1樓：阿洋AyOuNg
個人覺得壓縮最主要還是讓聲音前後音量動態不要過大。
小音量相對提公升。大音量相對衰減。這樣對唱歌的提公升是很明顯的。人聲會更加貼耳
響度也能最大化
同時就是一些模擬硬體裝置帶有聲染色。
2樓：陳明
如果是翻唱，一般的伴奏動態本來就很小，人聲如果不過壓縮器把動態減小，平均響度提大，貼不進去的好嘛。另外乙個原因，各種壓縮器都帶有一定聲音染色，可以讓人聲更好聽，所以壓縮器無論如何還是會用到的。
3樓：「已登出」
如果你想搞懂這件事情，你需要學習：
1.樂器演奏
2.力度控制
3.氣息控制
4.力度、氣息與音量、頻率、頻譜圖的關係
話說當年我給杭州某二胡大神修音量，修的我想死...後來偷懶直接給壓縮器程式設計，實現高度定製化的動態自動調整，就省事多了。
4樓：
動壓縮前首先明白壓縮的2個作用。
1.控制動態。
2.改變音色。
那你貼唱的時候究竟用不用壓縮呢？正確回答就是，你需要控制人聲的動態嗎？你需要用壓縮器改變人聲的音色嗎？
有些東西用壓縮可以完成，不用壓縮麻煩點亦是可以的。所以究竟要不要呢。看你自己咯。
這個微博主的壓縮引數永遠是乙個的，你說他能教人？我都不信的，看他寫Vocal chain的長文章就覺得他對壓縮的理解進本是0。
5樓：張毅非
瀉藥。動態「比較好」是不夠的，要「極好」才有可能不用壓縮，所以我不會鐵齒跟你斷言一定要壓非得壓不壓不行，但實際工作中你差不多就是每乙個都得壓。
另外一般歌手會去控制的主要是巨集觀動態，比如音量流動性的起伏，或者音色變化這部分，真要變成波型了再去看看微觀動態，不太可能能控制的了，有時這個東西和音色變化本身就是衝突的，你想要乙個字音頭硬音尾軟最後再加點氣聲，難道你還能同時追求音頭到音尾波形的粗細相差不遠嗎？不太可能。所以常常有些細節你唱的時候感覺是有唱出來，聽solo人聲也是有在那裡，但放進伴奏就沒有了，這就是因為微觀動態還是過大了，很可能乙個壓縮下去全解決了。
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