1樓：逋隱山房 劉玉釗
對題主的印不做過多評價，這裡貼一篇張威老師的講課內容希望題主可以有所啟迪。
簡介
張威，2023年生於瀋陽。現為中國書法家協會篆刻委員會委員；遼寧省書法家協會理事；篆刻委員會委員；西泠印社社員；河北美術學院張威篆刻工作室導師。
入展及獲獎
第三屆中國書法蘭亭獎篆刻類最高獎 2023年
全國第十一屆書法篆刻作品展全國獎 2023年
全國第六屆篆刻藝術展二等獎 2023年
全國首屆沈延毅書法獎獲獎 2023年
全國第十二屆書法篆刻作品展 2023年
第五屆中國書法蘭亭獎書法展 2023年
全國第八屆書法篆刻作品展 2023年
當代篆刻藝術大展 2023年
全國第五屆篆刻藝術展 2023年
全國第七屆篆刻藝術展 2023年
遼寧首屆臨帖展（評委） 2023年
遼寧第四屆蘭亭獎 （評委） 2023年
遼寧省第五屆書法篆刻展(評委)2023年
作品被中國文字博物館，中國篆刻藝術館，蘭亭書法博物館，遼寧美術館、山東美術館、西泠印社等收藏機構收藏
一、 篆刻的學習思路
首先是怎麼學篆刻，雖然說每個人有每個人的路數，但是這裡面仍然蘊藏的一些科學的路徑，也就是說先學哪個，後學哪個，再學哪個，以及最終我們去選擇哪一部分。那麼這種科學的路徑，如果我們不去了解的話，很可能你一開始就跑偏了，最後跑到乙個死胡同裡，玩著玩著就把自己玩死了。
比如我原來美院有乙個學生，他覺得隋唐官印在篆刻展裡見得特別少，就認為能從這裡邊兒另闢蹊徑，後來我說，大家都不去玩，自然有都不去玩的道理，咱們學書法也好學篆刻也好，所謂取法乎上，僅得其中，在整個篆刻領域裡，隋唐官印算是格調最相對來說最低的了，你取的本身就是我們篆刻史的谷底。那你得的東西得低到啥程度啊？但是他不信，他就希望他能在盡可能短的時間內，能找出自己的面貌，最後走來走去他會發現真的是成不了。
二、 怎樣提高篆刻水平
第二個問題，就是我們怎麼樣去快速提公升自己的篆刻水平？其實最重要的一點就是把我們的眼界練上去。你要記住，學藝術一定要始終保持一種狀態——眼高手低。
你只有一直做到眼高手低你才能進步。最怕的就是眼低手高，也就說你的這個眼界也就那樣兒了，你的手很快就跟上去了，那你就認為自己已經是天下老大了，你也就廢了。
那怎麼能讓這個自己的眼界提高呢？這個其實是乙個非常緩慢的過程，但是有沒有近道可走？其實是有的，也就是盡量多去聽一些有經驗的人的一些指導。
我覺得大家可能還都是有這方面感覺的，就是你最開始往往大家都說好的東西你是看不懂的，你比如說王羲之、張旭，他們的東西有幾個人真正能看得懂呢？其實是很少的，這個我就不止一次跟大家說，我學了十多年書法以後，才這個慢慢地認識到王羲之真好。
那麼篆刻也一樣，也需要乙個指導性的認識。最開始我看印譜的時候，看完之後一頭霧水，根本就看不出來哪個好哪個賴，包括後來看明清也是一樣，非常痛苦，就是拿著厚厚的一本書，不知道學啥。
直到後來跟瀋陽的甘海民先生學印時，老師從印譜上圈出來哪些印好，大概給我講了講，然後我回家後把我自己認為好的印和他認為好的印進行比對，就會慢慢發現老師說的好究竟好在哪個地方。但是這個成長可能是比較緩慢的，你時間長了你會越來越意識到，這些有經驗的人給你指出的東西確實不一般。
所以說，好的東西為什麼能被選出來，就是因為有比對。而我經過這麼多年大量的比對之後，知道了印章的高下，我能夠給大家選出來最好的印，而剩下的都是平庸的印，這個部分最起碼佔到了篆刻史上70%~80%的比例。
為什麼會出現這種情況呢？一方面就是有大量的古印，沒有經過選擇就出版了，也不論好壞與否，只要是古人東西都往裡放；另一方面就是對印學史上重要人物的盲從，認為只要是能進到印學史裡邊的，肯定都是水平高的，而事實上並不是這樣。
三、真正的篆刻高手是什麼樣兒的
怎樣成為乙個篆刻高手？首先你要知道真正的篆刻高手應該是什麼樣兒的。
大家應該看過《臥虎藏龍》吧，或者其它的一些武俠電影，那些拿著奇形怪狀看似很唬人的兵器的江湖人士，往往都不是高手，而高手，就像是周潤發那樣文質彬彬，一身雪白長衫，仙風道骨，打鬥時動作幅度也不大，四兩撥千斤。 我們書法、篆刻也一樣，需要一種文質，明清的篆刻家們就做出了很好的典範。
有人可能要說了，我們搞篆刻的都是玩高古的，明清的都過時了，不宜學。但是，篆刻藝術需要這一種文人情愫，為什麼現在有太多人走到一定層面就走不上去了，最大的問題就是沒有文化的薰陶。
