如何看待范曾的書法？

1樓：桴浮堂主人

我說說外行話吧，范增的書法在我眼裡應該算是一路江湖體，個人非常不喜歡，最不喜歡的就是他的用筆，一筆三折，扭來扭去的，說句損一點的話，類似靜脈曲張。

但要承認他是乙個成功的商人，能把這個水平的字畫推到這個價位，真的不是每個人能做到的。

2樓：錢刀居士

人文圈子這邊，什麼東西是好的呢？

肯定是有人罵的。

一般來講，一件作品、一本書或者是乙個哲學思想，連人罵的懶得罵，那其水平估計不會很高。

那種一致好評的，估計是人活得特別老，同時代的人都進土了，後輩不敢罵。比如蘭克。但是死後依然會來算賬的。

就此或可窺見範之水平

大致現象，並非絕對。

3樓：徒步人生

平台很重要！如皇帝的新衣！有沒有作品並不重要，關鍵是大家都說好！更關鍵的是，這年頭你覺得有好的嗎？古代的書法家首先是文學家！話不說盡，自己品，慢慢品~~~~~~~~

4樓：阿肯哥

范曾，首先是個名人，是個繪畫藝術成就很高的懂國學的名人。自古以來呢，都說書畫不分家，實際上真正能夠做到書法家和畫家兼得且很牛掰的大家也是屈指可數的。

「痴與繪畫，能書，偶為詞章，頗抒己懷，好讀書史，略通古今之變」這24字是范曾對自己的評價。同時他也曾對著攝像機評價到：畫分九品…四品，已成大師，鳳毛歐伯；五品，謂之巨匠，五百年出一位；六品，可稱魔鬼，從未看到……我是坐四望五，以待來日。

」

反正它給人的感覺就是挺狂而且有自信，難怪李敖先生也曾經對范曾不屑，斥其書法是賬房先生水平。那麼我們從網上收集幾幅作品（據說是拍賣上百萬的）看看：

范曾的字給人感覺有些自己創造的元素較多，筆筆有交代，字字有出入的細節不太明顯。總的來說，這個內行看門道，外行看熱鬧，見仁見智把。

5樓：夢羽靈泉

范曾的字適合寫匾，尤其是那種「傳統」的私匾，一般的公匾大家都是顏體，看著厚重，但很多私匾或者一些所謂的「傳統藝術」相關的地方的匾額，就經常有范曾這種，基本筆畫和結體符合一般審美，遒勁舒展，但是結體顯得很「藝術字」的那種行草書

但如果是寫紙幅，對於鋼筆字愛好者來說他的風格太熟悉了，這不就是硬筆界所謂的「江湖體」麼，結體不嚴，筆畫外放誇張，轉折強硬突出，等等

所以大家不愛也正常

但那種匾額確實會放大范曾的字的那個「勁兒」，讓人有種枯槁有力而清癯的感覺

6樓：撝叔門下

為什麼范曾書法在市場上大獲成功，卻不被專業圈子認可？

其實這是普遍現象，當代專業書法家很難在市場上獲得成功，能夠靠作品養活自己的書法家屈指可數。

在中國當代書法藝術品市場上，要想獲得成功，必須滿足乙個條件：不可不俗，不可太俗。

專業書法家往往做不到這一條，而范曾做到了。

范曾書法的主要不足，就是俗，格調低下，不古，用筆沒有出處。但他又談不上惡俗，畢竟有畫家的功底在，有一些穿插、欹側、粗細等變化，站在百公尺開外看上去，也還和諧。（近幾年范曾書法「靜脈曲張」的毛病改了不少）

加上范曾具有很強的話題性，各方炒作，各種博眼球，想不成功都難。

范曾並非特例。

比如都本基，也是在市場上極為成功的一位。

一派江湖氣息，夠俗，但還沒有俗到散發惡臭的地步。加上有為奧運會入場式書寫國名的獨特經歷，一眾明星捧場，賣個好價錢是必然的。

又比如張海的所謂「草隸」和「破鋒行草書」，離傳統越來越遠，越寫越俗（其實他的早期作品還是不錯的）。

再比如劉炳森隸書，不古，格調也不算高（但比范曾高多了）。

還比如周慧珺，江湖氣息越來越重，越寫越俗，習氣越來越重（無邏輯的粗細大小變化，沒道理的長筆畫抖動，過分地取勢，大量雷同的處理方法等等），一年不如一年，但價錢卻是越來越高了（其實她年輕時候的作品挺好的）。

這些俗的東西，為何能在市場上獲得巨大成功？

主要原因在於：書法審美存在巨大門檻，沒有經過紮實的專業訓練，就不可能對書法作品作出準確的評價；而俗書刻意迎合大眾口味，降低了審美門檻，更容易被市場接受。

范曾等人對「俗」的分寸拿捏恰到好處，俗到大眾能夠接受的程度，但又不無底線地惡俗。

看看某寶上的書法定製作品，無一不是江湖人士所為，專業書法家的作品卻難覓蹤影，上面列舉的成功人士，假冒一大堆，追逐者不計其數，都是這個原因。