1樓：挹雲軒主人
不請自來，題主舉的例子都是《梅庵琴譜》上的定弦法，那麼我們就要明確這本琴譜中的定弦方法。
在《梅庵琴譜》中，有詳細介紹定弦的方法，其中對於每個調的稱呼是不同於之前的傳統琴譜的。在定弦法中，以正調為「黃鐘調」，慢三為「林鐘調」，緊五為「仲呂調」，慢一三六為「太簇調」，緊二五七為「無射調」。
後面所說某音，即該曲的主音，簡單來判斷就是結尾的音落在哪個音上。比如說《秋夜長》，尾音為6，故說羽音，《關山月》尾音為1，故說宮音。至於沒有註明主音的曲子，我瀏覽了一遍譜子，似乎只有《鳳求凰》一曲沒有註明，私以為可能單純是忘記標註了。
不同琴譜中對於調的命名方法差別很大，所以在彈奏琴曲前，先得做些功課，琴譜前有說明定調定弦的，就參考一下，沒有的，就在同作者或者同時期的譜子上去參考。
私貨分割線
個人以為，《梅庵琴譜》中的定弦可能受到了西樂的影響，在正調的情況下，以三弦為黃鐘，此時七根弦分別為：林鐘、南呂、黃鐘、太簇、姑冼、林鐘、南呂
正調的1在三弦，故為黃鐘調；
慢三的1在一弦，故為林鐘調；
慢一三六的1在四弦，故為太簇調；
緊五的1在五弦，此時五弦公升高半個音，為仲呂，故為仲呂調；
緊二五七的1在二弦，此時二弦公升高半個音，為無射，故為無射調。
（這樣看來，頗有西樂C調、D調命名味道。。。）
私心以為這樣能解釋通《梅庵琴譜》的調的命名模式，但只是我個人愚見，希望題主和各位方家能指正批評。
2樓：李經濤
補充一下前面講了調式的，所謂的什麼宮音，羽音什麼的。有兩點；
一，確定曲子的「調性」，每一段收尾在哪個音高上。
二、確定這個曲子是什麼「調」的，個人見解，正是因為第一點，每一段收尾是什麼音，就可以以那乙個音為基準而反推出，這個曲子是用勁五弦，還是慢三弦，亦或者是借調。等等等的。
另外備註下，五音對應的音高。樓主可以常識看簡譜就是了，譜子上寫了宮音的，那麼這個曲子肯定每一段的收尾都是「1」的音高。。。。。然後如果萬一有些古人不寫什麼什麼調，也可以用他去反推出是什麼調。。。
宮商角徵羽
1 2 3 5 6
3樓：流素鳴桐
「某音」應該是主音是某音吧，這個我也不懂。
「凡幾段」的「凡」就是「總共」的意思，凡三段就是這個曲子總共三段咯。有些曲子不分段的，自然就不會寫。
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朱弦三嘆音樂 都屬於七聲調式，由在五聲調式的宮商角徵羽中加入了兩個偏音構成。其中清樂加入清角 4 變宮 7 燕樂加入清角 4 閏 b7 雅樂加入變徵 4 變宮 7 然後他們在旋法上都以宮商角徵羽五音為骨架，偏音的地位和其名稱一致。 Mio 1582 正確的答案如下 雅樂 本是指漢民族王超創制用於宴會...
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