1樓：寒汛
看具體情況。如果是C大調裡的bB、bA和弦這種，可以很自然地寫bVII、bVI。傳統和聲學也是接受這麼寫的，因為這些和弦在並非用來離調的前提下，可以與其它調內和弦之間發生功能進行，比如C大調的bB、bA和弦都可以當屬前和弦用，或者像 bA - bB - C 這種流行樂裡非常常見的，具有很明亮巨集大的音響效果的終止式，也直接記為bVI - bVII - I。
但是，如果它們是用來離調或轉調的話，我建議最好用傳統和聲學裡的類似副屬和弦的標記方法。比如C大調的歌裡有個進行bB-C7-F，然後在這裡轉到F調了，那這個bB最好寫成IV/IV或者，流行樂應該也接受IV/F的寫法，只要能體現它是作為離調轉調和弦的性質就行。
所以，核心思路就是，你得搞清楚你這個調外和弦出現在這裡的意義是什麼。通常，我們可以簡單地把乙個和弦的效果分為功能與色彩兩方面。功能方面，其實就是主、屬、下屬這些，是和弦對於鞏固調性（原調或新調）的作用；色彩方面，往往就和功能背道而馳，是為了令和聲的色彩更加豐富奇異。
功能性和弦的級數標記往往是很簡單的，不離調就直接公升降號+級數（大小和弦的話，有人比如我習慣用IV和iv區分，有人習慣是IV和IVm，都沒問題），離調就加斜槓，標註是哪個調的哪級和弦。
而對於#Dm（bEm）這種和弦，它跟C大調沒有共同音，離調感非常的強。如果你要標記它，你需要先搞清楚它是幹啥的（同時意味著你搞清楚它是#Dm還是bEm）。如果是功能性的話，比如它是#C大調的ii級，那你就標ii（IIm）/#C；是#d小調的主和弦，那就標i（Im）/#d，或者流行樂習慣小調級數按大調來，就是vi（vim）/#F（但是這麼個強烈離調的和弦作為主和弦突然出現是很突兀的，大概率前面會有其它和弦銜接，而銜接的進行鏈中基本已經確定了新調，那你就不需要寫/#d或者/#F了，而是把#d或者#F標在某個位置上表示後續都是這個調）。
如果這個和弦是色彩性的（或修飾性的），比如你有一串平行進行Em - bEm - Dm，這是流行樂或者爵士樂很常用的手法，這裡bEm是乙個Em到Dm的半音過渡和弦，那你直接標biii或者bIIIm，不用管它的功能性質。如果反過來Dm - #Dm - Em（一般上行用公升號，下行用降號。#4/b5是例外，半音進行裡一般都用#4不用b5，除非體現出與調相關的功能），那就是#ii或#IIm。
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鄧加宇宙 我能大概理解你的意思我說乙個我自己的方法幫助你理解應用希望有用在和弦編配過程中 旋律出來通常和聲也有了乙個大概的框架概念 我沒有看到先配 調內和弦 再用 色彩 和弦的這一說法但我能理解題主的意思 事實上我在編曲編配的時候從來沒怎麼想過什麼調內什麼色彩和弦 哪怕在轉調的時候我想的也是那個調裡...
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我學的功能標記怎麼直接標V7，因為屬七和弦裡最重要的三全音，所以五音省略很正常，沒什麼需要特別標記的吧，基本知道這是個屬再看看就知道省略了五音 流行演奏標記法不會。其實，和弦這個東西吧，在實際使用過程中，不見得一定得把所有的音都演奏出來，或者說要把所有的和弦內音都使用到，所以很多時候不用那麼糾結。比...
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