1樓：神秘俠客書法
題主，首先小墨覺得你有這個疑惑是很正常，但不一定正確。書法，發展了這麼些年，本身就是從實用逐步轉化為藝術，但是當發展到元宋，基本上就已經達到了頂峰。我們後人很難再超越，就像人的體育極限一樣。
一本優秀的碑帖是古人集幾十年艱辛用血汗凝成的藝術精華。臨摹一定要忠實原帖，取其帖中精華，成為自己的東西。
有的人對這個非常重要的思想不太明確，臨帖時，帖我分離。有時名為臨帖，實為自書，甚至目無古人，另寫一套。臨帖初期就是要臨準臨像，一點一畫都與原帖惟妙惟肖，在似與不似這個問題上我歷來認為：
百分之百似就是百分之百成功；百分之五十似就是一半成功，一點也不似等於沒有臨。
有的人，練字還沒有形似就一味追求神似，搞所謂意臨，這是不可取的。有的年輕人臨帖時，傲視古人，追求所謂「自家風格」，這是在給自己開玩笑。
還有人臨帖時擔心臨得太像古人，將來會成為「書奴」，這是個天大的笑話。這裡我想告訴各位書友，別怕臨像了會成為「書奴」，你臨得和王羲之一模一樣，成為王羲之第二，你就太偉大了！王羲之之後，一千多年過去了，還沒人敢說，我是王羲之第二！
況且，古人的字你都能寫得神韻畢肖，創新那還難嗎？
總結：「題主想跳出顏體風格，首先問問你能達到顏真卿的高度嗎？」
最後，小墨送那些想要練好顏體的同學一套超級好教程：顏真卿顏體楷書基本筆畫gif動態圖
2樓：woodoo001
首先，擺脫不了顏體的影響，本身不是壞事，至少說明以前的顏體沒有白練。
但話說回來，還是你沒有掌握好方法。
題主的最大問題，就是沒有仔細留心不同書體之間的本質差異，只是略改變了字形而已。沒有仔細體會所學書體的本質特徵。其實是在用顏體的筆法去寫其他的書體——這種概念化的臨帖，是要不得的。
練字本身，是在強化書寫的肌肉記憶。之所以練字之初，都不建立同時去練多種不同的書體，而是要求專一，就是這個道理，便於你快速形成對該書體的肌肉記憶。
那麼在你練新的書體時，如果不注意，舊有形成的肌肉記憶自然會限制你接受新的書體。所以首先你要面對的是改變舊有的書寫習慣。
這種書寫習慣，在毛筆而言，並不是你看到的各書體之間存在的筆畫形態與間架結構上的差異，最根本的還是在用筆方式上的不同。比如同樣一筆橫畫或豎畫，怎樣入筆、怎樣頓筆、如何運筆、如何收筆、是中鋒還是側鋒，用筆時，提、按、頓、挫、收各個環節的力量變化如何……等等，不同的書體，都有區別，所以才能形成各種不同的鮮明風格。只有切實體會到這些內容，學習才有意義。
3樓：蒙特內哥羅大魔王
其實顏體渾厚大氣又不像柳體呀歐體呀那樣死板，在楷書裡邊算是靈動的了。題主的字也寫的不錯了，可以多看看人家的顏體書法，我有次看到電視上放乙個台灣的書畫展覽，看到一幅顏體書法就寫的很有氣勢，字劃修長雄渾，很有味道，大概具備了你所說的那種靈動吧，不過只看了一眼鏡頭就切換了。
4樓：一荼荼
寫了顏再寫別的字型跳不出顏的風格是因為題主您還沒對別的書體有乙個具體的把握，本人練了一年張猛龍，再去練歐，剛開始確實跳不出來，現在一年了，基本已經擺脫了魏碑張放的風格，再乙個基本功也很重要，基本功不到一定水平，肯定跳不出
5樓：
太巧，顏字入門。
我寫的話會不太注意每個筆劃的起筆逆鋒和回鋒，多看原帖本身的字形。
另外感覺靈飛經是中間收緊，長橫尤其多。
剛臨第一遍體會不多，之前看別的答主說，小楷練5遍以上才能說自己寫得好不好，繼續練習才對TAT
6樓：相墉
首先，題外話：
1、多圖預警
2、考慮到一些看答案的朋友對於題主糾結的「板正」和「靈動」可能難以理解，所以以走路為例的話：
這是板正。
再看一下原帖裡題主所臨的這個部分：
確實如題主自己所說，沒寫出「靈動」的「味道」。
原因是什麼呢？
