詠物詩怎麼寫？有什麼技巧心得？

1樓：張丹楓

詠菸灰缸

懷抱長安三寸小，平生空負一心灰。

煙雲能託同天地，黃白堪收共酒杯。

寂寞人旁聽故事，浮沉水裡出新材。

辛酸洗罷身猶冷，染指春秋夢已回。

2樓：相簿裡的喵

程千帆先生在《讀宋詩隨筆》《落花》一詩中如是說：『中國古代美學認為，摹寫物象，大體有三個不同的境界：首先是要形似，即能傳達出客觀事物的外部特徵。

其次就是要形神兼備，即除了事物的外部特徵之外，還要進一步體現出蘊藏於事物形體之中的內在精神實質來。而最高的要求則是遺貌取神，即為了更精確更豐富地表現客觀事物，詩人和藝術家有時會故意忽略它們的某些外部形態以突出其內在的精神。』

俞陛雲《詩境淺說》《在獄詠蟬》（請參考鏈結裡的鑑賞，很有學習的價值）中說：『大凡詠物詩，或見物興感，或借物自況，或借物寓意，方有題外之味，不拘拘跡相，《詩經》興

賦比三體中之比體也。

『詠物用典能貼切固佳，能用典切題而兼有意則尤佳。昔人詩《過賈誼宅》雲：寒林空見日斜時。

用庚子鵩鳥事。《隋宮》雲：終古垂楊有暮鴉。

用隋堤栽柳事。《桃花》雲：怪他去後花如迕，記得來時路也無。

用崔護重來事及《桃花源記》。雅切而又活潑。詠物數典者，可以此類推。

』以上是名家的心得，我狗尾續貂，說說我的，慢慢補充。詠物詩者，最常見的就是某些隱晦的情感，不好直接抒發，而借助詠物。此時詠物即是一面鏡子，將物的性質昇華為物的品格，其實是「我」的寫照。

「寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風中？」為此類也，貴在精微地選擇物的特性，使之不直接但必然地昭示「我」心中所想、「我」之所願。此外還有一類不言某些具體志向的詠物詩，即閒適詩的詠物分支，如「不知近水花先發，疑是經冬雪未銷」、「不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀」，天然可愛。

宋詩更多見此類作品，貴在理趣、無我，即讀之有理，而不直接說理。這類詩雖然不言志，但仍應該恪守前文所述「遺貌取神」的境界要求，不是對物全方位無一遺漏地細緻描寫，因為詩不是植物志，只有選取重點來描寫，才能反映出所詠之物凹凸有致的立體形象。

3樓：大音希聲

讀書破萬卷，下筆如有神。這是基本的積累。另外的因素都不可控，不是看一些什麼技巧就會寫詩的。尤其是古體詩，是很難的。我們沒有古人那種文字環境了。

4樓：

當代各種體裁裡，最簡單的就是詠物。

1.隨便起個抒情詩的題目。

2.隨便寫一首，注意不要破題，不要敘述不要議論。

3.擦掉題目。

4.隨便取乙個詠物的題目。END

5樓：末生

詠花草則比擬美人，詠物則思舊主人，最好是兩者兼備。也不必過於執著所詠物象的形態時序，似畫龍，雲鱗半爪，偶露崢嶸。不可著全貌，全盤托出則呆滯，不出則可盡得風流。

也似印象派，將瞬間的景象依據自己腦海中的感覺付諸於畫布上，不失真實，又帶有朦朧的美感。總的來說，就是不沾不脫，不即不離。

6樓：留取殘荷

我倒是詠過挺多荷或者梅花的。

你問怎麼寫?就絕句來說，當你的情感噴薄時，你就會找到你的意象和合適的表達。

就如你想過河，你就一定會找到船。

荷梅集 5.18 - 【木蘭院】專題個集 - 平山清韻 - Powered by Discuz!

榴花春風誰惜碧珊瑚？照野花開日挈壺。寄語流鶯莫輕踏，一枝解化萬明珠。

柳花深惜春風柳眼繁，殷勤為舞遍郊原。三春誰識吹綿意？不是飛花是淚痕。

牽牛花一夜攀緣百尺樓，輕雲高鳥共悠悠。憑君莫笑纖纖質，解踞春風最上游。