1樓：放棄的是不存在的
主要是尺牘的藝術成就多數不如書法家的正式作品，比如蘇軾的寒食帖和蘇軾尺牘比較一下，哪個好？
學王羲之尺牘是因為王羲之尺牘多數都是摹本，算是僅存能見到的王羲之墨跡，蘭亭序過去人見得最多的是定武本，還有其他刻本，難以學到王羲之的筆法，聖教序也一樣，碑刻的。
而且王羲之的東西水平都不差。
千萬別迷信尺牘更高階，權宜之計。
沒聽說誰以尺牘名世，王羲之也不是，王獻之也不是，宋四家更不是。
2樓：畫梅乞公尺
就是因為初學所以沒有深入研究才沒發現尺牘的美感。
尺牘又稱手札說白了就是古代的書信，尺牘的風格多變同乙個書家的不同尺牘風格都不一樣，尺牘更能提現出書家的情感。哪趙孟頫舉例，趙孟頫的大部分作品章法各方面風格都相對來說比較內斂，直白點就是拘謹放不開（與蘇黃公尺蔡相對而言），因為他是二朝臣子，是宋朝皇室宗親，到了元朝又在朝廷為官，所以他的作品風格受外界因素侷限（前朝的官做到今朝肯定不敢囂張，字寫狂放了肯定會有人說讒言，明哲保身吧）。
趙孟頫《洛神賦》每個字都可以說是規規矩矩的寫沒有什麼誇張和狂放。
趙孟頫手札《還山帖》可以看出字與字間的呼應行氣連貫，還有用筆的急緩，風格與其他作品相比要更有味道更有品味的價值。
手札是相對來說比較私人、自由的一種書寫格式（趙孟頫《還山帖》是給中峰和尚的信），這類信件大多都是寄給比較親近的人並不示眾，所以沒有什麼拘束和在意的地方，看起來比較自然多變，饒有趣味。
字匠和書法家的有什麼區別？
雲水堂主 字匠是書法家經由之路，學習書法是先學技術，技巧，再由國學，史學，文學，詩書的薰陶，逐漸沉澱的學養，完成自己由技入道的蛻變，由匠入家。書法，拼到最後，比的還是文化，是學養，都說字如其人，那是字裡行間滲透著書者情性，而美術字千篇一律，維整齊美觀而已。有人強調臨帖學古，固然不錯，但跳不出來，則成...
書法家和書法愛好者的區別是什麼？
面涯背海 書法家和書法愛好者的差別太大了。書法家不是書法寫的優秀還要出類拔萃。同時文學，個人修養都要好。這些還要加上你對書法的發展有一定的貢獻。能成一家是乙個綜合的體現。現在的書法家很多是書法寫的好就行，已經把書法家的標準降的太低了。書法愛好者就是單純的喜歡就行。不一定要會寫。 山中客 很多書法愛好...
為什麼書法家再也沒有能超越王羲之的？
六爻 很簡單，因為後世一說到書法就是王羲之，導致現在很多人就知道個王羲之，顏真卿啥的。書法本就是個有門檻的東西，走二王一路寫的比較秀氣的，比較容易讓人認可。而寫摩崖，寫魏碑這一類風格的，本身對審美就有一定的要求，不懂的人可能就完全看不懂，無法接受。久而久之二王名聲越來越大，其它的聲音就越來越小。但是...