1樓：釆薇
已經有了兩年的功底的話那建議換帖啦，不要侷限於楷書，行草都接觸一下，去把結構放開，行草中就有很多大字條幅作品。如果只是想把楷書放的特別大，那我只能說就是功夫了
2樓：書之文化
有人說歐楷是最適合寫大字的，我覺得拿歐楷寫大字確實挺不錯的。
如何練大字？可以這樣子來，大字與中楷小楷所執筆方式是完全不同，執筆方式不同，運筆用力方式也不同。想寫漸漸地把大字練起來，首先得先改變你的執筆方式，一般寫中小字所用為枕腕五指執筆法，如果是喜歡三指執筆的，轉變起來會容易些。
因為這裡建議你寫大字改為抓筆，三指執筆則執筆頭，這樣會更靈活些，因為寫大字單乙個筆畫而言它所佔的空間就要大得多，所以你運筆的範圍也必須跟著變大。
其次是姿執的改變，由坐姿改為站姿，坐姿也是可行的，但不利於視野，所以站姿會更好一點。由坐到站不是乙個簡單的站起來這麼乙個動作，它也是需要進行練習的，是乙個過程。不信你可以試一下，你會發現站起來後完全不適應和寫字發不出力。
這個過程可能會是乙個比較堅苦的過程，因人而異。
然後就是練習了，將原來的中小字進行比例放大。我想你也是這麼想的，只要把比例放大就行了，嘻嘻，當然不是，同比例放大你就會發現完全不是那麼回事。這裡建議同比例放大是方便學習方便入門的乙個過程。
先熟悉執筆站姿等，大字呢，它的筆畫是比較渾厚的，間架等也是比較的緊密的。這裡只說乙個簡單的進化過程，後面的等你先把這個掌握了再進行下一步學習。
3樓：晉唐筆法
《九成宮》，魏徵撰文，歐陽詢書丹。24行，行50字。碑高2.
44公尺，寬1.18公尺。貞觀六年（632年）六月立於麟遊（今在陝西寶雞東北）九成宮。
今石尚存，但經剜鑿損泐過多已非原貌。
碑額估算0.4公尺，內容區高度可估算為2公尺，寬度是2*24/50 = 0.96公尺，符合原碑寬度。2公尺里排布50個格，每個格4厘公尺，除去字間間隔，每個字3公分左右。
看下圖放大版。
歐陽詢的字型大小實際如下圖：
題主可以感受下，在一塊身份證上可以寫四個歐體字。很直觀的感受，字型不大。
如果非要寫大字，並不是不可，但是你忽略了歐陽詢為什麼只能寫這麼小的字了。
難道是他為了石碑書丹的需要，刻意寫小的？答案一定不是。
接下來谷鳴告訴你為什麼。
題主一定聽說過有人提起，自己拿筆在紙上畫圈圈，在筆鋒正常負載下，圓圈線條光滑挺拔的狀態下，你能畫多大的圓圈，這就是你可以寫多大的字的標準，否則超出這個負載，字型已經超出你手腕控制範圍，筆毫一定不聽使喚。當然也有枕腕和懸腕之說，前者是小字，後者無限制，在這裡我們只講小字。那歐陽詢的字3公分左右，從這個角度來講，歐陽詢能畫的圓圈在3公分左右。
從此推斷歐陽修身材一定不大，歷史留下的資料來看，也是符合這個說法的。顏真卿能寫4.5公分的字（《家廟碑》《勤禮碑》字型4.
5公分大小，《祭侄稿》字型2公分大小），那魯公手腕控制範圍一定大於歐陽詢，同樣，身材也較大。
看下圖筆者一篇文章裡講過的案例。手腕一定在控制範圍內方能寫出如此凌厲的轉折和稜角。
晉唐筆法：晉唐筆法約束中，鉤的兩種寫法。
回答道這裡，想必題主應該明白了，臨習古帖要嚴格按照古帖的大小去臨摹，這樣方能感受原作者的書寫狀態。
如果刻意的追求大，追求自己的方法，那就很遺憾，無法感受到原作者的書寫狀態了。走上了自己的路子，一些細節你無法體會到妙處，因為你的手腕超出了書寫的可控範圍。
最後谷鳴很疑問，為什麼你一味的追求寫大字呢？
谷鳴告訴你，寫大字在唐之前極少，極少是個什麼概念？也就是少到忽略不計。
宋代開始方有大字，為什麼宋代開始才有大字呢？
因為宋代丟失了唐書的法度，也就是筆法。於是開始走自己的路子，寫大字就是其中一種體現。今人寫字醜態百出、亂彈琵琶也是如此，找不到古法，就瞎折騰。
看這篇谷鳴寫的唐朝和宋朝書法的區別，希望對題主有幫助。
晉唐筆法：谷鳴再談《學書一定不是從臨帖開始的》&唐之前學書口傳手授
晉唐筆法：谷鳴三談《學書一定不是從臨帖開始的》&書法死於宋朝
如果認真學書法，那就從秦漢晉唐古帖裡面找答案，2公分-5公分的字型耐著性子去學習。
如果只是玩玩書法而已，那隨便蘇黃公尺蔡也可以充充門面，別說20公分，某翔、某沃可以一面牆只寫乙個字，更流弊的某巖拿著針管對著美女射點液體都可以當書法。
4樓：三逸
首先要弄清楚，用筆方式不對造成這種情況的唯一原因，需改後才可大小同樣的寫，寫字，看似簡單，誰提筆都開練，實際上不知筆法去練的結果，字都不聽使喚了，硬撐練其實是堅持受折磨。
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作為乙個書法藝術生的經驗來講 初學還是不要碰歐楷了從顏楷入手最佳 顏楷風格很好掌握不易把字寫死 勤禮可為最佳選擇之後可以嘗試多寶塔 蛋蛋是個吉娃娃 學歐不學田，而且歐體結體 筆畫與顏體完全是兩個方向，同時練習有點自相矛盾，歐體結體嚴謹筆畫纖細，字型最大不宜超過中楷，否則難以駕馭，容易散型，顏體相較而...
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