1樓：天津博物館宣教部
聽文物故事：楊柳青年畫中的「娃娃畫」
娃娃畫在楊柳青年畫中一直占有重要位置，楊柳青年畫之娃娃畫也是隨著社會發展而出現的。清代康乾之際，人們不再只是追求安穩，開始轉向對幸福生活的追求，娃娃題材年畫便應運而生。
娃娃題材年畫喻意吉祥，寄託了當時人們對美好生活的嚮往和多子多福、光宗耀祖的精神追求，從古至今都是民間年畫中一種舉足輕重的題材。娃娃類題材年畫是楊柳青年畫作品的重要內容，如「連生貴子」「麒麟送子」「吉慶有餘」「五子奪蓮」等都是大眾喜聞樂見的娃娃畫經典題材，代表性極強。
楊柳青年畫裡的娃娃形象只不過是年畫眾多題材裡的乙個小分支，除了以娃娃為主題，還有各種文學典故、民間傳說、戲曲故事、風俗時事、花鳥魚蟲、農家生活等。但一提到楊柳青年畫，很多人第一反應都是大胖娃娃形象，這和宣傳楊柳青年畫時的側重點也有很大關係，天津全運會的吉祥物「津娃」也是取材於天津楊柳青木版年畫的娃娃形象。
楊柳青年畫產生於元末明初，當時有一名長於雕刻的民間藝人避難來到楊柳青鎮，逢年過節就刻些門神、灶王出賣，鎮上的人爭相模仿。到了明永樂年間，大運河重新疏通，南方精緻的紙張、水彩運到了楊柳青，使這裡的繪畫藝術得到了極大發展。
清楊柳青年畫三才成活「龍鳳呈祥」
這件「龍鳳呈祥」色彩對比鮮豔明快，運用線條流暢講究，層次分明，整體輕快流暢卻不失剛健，沉穩有力又不失誇張。
要問我們說，最難忘的楊柳青年畫是哪一件，當屬《連年有餘》，這張年畫最有意思的地方就是娃娃頭上的髮髻一邊是男孩的，一邊是女孩的，將娃娃的性別模糊處理，表達兒女雙全的願望。小時候幾乎每家都會有一張《連年有餘》的娃娃年畫。
娃娃和大鯉魚、蓮花、蓮蓬等年畫中經常出現的形象都是只是承擔一種借物寓意的功能，娃娃形象的寓意更單純一點，代表生命的繁衍，再與各種象徵吉祥的動植物圖案搭配，比較容易表達年畫的主題，也正好切合了過年的氛圍，所以受到了追捧。
2樓：藍色
他的年畫沒見過，我小的時候只有一本楊柳青的畫集，不是年畫。
那本畫集上，有郊外的馬群，有仙鶴金鑾宮殿，記憶太遙遠，已經是20年前了，實在記不清楚多了，只記得那是我最早接觸國畫的時候。
印象裡那本畫集像以前的小人書，蠻多畫都是金閃閃的，像是用了金粉的顏色。
只可惜搬家的時候遺失了。
也不知道是不是他本人的畫作，記憶太遠也只記得零星碎片，只記得他畫的東西都很規整漂亮。
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