如果僅僅把取法侷限在秦印古璽，一味地玩兒狠，那麼你的印風只會越來越粗野，甚至越來越髒，一點文化味兒都沒有了，你就離高手越來越遠了。
雖然當初文人印有它自己的侷限性，但是通過大量的比對，我們也能發現其中的優勢，尤其是文人群體對於藝術的一種獨特理解，這種理解最終促成了文人印的一種格調。所以，想要在篆刻的藝術道路上走得更高更遠，你就必須經歷明清的洗禮。
四、讓最精華的篆刻理念助你提公升
一是要提高眼力，另外乙個就是掌握規律和科學性。什麼是規律性上和科學性？就是說你按他那辦了就對了，你不按他的辦，你就會發現特別容易出毛病。
當然我們後來也有很多大師，靠著一己的實力顛覆了原來的這種科學性，然後重新創立了自己的面貌。但是這些大師一定是先去學科學性，把這些科學性都掌握了，然後他才有可能打破這種科學性，重新創立自己新的審美體系。我現在要教你的這些東西，一定都是這種前期大家必須要吸納的東西。
篆刻是玩兒腦子的藝術，雖然刀法也很重要，但真正能比較出高下的，還是你印面章法的設計，也就是你的藝術思路。
我們能看到很多人天天就不停地刻，但是眼界沒有開闊，藝術理念也沒有提公升，也就導致他刻的越多，重複的錯誤就越多，事實上是沒有多大意義的。真正好的篆刻家一定是善於思考和總結，善於用腦的，而不是天天在那動手。
最後貼一些張威老師的作品供大家欣賞
與時偕行
魏晉風度
神馳左右
無佛處稱尊
食色性也
何況老奴
借古開今
侯城將軍印
2樓：堪嘆薄情難料
學習篆刻應從臨摹入手，通過臨摹領悟前人篆刻作品的章法，篆法，刀法的處理過程，通過大量臨摹，積累經驗，從而指導自己的創作，這是學習篆刻的必由之路。
3樓：觖堂金吉人
目前來看是一創二臨。
創作作品不多評價，
直觀感受是亂，沒有明確主題方向。
臨的兩方，
一方是徐三庚的日有一泉惟買書，
另一方是齊白石的美意延年。
先上圖，一方一方來看。
題主臨作
徐三庚原作
先分析原印，
徐三庚的這路印風在日本很受推崇，
以書入印，筆意明顯，
加上他特別喜歡加點曲折，
在此印的「有，泉，惟」三字中展現明顯。
據說徐三庚這路風格受天發碑啟示，
在轉折，起筆收筆位置很有體現。
因為是臨作，就不說章法了，
對比原作，題主的筆畫基本到位，
給我的感覺是，第一眼看，
不像是圖一創作的水平，用刀老練一點。
但是摳細節的話就沒法看了，
惟字心部最下面一筆的轉折，
幾乎所有方折的地方，
徐三庚的輕重安排以體現筆意為主，
最終展現的是有力的線條，
題主應該沒什麼書法基礎，
這些地方基本上都沒注意到什麼。
另外在用刀上，徐三庚本來是學浙派的，
善用切刀，在很多長筆畫中有明顯體現，
切刀展現的毛澀和曲線筆畫展現的流轉，
共同構建了筆畫的力量。
而題主應該是以衝為主，
並且向線背線沒注意過，
怎麼舒服怎麼來，
才有「有，惟，書」三字中煞風景的粗筆。
第一方差不多就這樣吧，
要我說改進方法就是，
篆法上多練清篆，知道字怎麼寫。
刀法上多練切刀，知道線怎麼切。
字法上問題不大，徐三庚用字也不講究。
第二方…
通過跟原作對比…
我想也不用多說什麼了。
就提一點吧，
衝刀…齊白石刻章早期學浙派，
基本沒法看，
後來不知道是不是真受「丁文蔚」啟發，
反正是開創了單刀一路。
說是單刀，
但從原印面可以明顯看到不少地方有，
「復刀」，「補刀」的痕跡，
但是他老人家能搞成一樣的氣息，
這就是大師手段。
齊派是同向單刀，
從原作就能看他的用刀方向，
橫線上平下不平，
豎線右平左不平，
偶有例外是筆畫的自然延伸，
齊白石刻的時候一刀刻完的轉角。
第二方就這樣吧。
總的來說，題主多練練吧，
或者線下找個正規的老師。
在逼乎上問不出什麼，
有大佬但大佬總是不多話，
也就我這種小蝦公尺偶爾跳跳。
更多的是不如你的，
摸過刀就算會刻章來強答，
自信點，你遲早是最棒的！
最後，例行打個硬廣：
4樓：山楂一枚
三方不同風格的印章。
漢印，齊派，鄧派
就比如說，第一種，有漢印味道，但不夠精美，樓主細品每個字的結構布局，感覺都有問題，在看第二方印，整體乍一看好像還不錯，但貌似又缺少那種鋒芒畢露。整體對比的話，覺得還可以再修。
整體還不錯哦，總之多磨多刻，朝著乙個方向努力，加油噠！
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