1樓：UntPhesoca
當然可以。例如很多北方的方言（包括普通話）輕聲就是沒有聲調的，體現在以下 4 點
陰陽上去後的短輕聲[1]：、、、（2、3、4、1）
陰陽上去後的長輕聲[2]：、、、（41、52、34、21）
從[上聲+輕聲] 214+0→21+(3)4 和[去聲+輕聲] 51+0→53+(2)1 的實際調值可以明顯看到，輕聲就是前字聲調的後半段。[陰平+輕聲]、[陽平+輕聲]既可以理解為前字聲調的自然延長（延長並下降），也可以理解為是反映著一百多年前完整的陰平、陽平調值（19 世紀北京有陰平 552、陽平 353[3]）
在北京話和相鄰方言裡，輕聲甚至常出現在句首，例如「他沒去」（強調「沒去」）中的「他」。此時輕聲和後字共佔乙個聲調單位，調值接近後字調值開頭的高度
注意句末語氣詞好像可以不遵從這個規則，具體研究我沒看過，就不提了
A：美團和餓了麼的外賣同時到了，他去取哪家的去了啊？
B：看他走的方向，是取餓了麼的去了吧這個啊。
這是一段很自然的口語對話，畫下劃線的「了麼的去了吧這個啊」9 個字都可以讀輕聲。顯然，此時前面「餓」字的聲調手伸不了這麼長[4]。開始 3 個字的聲調還是下降的（也就是融入到「餓」的去聲中），之後的就變成接近 （22）的低平調了，沒有產生特別的調形
這一條不能用於證明，只是因為好玩而放在這兒。同樣，這個特徵在普通話中尚不明顯，但在北京話和相鄰方言裡已不罕見，比如「豆腐」說成 [tof]，「腐」完全清化，沒有音高了。這回是真的「沒有聲調」嘍！[6]
2樓：小雲哥哥
要看具體語言的音系。我僅僅提供乙個簡短的思路。
在音系學上，假設乙個語言的聲調呈現音系學過程（phonological process），比如連續變調（或連讀變調，tone sandhi），那麼判斷乙個音節有沒有聲調，必須看這個音節的語音學上的音高（pitch）是否在音系學上是活躍的（phonologically active），比如說，它是否能觸發變調。
舉個例子，在潮州話中，輕聲的調值一般是低調，它們不觸發變調。
比如說（以下注音用揭陽方言，我用乙個小圓圈表示沒有聲調）：
今日[又偷放尿]
keng-jek [iǔ-thu-png-jio]
今天又尿褲子
當說話者強調「又」的時候，「又」保留原調陽上聲，後邊的動詞短語「偷放尿」三個字，跟「又」同屬乙個音系學詞（phonological word），在這種語境下，全部變為低調，不參與連續變調，因此它們沒有聲調。
正常的語境下，我們期待：
今日[又偷放尿]
keng-jek iǔ-thau-pàng-jiō
今天又尿褲子
潮劇《蘇六娘》選段《蚯蚓歌》中，也有乙個例子（注意按照潮劇的人造口音）：
伊正解啊解叫歌
i chià ǒi ǒi-kie-ku
它才會啊會唱歌
這裡的「解」保持陽上的原調，強調「會唱歌」的能力，後邊緊跟的「叫歌」就不能帶聲調，表現為低調。
潮州話有先天的測試方法，但是有的漢語族語言，比如普通話或者粵語，可能就沒那麼容易測試。所以這不是乙個容易的問題，而且可以說是乙個很難的問題。
相關的研究也不是很深入。作為乙個有強迫症的人，我希望看到乙個有關某乙個漢語族語言聲調的純音系學分析——運用乙個嚴格的理論框架，細緻入微地分析。
我在這裡僅僅提供了一點點初步的、不成熟的觀察。
輕聲是有表面聲調的，但是它們的聲調一般不參與音系，所以我們從音系學上認為它不帶聲調。它的表面聲調要從韻律（prosody）上解釋。
