廠找個活幹
2樓：袁外郎
我對寫詩對人天生有好感，但若是我讀了他的詩後，沒有任何打動我的地方，這種好感馬上蕩然無存。
現代詩不懂，6首裡面唯一留下印象的是礦難那首。
我僅從我的讀後感來談，讀完之後能留下的東西很少，感覺作者很賣力地在寫，但是寫不到我要的那個點，其實就是共鳴。
再乙個感覺作者在竭盡全力地去修飾語言，許多用詞用語，修飾詞太多了，不夠簡練，詩的語言本就要凝練，無論你用一堆多麼華麗的詞語去裝飾，如果特質不夠吸引人，再多的裝飾也是多餘。
還有種為賦新詞強說愁的感覺。我在題主這個年紀，也寫過許多半生不熟的生瓜蛋子，只是由於寫的是古體詩，看上去很NB的樣子，身邊的人誇得多了，自然也就多了幾分沾沾自喜。等到年長以後學格律、學鑑賞、學詩學、學詞學、學文字以後，當初得瑟的感覺有多濃，如今丟臉的羞恥就有多重。
閱歷不到，經驗不足，認識不夠，強擰出來的文字總是生澀而淺薄。
題主有詩情總歸是好的，創作的話還是要得法，最好有人指引，然後自己專研，最重要的是向生活學習，唯有現實，才能讓你的文字激盪生命，感動自己，影響他人，祝你好運！
3樓：出雲
你之所以出現困境，就是因為你的方向迷茫了，而你之所以迷茫，就是因為你失去了判斷——真正好的好詩是什麼？
「蒼海橫流方顯英雄本色」「雄關漫道真如鐵，而今邁步從頭越」這種詩文當中閃爍著智慧型的火花。
「王師北定中原日，家祭無忘告乃翁」這種彰顯詩人的情懷格調。
所以，如果你想「留作品」，那就試試，從微未瑣事，一直寫到大氣高遠。
如果你想榮膺百年之傳，必然要拿出來過人之處。
順便再說一句，最近寫詩的人冒出來這麼多，讓我稍微有點預感——當下是乙個工業文明的盛世，接下來會是要迎接乙個【文學文明】的時代麼？
4樓：烏衣別江
現代詩不懂
但我覺得現代詩的意象和明確氛圍核心是最重要的雖然現代詩取消了平平仄仄的韻腳，也不該是這樣累贅的意像堆疊吧你還是一句詩就三個以內的意象吧
多了感覺很白，很拖沓，根本進不了氛圍，也沒有明確的主題介紹一首我最喜歡的北島的詩
看看人家一句有多少個意象
是不是第一句就切入主題：
我，站在這裡
代替另乙個被殺害的人
為了每當太陽公升起
讓沉重的影子象道路
穿過整個國土
悲哀的霧
覆蓋著補丁般錯落的屋頂
在房子與房子之間
煙囪噴吐著灰燼般的人群
溫暖從明亮的樹梢吹散
逗留在貧困的菸頭上
乙隻只疲倦的手中
公升起低沉的烏雲
以太陽的名義
黑暗公開地掠奪
沉默依然是東方的故事
人民在古老的壁畫上
默默地永生
默默地死去
呵，我的土地
你為什麼不再歌唱
難道連黃河縴夫的繩索
也象崩斷的琴弦
不再發出鳴響
難道時間這面晦暗的鏡子
也永遠背對著你
只留下星星和浮雲
我尋找著你
在一次次夢中
乙個個多霧的夜裡或早晨
我尋找春天和蘋果樹
蜜蜂牽動的一縷縷微風
我尋找海岸的潮汐
浪峰上的Sunny變成的鷗群
我尋找砌在牆裡的傳說
你和我被遺忘的姓名
如果鮮血會使你肥沃
明天的枝頭上
成熟的果實
會留下我的顏色
必須承認
在死亡白色的寒光中
我，戰慄了
誰願意做隕石
或受難者冰冷的塑像
看著不熄的青春之火
在別人的手中傳遞
即使鴿子落到肩上
也感不到體溫和呼吸
它們梳理一番羽毛
又匆匆飛去
我是人我需要愛
我渴望在情人的眼睛裡
度過每個寧靜的黃昏
在搖籃的晃動中
等待著兒子第一聲呼喚
在草地和落葉上
在每一道真摯的目光上
我寫下生活的詩
這普普通通的願望
如今成了做人的全部代價
一生中我多次撒謊
卻始終誠實地遵守著
乙個兒時的諾言
因此，那與孩子的心
不能相容的世界
再也沒有饒恕過我
我，站在這裡
代替另乙個被殺害的人
沒有別的選擇
在我倒下的地方
將會有另乙個人站起
我的肩上是風
風上是閃爍的星群
也許有一天
太陽變成了萎縮的花環
垂放在每乙個不朽的戰士
森林般生長的墓碑前
烏鴉，這夜的碎片
紛紛揚揚
一人信·晚安
—END—
5樓：南瓜媽媽有話說
不知道題主寫詩是為了什麼，我感覺你現在還在追求詩歌的形式美，就是為了寫而寫。想先問問，你寫一首詩需要多久？
我感覺詩歌主要還是想表達感情，用一種隱喻的方式來宣洩不安或者高尚的情緒，所以有很多天才的詩人；其次才在於它的形式美學，如果你讀書更多，會更自由地掌握文字把控的能力，讓詩變得更好讀。
如果遇到了瓶頸，很可能說明你需要多讀書，還有靈感不是閉門造車造出來的。
6樓：李工
我同意明鏡磨心的看法，只要去寫就好。
你自己的風格就在變，而無論哪種風格都是服務於表達的。你的感受才是主角，無需遷就形式。無需考慮他人喜不喜歡。唯一的「瓶頸」就是寫作的內在衝動，只要它在，寫就是了。
