1樓：黃慶兒happy
畫室教你怎麼上調子，怎麼形準，怎麼讓畫面出效果。
於小冬教你藝術家的基本修養，告訴你畫面效果不效果不是最重要的，眼見為實的直覺才是自然，一切都渾然天成。不是筆隨心動，而是心隨筆動。
藝考那一套玩到極致，你最多也只是在把玩光線和自然，這樣沒什麼不好，但是對藝術來說，顯得空洞。
2樓：shadow
把這些圖發在一起是在黑於小冬老師嗎？ 黑的好慘啊。
先不說技術水平簡直天壤之別，真誠觀察之作和模式套路的作品完全是兩種對待畫畫的態度。畫室聯考那種恐怖作嘔的歪風也不知道什麼時候能刮過去。之所以人們總把他和考學掛鉤，以至於覺得他的畫「不太高階」，也真是天大的誤會，是因為自從多年出版前一本於小冬講速寫的小冊子開始教考學速寫的老師就有很多在學他，一年年逐步影響新人，新人再影響更新的，但絕大部分都學歪了跑偏了好不好？！
甚至又為了應付考試改造成了你發的那種奇葩速寫。（為什麼會學跑偏，確實值得一說。在於小冬老師的藝術理念裡極度重視對人物特點的捕捉，並認為這是繪畫的生命，在他中期乙個階段的素描裡，會把這個捕捉程度誇張的稍微有點接近漫畫，甚至把美女畫醜也時有發生，而現在的畫又重新收斂，捕捉人物形象更為微妙了。
而他的畫開始在國內有影響也恰恰是那個誇張些的階段，對形體的理解、手眼的協調、真切形象的捕捉功夫…這些內容後生晚輩們無法速成，但「漫畫化」「概念化」「醜化」好做到，甚至很簡單。以至於很多人誤把於老師對模特特徵的強化曲解成了醜化，以為是種風格，對自己畫不准畫不美也找到了藉口，並以訛傳訛。在聯考默寫有追求速度的情況下，乾脆造改成了那副模樣。
）於小冬老師算不算大師現在不好定論，但拋去很多後學者自己進入的的誤區不談，他的素描速寫教學對國內的美術基礎教育貢獻還是極大的。我們其實可以把他的畫作為學習大師的橋梁，畢竟他學的是古典素描的技術，直接通往魯本斯和荷兒拜因，但畫的是現代人，因此又和我們離的更近。他自己也說過，他是指月之手，希望大家通過他可以看的見大師。
這是才他的本意。
可以看看他很早的初期上學時的水平，你讓今天各大畫班的老師誰能來兩筆？
下面是近兩年一些畫，隨便挑一些。
前面說不算太高階的那個答案，您的眼是有多高？！！
另外說一句，現在的考前速寫真是越畫越差，不只是學生水平，更包括流行的範圖。我考學那陣國內速寫看的都是陳丹青，顧生嶽，史國良，王少倫，何家英，以及剛剛有名氣的於小冬，國外就直接看大師，最次也是尼康索羅明，保羅荷加斯，門采爾，康柏夫列賓。當然三傑魯本斯丟勒安格爾啥的那就是每天要拜的神仙了。
那時候差畫根本不入眼的。現在網路發達，什麼好東西看不見？可學生們看的都是什麼鬼……
3樓：Tofftttt
比畫室高階那是肯定的，但是也算不上太高階。
于曉東線條好看，打的圈圈調子很靈活好看很細膩，輪廓線也概括，整體細節豐富，人物形象突出特點，風格有特點，不概念但是有套路，畫成這樣無論什麼考試絕對高分。這是為啥被美術生捧的理由。
但是他用筆都是中鋒，絕大多數人畫速寫都不是中鋒，想畫出他那種調子也不容易。而且他人物的變形我覺得有點過了，炫技成分大，學院派氣息重。(不光是我的看法，我看網上一些大家的點評也是這樣)還愛抄衣服褶子，他抄的好你可抄不好，這點千萬別學。
我們老師雖然推崇于曉東，但是更推崇大師。有功夫學他不去多學學大師，于曉東還算不上大師。不過要是聯考的話你畫的太大師也不一定就高分了。
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