孫老師主要的觀點是蒲西綽斯甲語中，每乙個音系學詞只能有乙個音節有聲調，這個聲調可以是乙個公升調或者乙個降調。其餘音節的表面聲調是由這唯一乙個聲調派生來的。一直到這裡我都同意。
不過，他觀察到的連續變調規則是這樣的：
如果兩個詞有乙個詞帶降調（也可能都帶降調），那麼保留最左邊的降調音節的聲調。讓其餘聲調消失。
如果沒有降調，而且整個形式中不存在無聲調的音節，那麼就讓最右邊的公升調音節保留其公升調。
如果沒有降調，且整個形式中存在無聲調的音節，那麼就保留最左邊的公升調。
比如sp '草地' + ss '野葡萄'。這個形式中有降調，所以保留最左邊的降調，得到spss。
而sn '豌豆' + cv '豆莢'，這個形式中沒有降調，而且不存在無聲調的音節，那麼保留右邊的公升調：sncv。
又比如v '酥油' + u-dzǐ '吃了'，這個形式中有沒有降調，有兩個公升調，而且有乙個音節沒有聲調，那麼就保留最左邊的公升調：v u-dzi。
以我對綽斯甲語的認識（雖然我自己沒有親自調查蒲西方言），我很懷疑孫老師這個分析能夠涵蓋所有的情況——即便可以涵蓋，這個分析有乙個問題。就是把聲調的缺失當成是音系學活躍（phonologically active）的了。如果我們承認有的音節不含聲調，那麼我們必須同時認為它不主動參與聲調上的變化。
如果按孫老師這麼分析的話，我覺得有必要假設乙個低調來代替原來的「無聲調」。
Lai (2017)[2]對綽斯甲語俄熱話的聲調描寫，提出了乙個更簡便的模型，而且似乎可以完全套用在蒲西綽斯甲語上，因為已經跑題，所以有機會我會介紹他的分析方法。
3樓：東園岑寂
聲調是必不可少的啊，輕聲也是有聲調的，只是不標。因為輕聲在實際語流中，有調值差異，比如在「桌子」和「試試」中，調值就不一樣，所以為了方便，乾脆不標了。
如果沒有聲調，同音字會更多，比如「峰」和「鳳」是靠聲調區別語義的，沒有聲調，就。。。同音了。
4樓：烏念
我們的老師教的時候提醒我們說，音調和韻腹是不可缺少的。但是我問她，她說在實際應用中很多字就不帶聲調，比如輕聲，只不過恢復為原音它們都有自己的聲調。
然後輕聲的應用我在書上看到一些:
5樓：TairanoKaeru
輕聲音節就沒有聲調。
一定有母音嗎？支思韻到底是不是母音，這個事不同學者意見很不統一。
漢語是你的母語的話，很多事情你可以自己體會嘛……
漢語之外其他語言有聲調嗎？
德川義政 我來說說有六個奇怪聲調符號的壯語。壯語屬於漢藏語系 壯侗語族 壯傣語支是我們的遠遠遠房親戚 一說為南島語系，存疑 壯語在先秦時代使用古駱越文字 本源字 隨著漢文化在壯族地區的廣泛傳播，壯族先民又吸取並仿造漢字六書的構字方格，創造出 土俗字 方塊壯字 這種文字有的是借用漢字的偏旁部首重新組合...
是否存在沒有聲調的漢語方言？
鈰和灰 下圖為漢語方言聲調數量圖 雖然可能有點花 如圖所示，漢語方言的聲調數量都在 2 13 調之間，因此不存在沒有聲調的漢語方言 清風 吳語存在連讀變調，就是說乙個字單獨念和它在詞句中的聲調是不一樣的，而詞句中的聲調很多情況下又只和詞句的節奏有關，類似於無聲調。為方便官話區同學理解，咱用普通話模擬...
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我曾經做過乙個實驗，對著鋼琴測自己說話 方言 的音高。這麼做是可行的，可以測出聲調對應的音高。這麼做可能確實比五度調值更精確些。 poem 聲調的公升降過程主要是漸公升漸降的，有時在涉及喉塞成分時才會有音高的突然越階。而唱歌的旋律的公升降主要是在各個音符之間的突然越階，弦樂器的滑弦有時能實現漸公升漸...