1樓：吃手
反光板或者說取景的螢幕和畫幅大小有直接關係，一般來說取景螢幕都會比畫幅小一點，也有例外，比如賓得apsc是100%，甚至新的apsc可以達到105%
所謂等效焦距這個焦距太唬人了，應該叫視角相等，比如說佳能apsc上的50鏡頭和全畫幅上80鏡頭視角相等，這麼說比較直觀，而相同鏡頭不同視角體現在取景上就是取景面積的不同，45大看的多90mm鏡頭相當超廣，69上就只能說是人文小廣角，67就是標頭，全畫幅是中焦人像，而apsc看到的少那就是長焦了
2樓：葉與紙
不一樣的。
反光板與五稜鏡的大小和你的感測器大小是對應的。
兩者同時反饋一樣大小的像，該是apsc的面積還是apsc的面積全畫幅的取景器更大就是因為取景面積更大，更明亮則是因為用了高透光的五稜鏡(入門相機很輕是因為把五稜鏡換成了反射鏡，光線亮度會削弱不過也更輕)
3樓：
相同鏡頭，換小畫幅機身，看到的就是一幅更小的畫面，本質就是裁剪。
全畫幅的鏡頭換到小畫幅相機上，邊緣是浪費的，因為他這個鏡頭是按照邊緣也用來設計，但你現在裁掉不用。如果要不浪費，你應該選擇小畫幅相機的配套鏡頭，它們可以設計得更小巧，不浪費。
4樓：Summoner Po
比較嚴謹的說分兩類。看到題主說的這個問題應該是指的光學取景器，那麼一種是旁軸一種是單反。對於旁軸來說，不通過鏡頭和反射鏡取景，那麼看到的景象只是透過目鏡來說是一樣的。
像富士這種帶光學取景器的類旁軸機器就是這種情況，看到的畫面一樣，但是會標出拍攝畫面的範圍，也就是說能看到畫面內外的景象。
另一種就是單反了，所為單反就是有乙個反光鏡，或者有個折射鏡，大概這兩種吧。這種的話，是讓景象先透過鏡頭，再反射或者折射到目鏡裡。那麼你看到的畫面就是鏡頭的拍攝畫面，考慮到各種相機的取經大小不同，會使得同畫幅的機器看到的取經內容也有些小範圍的差距，不過這種差距不大。
個人理解是不同畫幅看到的目鏡內的畫面不同，比如比全幅和半幅的差距就有差距，這種差距比同畫幅不同取景範圍的差距大很多。雖然確實只是感光元件大小不同，但是因此會導致為這個尺寸服務的反射鏡或者折射鏡的尺寸也不同啊，比如全幅的反光鏡可能就比半幅的大，因此你看到的畫面範圍也就大，基本上全幅半幅反光鏡和折射鏡的尺寸比例就和全幅半幅的感光元件尺寸的比例差不多。所以我認為，不同畫幅同鏡頭，看到的畫面也是不同的。
5樓：Air
從你從取景器裡看的是和鏡頭一樣的，比如你用全幅50鏡頭在全幅相機上看，就是50視角，要是在殘幅機器上，就是50*1.5（尼康），看到的也是75的影象。單反即所看即所得，如果是旁軸相機和雙反相機就不同，從理論上說。
這兩類都是算旁軸系統，會有視差，就是你看到的，和你拍的會有些小的不同，就算是有視差補償，也還是多少有點區別的
6樓：OLDFOX
不一樣。
殘幅頭裝在全幅相機時四周會非常暗，基本上沒有啥用。
全幅頭裝在殘幅相機時，鏡頭焦距要乘個等效焦距，例如尼康 50mm（全幅）* 等效焦距 1.5 = 75mm佳能 50mm（全幅）* 等效焦距 1.6 = 80mm所以，在實際使用時，全幅頭在殘幅相機上使用時50mm標頭會變成中焦鏡頭，24mm廣角會變成36mm小廣角（所謂的人文頭），以此類推哦。
7樓：韞青藏白
可是取景器也是配套的啊。。。不然c幅的單反給你配個全幅的取景器……好吧你勉強也能用，可是不方便啊，還得給你個線框才直觀，不知道的還以為你這是旁軸取景器呢。。。
8樓：Waqira
不一樣。不可以這麼理解，不同畫幅的單反的取景窗/框大小不一樣，理解成c幅取景器比全畫幅的小就行了。
舉個直觀的例子，見下圖：
不同畫幅相機的反光板大小。左：4x5，中：6x6，右：6x7，上：135
可見：很明顯反光板大小和畫幅成正比。自然：
同樣焦距的鏡頭在不同畫幅上使用時，如果光路只經過反光板時，看到的畫面（視角）也會不一樣。其實如果只讓光線經過反光板進行取景時（此處幾個相機的腰平取景），不同畫幅相機所需要的取景器大小都不一樣，盲猜是與感光面積成1:1的正比，至少在我手上這幾個單反是這樣的：
不同畫幅相機的取景器大小。左下：6x6，左上：6x7，右：4x5
反光板/取景器大小都不一樣了，自然從取景器裡看到的視角也會不一樣。就像感測器成像一樣，理解成用同樣的鏡頭來拍照，不同畫幅的取景器=在一張畫上裁不同大小的小畫就很容易了。。。
當然手頭沒有現代c幅單反機，不能進行更為直接的比較，不過我覺得上述比較也能說明問題了。
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