很簡單——臨得不准。
臨得不准是為什麼呢？
第一，在臨帖時觀察得不夠，原帖裡表達靈動味道的基本要素沒觀察出來；第二，手頭功力不夠，觀察出了基本要素，但是落到筆上時表現不出來。
據我分析，題主兩樣都佔了。
書法作品四個基本要素：用筆、結構、章法、格調，在題主這個階段主要問題在於前兩點，下面詳細談。
·先談結構
這是原帖中的「玄」
這是我臨的。
這是我把臨摹時對於這個字結構的分析畫出來了——第乙個點和下面的「么」形成乙個緊湊的塊面，長橫拉開，與之形成對比。
題主的「玄」沒有抓住原帖結構上的特徵。
這是原帖中的「我」
這是我臨的「我」（真不像啊我去。。。）
這是結構分析——1、中間幾筆形成緊湊的塊面；2、長橫左邊、斜鉤上邊稍長；3、斜鉤下邊最長，三部分形成對比。
題主的「我」沒有表現出原帖中的三部分對比。
這是原帖的「青」。
這是我臨的。 （唉。。你們不用噴，我都懂）
和之前一樣——上面部分下面的「月」形成收緊的長方形，與長橫形成對比。但是原帖又多玩了一招：
這個字裡邊有好多橫，原帖是這樣處理的——前四橫有長有短但是比較平直，顯得沉穩；後兩橫寫得很短小，並施以微妙的弧度，顯得輕盈——兩者形成對比。
這是原帖「陽」。關於右半部分我有話說。
這是我臨的右半部分。
和往常一樣的套路——中間收緊，形成乙個類似三角形的塊面；長橫拉長，形成對比。與此同時：
上面部分的一橫處理成傾斜的類似點的角度；下面部分在四個斜筆併排的情況下，原帖將第三筆伸長。在我看來，這是原帖在結構處理上的一種手法——保證穩定和簡單塊面對比的基礎上，利用兩個小的地方做一下調節，使整個字視覺效果上更加豐富。
在題主這裡，穩定、對比和調節都沒了。。。
原帖中的「何」。
這是我臨的（不知道為什麼拍出來發光了）
左邊幾個筆畫挨得很緊，與長橫的右半部分、豎勾形成收放對比。與此同時：
有兩處對比，第一處——"口"字左豎短、直；右邊橫折+橫連在一起，柔、曲。第二處——單人旁的豎短、曲；右邊的豎勾長、直。
·再談用筆
拿原帖這一部分舉例
這是我把這部分中，我所理解的橫的特徵提煉出來的樣子——起筆角度較平緩、同一筆畫內提按幅度變化大，並往往伴有弧度。
題主的橫並沒有表現出這些特徵。
再看這三個字。
如果把這三個字裡比較圓柔的用筆提出來，是這樣的。
在題主的字裡這些用筆的特徵都不見了。
最後說乙個「齊」。
這是把這個字有弧度的用筆都寫出來的樣子。
在題主的筆下這些筆畫的弧度都打了折扣，而且「齊」變成了「齋」，不知道是版本問題還是怎樣，我覺得應該是臨錯了，因為讀「齋」的話讀不通。
總結一下：
《靈飛經》原帖的「靈動」感（也就是題主希望達到的感覺）主要是從以下方面體現的——
一、結構上，強化收放變化、大開大合，同時用一些小的細節打破規矩的造型，進行調節。
二、用筆上，起筆角度較唐楷來說更加平緩、單個筆畫中往往有強烈的提按變化、經常出現造型圓柔的筆畫。
但是題主這兩點都做得不夠，有些可能是從字帖中看出來了沒表現出來；有些可能壓根就沒看出來。所以題主會覺得自己的字比較「板正」，加之最早練的是顏體，所以在不能抓準現在字帖特徵的情況下，自然會「有顏體味道」。
·最後給題主的建議：
如果按照上面的總結給建議的話，題主在結構和用筆兩方面把體現靈動的地方找到、表現出來就行了。
但是我覺得在這之前題主還需要再把基礎補一補——通過看你的字我覺得你在基本的用筆和結構上還存在問題，不論你想「板正」還是想「靈動」，首先要讓你的每乙個字穩定、合理地立在那。
不論你想這樣：
還是想這樣：
前提是不能這樣：
雖然很可愛。
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