1樓：九日
世界上只有兩種作家：精心布置好的和假裝沒有精心布置的。
前者叫海明威式作家，後者叫曹雪芹式。
至於那些自己感動哭了的，哭得寫不下去的，不知道能不能感動讀者的，根本不配叫作家。以上。
2樓：鈍瘦
你看，寫的時候需要鋪墊，然後你慢慢被自己編造出的越來越完善越豐滿的人生感動了。
因為分不清真假了，因為投入了太多精力在裡面。
然後看的人跟著你的腳步也一步步高潮了。
也有的人是有感而發，有個很高的意境，趕緊寫下來，已經有高潮的情節了，然後把其它部分慢慢補全。
以上純屬YY。
3樓：
我認為作家可以經常被感動，也可以不經常被感動，這和能不能寫出讓人感動的故事沒有很大的聯絡。
當然，作家也只是普通人而已，平均來說，肯定不會比普通人更不容易感動。
反過來看，感動的故事是什麼呢？就是寫著會讓讀者感動的情節的故事（這不廢話麼！），然而每個人會感動的點並不一樣。
作者如果把感動自己的內容寫成故事，自然也會成為乙個感動部分人的故事（至少自己，至多和自己有共同感動點的那些人）。
有時候這就已經夠了，如果這個點有足夠的受眾，大概也許就能支撐這個故事在「評價」上成為乙個「令人感動的故事」，就算也許只是小眾。
但顯然，我們一般所說的「令人感動的故事」，是受眾更加廣泛的，能讓大部分人觸動，甚至幾乎人人都會有感觸的故事。這就需要作者「了解大眾的感動」，每個人的感動點不一樣，但其中顯然可以找到共性。
只要能夠合理有效地把握規律，我相信不夠自己感不感動，都能找到讓人感動的故事。
但另一方面，這並不是說作家本身的感動不重要，因為人本身就難以相互理解，要是沒有自身感動的經歷，就更難理解別人在感動什麼。但與此同時，要明白自己的感動只是個人的，不一定完全在別人眼中通用，才能盡量讓自己不陷入「只能感動自己」的境地
當然，以上只提到了，如何尋找讓人感動的故事，答案很簡單，就是盡量多地了解大家被什麼感動，以及那些事具體是怎樣。
但實際上，做起來是無比艱難的。所以就算厲害的作家，基本也都只是通過不斷的積累，了解「自己擅長的領域」。
更何況，找到了讓人感動的故事，還得有足夠的水平寫出來，讓讀者也能感受到，否則不過是腦子裡的故事而已。
但在這裡，再反過來，我覺得普遍來說作家應該是比一般人更容易感動的。這並不是指對同一件事的同樣了解程度下作家容易感動，而是說作家需要對事物觀察仔細，思考深刻，yy過度，而且長期如此，這樣一來，就比一般人擁有多得多的，可以感動的「機會」。
於此同時，因為長期浸淫，對體系比一般人更加了解的情況下，按道理會比一般人更近容易覺得一部作品（或者一些情況）老套狗血，從而不容易感動。但實際上，生活中我們能遇到的情況實在比故事少太多了，而故事又很難出現優質作品，所以我想我們的「被感動的需要」，其實很大程度上是沒有得到滿足的。所以其實並不會因此變得多麼不容易感動。
4樓：
乙個人之所以被感動，通常是被喚起了共鳴或者觸控到了心底的最柔軟處，作家也是人，所以作家也有感動時。不單單作家能寫出感人的作品，平常人也能寫出感人的作品，就連小學裡的小朋友有時候寫出來的東西也常常讓人感動，有寫父愛、母愛的，已經為人父母的看了會流出幸福的感動。作家通常是熱愛寫作並能嫻熟運用寫作技巧，感人的作品通常也有一定正規化可循，比如對於女性來說，悲劇通常是催淚殺手鐗。
