1樓:「已登出」
很多技法為了節目效果過於誇大的,具體的分析可以看我之前的回答。
2樓:黃孚嘉
各種釉彩大瓶,又稱「萬瓷王」(大霧...
先上故宮博物院的介紹
各種釉彩大瓶,高86.4cm,口徑27.4cm,足徑33cm.
這種尺寸,加上古代燒瓷必用的匣缽(一種粗陶質地的保護罩),窯位空間很大。由於不同部位的實時溫度不同,釉彩顯色的溫度又各不相同,裝飾的位置是相當講究的。
瓶洗口,長頸,長圓腹,圈足外撇。頸兩側各置一螭耳
器型類似棒槌瓶,應該是分若干部分拉坯,拼接規整成型。耳部印模拼接。
從燒造工藝上看,青花與仿官釉、仿汝釉、仿哥釉、窯變釉、粉青釉、霽藍釉等均屬高溫釉、彩,需先焙燒。而粉彩、琺琅彩、金彩及松石綠釉等均屬低溫釉彩,需後焙燒。如此複雜的工藝只有在全面掌握各種釉、彩效能的情況下才能順利完成。
這裡對釉彩燒造的表述簡潔明瞭,一看便知。
重點來了,這麼多種裝飾,哪種才是容易讓窯工掉腦袋的呢?
我認為,沒有。
就拿節目上小哥說的,從資料上講,0.7的17次方,確實低得驚人。但燒瓷器並不是按普遍製作難度來推測的,這得分人。人的技藝才是控制成品率的最大變數。
瓷母上的釉彩,技術上其實已經很成熟(首創於宋代的有4種,元代3種,宋以前的2種,明代1種),乾隆本朝首創和流行的大多是釉上低溫彩,燒造難度可控。這些經各朝篩選的釉彩,每種都有行業最出色的窯工把關。做均紅釉的肯定熟知均紅釉的限制條件,而氧化焰燒成的釉肯定不會跟還原焰燒成的釉(如高溫銅紅釉)放一起。
於是窯工大佬們湊起來一合計,老王,老李,老趙,你們的家的窯,穩,你們去給聖上做。然後找來畫工,畫了無數幅設計稿上呈給乾隆爺,皇帝拍板,下旨燒造(作為設計狗,我覺得這才是最煎熬的部分...)。
總結,集中力量辦大事,同心共築中國夢。
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