1樓：國樂joker
我認為尹爺的版本最好。細節取勝，各種地方都交代得到，每句話都有相應的身段，一看就是精雕細琢出來的。趙津生版和高峰版都學的是尹爺。
趙津生的版本有好幾個地方學得不好，能挑出來的太多。尹爺的湯麵是「在勺裡燒得滾開，上邊漂一層黃油」，他說成「過了好幾遍油」。同志們，湯麵能過油嗎？！
而且王師傅怎麼能給你端麵呢，你見過廚子端麵？得服務員來啊。他那羅圈揖的身上也不對。
另兩個版本我認為就沒有比較的意義了。馬敬伯先生的版本，好歸好，不夠成熟。高老闆那個版本完全就不對······
最後說一下，砸掛物件的選擇是很重要的。得選乙個在觀眾心目中活潑不穩重的人來砸，選何德利可以，選楊少華郭德綱就不對。高峰老師其實忽略了，這個活你得砸何云偉啊，多麼合適的人選你怎麼忘了。
2樓：月南
連著聽了四版（高欒是11北展版），試著說一下，純個人見解，不對輕噴
《五興樓》這個活呢相對比較死，可供演員自己發揮的地方幾乎沒有，從吃飯開始到二龍吐鬚這個底，之間的詞基本都是死綱死口，並且有很多的表演在其中。所以這個活基本上是很考驗演員的舞台基本功。
這個活需要演員在表演上下大工夫。這裡的表演主要分為三層：一方面，把對方抓熱湯麵被燙的窘態演得可笑，把包袱抖出來，這是最基本的；另一方面還要把自己抓冷麵的涼的感覺演出來，一冷一熱之間，兩者要有足夠的對比，這是第二層要求；第三層要求是把吃麵條之前兩人的行為演出來，對方在行為上要模仿得跟自己一樣，但是又不能完全一樣，要看出兩個人的差別。
經過這三層鋪墊，最後吃熱麵的包袱才能響出來。
馬黃的集錦版，相對比較規矩，也就顯得沉悶一些。畢竟其他幾組都是拿後台演員進行人物設計，而他們是純粹講這樣乙個笑話。也正是因為馬黃這組沒有借用其他演員，更能凸顯出馬的表演能力。
馬在演劉萬能和活扒皮的時候，兩個人的細微差異都能演出來，這個細節很值得回味。而尹鄧、高欒都是用倒口的方式區分人物，至少在方式上落了下乘。
趙尹這版裡，趙選擇了楊少華這一人物特點極其明顯的模仿物件，從聲音到儀態學出來就是個天然的笑料，這一點是其他幾個版本比不上的——高欒版高峰學郭德綱，但是感覺除了借個人名之外沒有什麼特點，尹鄧模仿何德利效果也很一般。另外個人覺得趙津生是抖包袱抖得最好的，「五龍探海」那兒觀眾就有樂的意思。美中不足的一點是趙津生似乎有點笑場。
尹鄧版 @魁星 說了，尹爺有點用力，另外熱麵端上來木托盤那裡沒照顧到，這一點不如趙津生。
高欒這版，演郭德綱演得完全沒有形象，這一點我覺得是最失敗的。相比於其他版本，零碎包袱更多，也是有的響有的沒響。我感覺跟趙津生那版相比還有一定不足：
對方學著自己也把經理叫到一旁卻沒有啥囑咐，來句「你媳婦結婚沒有」，這裡有點撲盲子的感覺，趙津生演出這種感覺了，高峰這裡沒體現出來，問題問得有點刻意了，雖然後面往回找補，但畢竟不是那個味道。
3樓：魁星
簡單的說一下吧，馬敬伯版沒有聽過。
五興樓是活保人的段子，逗哏機智的懲治了乙個缺德的第三者。非常解氣、火爆。
所以逗哏要表現的壞一些。
塑造第三者從趾高氣揚到出盡洋相的乙個過程。
這點高峰和趙津生，比尹爺強。
尹爺表演太過用力，給人感覺他不是使壞，是想上去抽何德利。
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