1樓：但願人長久9998
李可染、陸儼少、關山月、傅抱石，清有四王，再前有明四家、龔賢，再前元四家，宋郭熙、李成、范寬……好多的[捂臉]，傅抱石在他的著作中建議先學近代的再過渡到古時，這些被歷史承認的大家都是傳統。
2樓：龍江秋月
這裡主要是介紹宋朝的一些山水畫作家。
在繪畫藝術上，宋朝繼承了唐朝及五代以後的繪畫藝術，在宮廷中設立翰林圖畫院，徵召大批著名畫家為宮廷作畫。並且，宋統治者不但重視繪畫藝術，而且多位皇帝也是當時優秀的畫家和鑑賞家，有力地促進了宋朝繪畫藝術的不斷創新和發展。
在山水畫方面，北宋之前有後梁的著名畫家荊浩、關同及南唐的董源、巨然。北宋的著名畫家有李成、范寬、郭熙、公尺芾和他的兒子公尺友仁。南宋的著名畫家有李唐、馬遠、夏珪、劉松年等人。
其中，荊浩、董源、李唐三人的影響較大。
荊浩(生卒不詳)，五代後梁畫家，字浩然，號洪穀子，山西沁水人，五代時，因時局多變，退隱不仕，隱居於太行山洪谷，專心研究山水畫。他擅長畫山水，師從張璪，吸取了北方山水畫的雄峻風格。他的山水畫通過皴（音村）染並用、濃淡分明的筆法，描繪出蒼勁挺秀的山木岩石及蒸鬱蒼莽的山川煙雨，氣韻盈然，給人以清新自然之感，為北方山水畫派之祖。
現存作品有《匡廬圖》和《雪景山水圖》等。他所著的《筆法記》為古代山水畫理論的經典之作，提出氣、韻、景、思、筆、墨的繪景「六要」。荊浩對中國山水畫的不斷發展作出重要貢獻，他總結了唐代山水畫的筆墨得失，將唐代出現的「水暈墨章」的畫法進一步推向成熟。
他的山水畫達到筆墨兩得，皴染兼備的藝術高峰，標誌著中國山水畫的一次重大突破。他全景式的山水畫，內容更為豐富生動，使一幅畫景物逼真、境界雄闊、構圖完整。荊浩全景式的山水畫，不但奠定了後來由關仝、李成、范寬等人完成的全景山水畫的格局，而且推動了山水畫走向空前的繁榮。
董源(約943-962 )，字叔達，又稱董元，江西鍾陵(今江西進賢縣)人，五代南唐畫家，擅長畫山水，兼工人物、禽獸，南派山水畫開山鼻祖。他起初師從荊浩，筆力沉雄，後以江南真山實景入畫，不為奇峭之筆。他的山水畫常以平淡天真之筆描繪秋天風景和江南的秀麗景色。
所以，公尺芾稱讚其畫「峰巒出沒，雲霧顯晦，不裝巧趣，皆得天真。」他與李成、范寬並稱為「北宋三大家」，留存世作品有《夏景山口待渡圖》、《瀟湘圖》、《夏山圖》、《溪岸圖》等。沈括在《夢溪筆談》說他「多寫江南真山，不為奇峭之筆。
」元代湯垕在《畫鑑》中稱他的畫「得山之神氣，足為百代師法。」
李唐(1066-1150)，字晞古，河陽三城(今河南孟縣)人，南宋著名畫家。起初以賣畫為生，宋徽宗時進入皇家畫院，南渡後以成忠郎銜任畫院待詔。他擅長山水、人物畫，發展荊浩、范寬的畫法，表現出蒼勁古樸，氣勢雄壯的畫風，首開南宋水墨畫蒼勁、渾厚的先河。
晚年他去繁就簡，用筆峭勁，開創「大斧劈」皴，其畫石質堅硬，立體感強，畫水尤得勢，有盤渦動盪之趣，且以畫牛著稱，自成風格。他與劉松年、馬遠、夏圭並稱「南宋四大家」。存世作品有《萬壑松風圖》、《清溪漁隱圖》、《煙寺松風》、《采薇圖》等。
李唐的山水畫善於作長圖大畫，氣勢雄偉，對南宋的山水畫家影響很大。
公尺芾（1051－1107），初名黻(fú )，字元章，自號鹿門居士，出生於襄陽（今湖北），後定居潤州（今江蘇鎮江）。北宋著名書法家、鑑定家、畫家、收藏家。他起初被召為書畫學博士，後擢公升禮部員外郎。
因其「不能與世俯仰，故從仕數困」，在官場上並不得意。又因他不講究衣著行為及迷戀書畫珍石達到癲狂的程度，所以又被時人稱為「公尺顛」。其繪畫題材十分廣泛，人物、山水、松石、梅、蘭、竹、菊無所不畫。
公尺芾在山水畫上成就最大，但他不喜歡危峰高聳、層巒疊嶂的北方山水，更欣賞的是江南水鄉瞬息萬變的「煙雲霧景」、「天真平淡」、「不裝巧趣」的風貌，所以公尺芾追求的是自然的藝術風格。公尺芾父子的山水畫世稱「公尺點山水」，世評小公尺的畫「點滴雲煙，不失天真」。同時，公尺芾的書法在「宋書四大家」中，位列蘇東坡和黃庭堅之後，蔡襄之前。
公尺芾傳世墨跡主要有《珊瑚筆架圖》、《苕溪詩卷》、《蜀素帖》、《方圓庵記》、《天馬賦》等，而翰札小品尤多。他不但書法達到很高的水平，而且其書論也頗多，著有《書史》、《海岳名言》、《寶章待訪錄》、《評字帖》等，表現了他卓越的膽識和精到的鑑賞力。
3樓：花落書香
題主補充了，需要推薦一些有特色的，莫非是初學？
初學記住那麼幾位就夠了。
1、四王是宗法：
四王即王時敏、王鑒、王翬、王原祁。他們是親戚關係，推崇臨古， 立意、布局、色彩、線條登峰造極。堪稱學古的典範。
2、芥子園是變法：
芥子園不是人，是一套書，這套書囊括了很多畫家的畫法，有古有今，是為變法。
3、四僧是末法：
四僧即石濤、八大山人、髡殘和弘仁他們都是和尚。
他們的畫別開生面，從用筆到用墨，已不同於兩宋一路，是為末法。
若是初學，可從上到下~
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山水畫獨特的審美視角及其內涵？
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