詩詞為什麼幾乎不用感嘆號？

1樓：CDK6182CHR

該說的前面回答已經說了，即古代並沒有標點，而只有句讀。

只是想說一些個人習慣，有的時候會習慣在某些地方加感嘆號，例如多情自古傷離別，更哪堪、冷落清秋節！(柳永《雨霖鈴》) p.s這個配合上入聲，感覺似乎更和諧一些

紋錦制帆，明珠濺雨，寧論爵馬魚龍！(秦觀《望海潮·星分牛鬥》)暫時只想到這兩個，想到再補充。個人習慣，興許過段時間就變了，不喜勿噴。

補:憶昔西池會，鵷鷺同飛蓋。攜手處，今誰在！日邊清夢斷，鏡裡朱顏改。(秦觀《千秋歲》)

2樓：「已登出」

作為樓主的那個朋友，其實我要糾正一點，我並沒有不以為然。我只是覺得沒必要較真。中國歷史上的詩歌肯定沒有標點，因為他們都沒有標點這個東西，所以有這樣的話：

句讀之不知，惑之不解。斷句基本上是靠老師解惑的。但現代人寫作，無所謂必須或者不必須仿古。

但並沒有感覺用了標點就破壞了詩歌的意境。

3樓：嘉納芙未

咱就用。

貼一首自己的代表作之一《浣溪沙·戊戌清明北平雨雪次晴嵐韻》。

身後六株白菜堆，身前一紙爛書頹。遮天丸雪自霏霏。

褐褸步街應作樂，紅樓置枕豈須歸！問君識得一絲沒？

見笑。最初發布的時候那個嘆號的地方是句號。後來一大佬為破詞寫了一篇解，抄原文的時候把那裡換成了嘆號。

在下也就跟著改成嘆號了。理由是彼指出這是「本詞感情噴薄之句」，自分誠然如此，故改之。

實際上，舊體詩的元素就是漢字（偶爾插點外文本也行），它的全部情感都要包含在字裡面。標點符號不是詩的組成部分，所以它不應該新增太多資訊，更不應該引導情感。一般只用頓號、逗號、句號足矣。

別的都慎用。用好了錦上添花，用壞了就是災難了。

情感呈爆發式且別無他解，讀著讀著自然就有嘆號出來了。「飛流直下三千尺，疑是銀河落九天」是這樣麼。也許是，但並不明顯。

在下並不能感受到句子裡面有乙個嘆號，更別提三個。也有可能是在下已經麻木了罷，在這個魔幻現實的世界。

4樓：「已登出」

誰給你說現代人沒有給古詩標過感嘆號的？

述國亡詩

君王城上豎降旗，妾在深宮哪得知？

十四萬人齊解甲，更無乙個是男兒！

夢遊天姥吟留別

安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏！

茅屋為秋風所破歌歌

嗚呼，何時眼前突兀見此屋，吾廬獨破受凍死亦足！

兵車行新鬼煩冤舊鬼哭，天陰雨濕聲啾啾！

陌上桑使君一何愚！使君自有婦，羅敷自有夫！

孔雀東南飛，焦仲卿和他娘親的對話裡面好多嘆號，太長背不過了。

你舉例那幾個，雖然可以用嘆號，但句號其實就夠了。我舉例這幾個，你換句號看行不行？

5樓：週期性神經質

應該只用頓號、逗號和句號，以表示最基本的語氣停頓。另外酌情使用問號。

感嘆號包含了過於強烈的語氣，這種語氣可以是吃驚、驚嘆、贊同、表揚、哀切、悲憤、憤怒、激昂、感慨、快樂……當中的任何一種。那麼問題來了：我怎能確定我理解的語氣就是作者的本意呢？

在上課時，這問題尤其突出。我怎麼能扼殺孩子們放開想象力、自由理解作者思想、感受詩詞之美的權利呢？

6樓：刻薄的有司

其實也沒有規定說一定要用句號。只是同乙個文字中出現的嘆號用法肯定要統一，而不同人對一句詩的情感理解會不同，乙個人在不同時候對一句詩的情感理解也會不同。就題主這兩句而言，我覺得陳述語氣稍加一些重讀就夠了，沒必要一驚一乍地感嘆。

在這種標準隨心而變的情況下，為了確保形式統一，採取句號更加正式。

並且，傳統詩教觀念就是講求溫柔敦厚的，很多時候陳述也能擲地有聲，也能感慨萬千，所以我們也盡量不把古人塑造成那種動輒「哇哇呀呀」的形象。

最後，或許是蠻多人和我一樣對嘆號不太感冒。句的情感在字裡行間已經顯露無疑，用不用嘆號，讀者都知道這裡情感是不是加深了，頗有些畫蛇添足之感。我還見過很多用嘆號的句子，本身沒太強烈的情感，特意加嘆號來加深程度。