太陽底下無新事，人類的情感源文字如人性一樣亙古不變，因此，個人認為想象力+生活閱歷+情感原型就會編制出感人的作品。不論現實主義題材的，或者浪漫主義題材的，或者科幻題材的，都能融入人類情感原型，以情動人。另外，作家有不同的擅長型別和題材，同一型別又有不同派別，他們都是擅長於寫作的人，有的在作品裡融入自己對生活的體悟，源於生活而高於生活上公升為藝術，有的憑藉想象力創作天馬行空而又自成一體。
5樓：胖臉小妹妹
我哭點很低，構思劇情時經常把自己感動的不行，第二天再看：這是不是有點過火了？
看劇看書也哭點低，大概也就是所謂的情緒會比一般人稍微敏感些。我哭是我get到主角的心理。
後來發現，其實只要情景給到位就可以了，角色的情緒反而越內斂越好。
角色越是憋著別哭，讀者越是哭得厲害。
6樓：陳默先生
感動，不是個消費品，它是個奢侈品。
作家之所以能寫出感人的作品，很多僅僅是因為有過這樣的經歷。（請注意，我說的是經歷。）
而感動的次數越多，人就越難被生活，被自己筆下的人物，所感動。
你如果想判斷作家是不是經常感動，最好還是從年齡出發。雖然依舊不靠譜，但至少沾點邊。
PS:作家都是敏感的人，都是玻璃心。
所以，他們更容易被感動，但感動只是一種經歷，嗑多了就有抗藥性。
不說了，我該給小夥伴們燉心靈雞湯了。
7樓：皮果提
曾聽過余華關於寫作的講座，他介紹這方面的知識。
余華的經驗是：作家可能是親身經歷，可能見證者，或者是通過看書等等手段。
關鍵的是：作家對這些的感受，余華認為這是最重要的。
我也聽過陳忠實老師的講座。
他覺得作家應該寫自己生活中最熟悉的題材，在技巧方面找類似的名著學習、模仿，慢慢寫出自己獨特的味道。
8樓：溪山千古秀
這個答案是肯定的。
如果不是出自想象力，那這個世界也太可怕了。
以此往下延伸:
天下霸唱盜過墓，金庸肯定會武術。
孔二狗喋血街頭，羅琳戴斗篷耍酷。
9樓：我有乙個仙女棒
余華寫作的時候是在逼迫自己。
他早期寫短篇，風格極殘酷血腥，是先鋒派的代表人物。後來是因為他的孩子出生，為賺更多錢而開始寫長篇。
而他的創作，實際上存在一種自我強迫的意味。如同很早之前乙個問題，好像是問余華的《活著》存在故意堆砌悲劇的痕跡嗎。答案是，存在。
余華的父親是醫生，他本人也從醫，對於殘忍血腥的悲劇，他是存在一定的忍耐度的，就算是這樣，據他自己說，也還是有很多覺都睡不好的時候。
至於感動，情感的堆積，爆發。
倒是技巧占多數。
因為作家本身感動的時候寫出來的東西反而會不那麼情感豐滿。
怎麼在文章中寫出停頓的感覺？
熊熊 有個實用的小技巧，很多作家都在用，就是長短句交錯。比如你形容乙個人長得很好看，什麼長長飄逸的黑髮，細而稍彎的眼睛，說話時總是帶著三分笑意，上揚的嘴角弧度讓人親近 等等修飾詞，寫完了，加乙個，我愛上了她。前面的大段敘述節奏因為這個短句而中止，不管你接下來是否要繼續長段詳敘，此刻那個小小的短句就是...
怎麼才能寫出魯迅先生那樣的文章？
燕者知夫 魯迅先生聽到了這個問題，他抽一口煙，徐徐地吐了一口，那煙就裊裊地飄出窗外去了。他悠悠地說 天才並不是自生自長在深林荒野裡的怪物，是由可以使天才生長的民眾產生，長育出來的，所以沒有這種民眾，就沒有天才。有一回拿破崙過Alps 山，說，我比Alps山還要高！這何等英偉，然而不要忘記他後面跟著許...
怎麼將文章寫出古文 文言 的感覺？
三三2020 這樣的行嗎？盤古伏羲九千歲，三皇五帝始文粹。仲尼終其復周禮，可嘆寔人爭戮利。古禮不復，老莊爰何。七弦斷絕高山水，廟宇悲存王謝燕。李憑當年箜篌引，絲絲皆教雲間怵。可嘆穎師不再，難效冰炭置心腸 倡女難尋，空餘青衫無可傷。月明星稀布棋花，久待不得聽池蛙。博弈一展方寸烈，沙場卻只圍吃切。陰陽難...