1樓：
因為瘦金體與傳統書法不同，瘦金體用的筆都不一樣，雖說有一定藝術價值，但是因為一些原因不在主流上。也沒別人說的那麼不堪，就是乙個入門難但是易學精且符合大眾審美的字型而已
2樓：德華
瘦金體的問題就像其他人說的，發展空間不大。到宋徽宗基本上已經登峰造極了，後面很難有什麼突破和變化了。作為楷書，章法本來就不太重要，結字宋徽宗已經做到極致了，瘦金體筆畫纖細，結構有一點不妥都會很明顯。
筆畫又沒辦法改，一改就不是瘦金體了。所以導致瘦金體成了一種類似於印刷體的處境，動又沒辦法動，動不了就容易死板。
3樓：不及閣學士
簡單的來說。瘦金體就是書法裡面的「非主流」，學了之後可以繼承和發展創新的東西比較少。甚至說基本沒有。
不過你喜歡就喜歡，不用糾結於別人怎麼說，這跟情人眼裡出西施是乙個意思
4樓：
不堪也不至於，還是很瀟灑漂亮的。不過考其源頭，是褚遂良書法的繼承吸收和再創造，筆法上有創新(個人以為是比較誇張造作的創新，不像褚那麼含蓄而變化多端)，但間架上沒什麼突破，而且有點太程式化，跟褚遂良楷書高下立判。此外瘦金體對後來的宋體形成也有重要影響，從宋體可以清晰看到瘦金體的影子。
對我來說，感覺瘦金體藝術字的成分更多一些，書法的成分少一些。
學寫瘦金體，需要有一定書法基礎，否則寫得好是很難的，容易走火入魔，矯揉造作，缺少骨力和飄逸感。以之展現強烈的個人風格則可，當學書正規化，則不太適合。取法其上，得乎其中，何不直追本源。
相較而言，個人覺得還是更欣賞徽宗的草書，造詣比楷書更高。
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