7樓：約書亞王某人
輕卷舒雲半目知，風推紗簾日暮遲。
一茶一紙一弦月，萬情萬里萬卷詩。
有人也說我不會寫詩不懂韻理，我也是笑笑，詩這種東西算我調劑生活尋找味道的一種手段，我管你認不認我寫的算不算詩呢。
其實也許你也一樣，不要太在意這些，或者說別噴的眼光，無所謂的，自己開心最重要，寫詩無法讓自己開心還寫啥，不求聞達但求己歡，不問前程但慰新歡。也許你會有所得呢？
8樓：明鏡磨心
我覺得題主寫的挺有感覺的。
只是，一來可以再簡練點，二來可以再自由點。
我不太懂詩，但我覺得，題主既然有這方面的興趣，就不要執著於所謂的瓶頸期，想怎麼寫就怎麼寫，專注於自己的內心體悟，以更詩歌的方式表達出來，暫不糾結於水平的提高。
我相信以題主的情感體悟，說不定哪天忽然就如頓悟一樣，水平噌一下上去了。
9樓：青狼
我覺得你的現代詩其實寫的不錯。
和中國古體詩詞比起來，現代詩歌，因為打碎了格律的束縛，使得在表達上更自由，對於思想性的東西更容易闡述，但是也因為失去了格律的保護，在美及誦讀感上很難保持穩定。同時語言的使用更直白，情感更直接，更熱烈。因此也容易出現情感太突兀，不能引起共鳴。
更容易出現無病呻吟的感覺。
和散文比起來，詩歌的優勢在於更短小，更適合朗誦，語序邏輯性要求低，更適合表達情感。但是寫作難度上，因為篇幅較短，沒有鋪墊，不容易在一兩句的前置詩句介紹背景，導致後面情感爆發的很突兀，詩人的情感和讀者並不相通。
詩歌的本質是觸動讀者的靈魂，通過短短幾句撩撥讀者相似的情感。
現代詩歌的門檻很低，但寫好很難。不能通過文字的編排區別優劣。導致提高起來很難。不能通過對文字前後調整，一下子就能將詩歌本質昇華。
我猜你感到的瓶頸就是這個，你可能發現不能通過在技巧上的付出，提高你的詩歌的水平。
個人建議，第一，多寫寫古體詩，多填填詞，戴上枷鎖之後，會提高你對文字使用直覺，培養自身的語感。第二，寫寫散文，把文章拉長，讓自己對於題材的選擇，文章的結構，情感的遞進有一定的幫助。
最後，我個人覺得現代詩歌不值得浪費太多的精力。他更像是乙個白話運動的畸形產物，離開當時特定的時代後，他的藝術價值沒有想象的那麼高。
脫離格律之後，所謂好的詩歌應該是兩個方向，一是像或者就是歌曲的歌詞。另乙個方向，要深刻，要獨特，要有文學性。這個方向，也就是很多文藝青年的方向，但是因為生活並不痛苦，情感並不豐富，只能通過文字上反流暢度的斷句，顛倒，和用詞上拗口，來增強詩歌的情感烈度。
本質上喪失了你創作上最初目的。
10樓：螞蟻
模仿太多，建議從簡，用最少的文字表達最核心的內容。
削去一切皮肉，只剩骨頭，再稱量它的分量。
寫作不是謊言，而是用匕首撕開所有謊言。
我在你的年紀，曾經用六篇短文，把記憶中的六個女孩一槍乙個乾掉，從此再不糾結困擾。
也就是說，寫作是有功能的，當它實現了功能完成了使命，生命的下一道門就會開啟。
衡量寫作的標準，我以為，就看自己的生命有沒有因為一篇文字而發生改變。如果有，哪怕沒有乙個人認可，也是好文字。如果沒有，哪怕萬人敬仰，依然一文不值。
本人20歲大二學生，這是我寫的一首詩，希望大家可以給個客觀的評論和建議，謝謝？
人一開心就不會寫詩了，二十歲單身的，挺好，到30歲還一直單著的就不美了 越開心寫的越俗氣，哈哈，反正自己寫，孤傲一點挺好，不要在意別人怎麼看 mintyruo 我寫一些看詩時的直觀感受 風吹過靈魂，有空洞的會呼呼作響，看到這我就想知道空洞指的是什麼，為什麼有的靈魂有聲音而有的卻沒有？看到第三段時，我...
這是我朋友寫的一首詩，請點評一下？
馬蹄兒得得 客觀的說，誰作乾坤萬道影 這半句的想法還是不錯的。月明如水，月光自樹影婆娑間照射而下。既切了題，又很有畫面感。但是，由於其他一句半都是繞口令式的廢話，單憑這半句還是拯救不了的。 肅肅花絮晚 格律不能創作是乙個道理，古人作詩也有不入韻的句子，但不是通篇亂韻。既然把它稱為詩，那就應該以詩的眼...
這是我寫的一首關於藍忘機的詩，還請各位道友能幫我好好的品鑑。如果有什麼需要改的地方，勞煩賜教。？
摘星 整體看下來妹子應該是借鑑了與羨書吧。其實妹子沒有必要非要押韻，看形式妹子走的是現代詩，就不用嚴格押韻。現代詩體的話如果押韻讀起來是比較朗朗上口，但形式的話會比較模糊。而且詩的話比較重要的是意境意象。讀詩的話也會有那種畫面感，妹子的稍微有一點幹，而且說實話，過分注意韻腳了。因為不太清楚，妹子寫的...