1樓：
最簡單的辦法就是盡量使用共同音多的和弦並且保持共同音，盡量用級進。注意聲部的平穩連線這條規則無論是傳統還是爵士都是通用的。
此外你也可以使用減七和弦、平行和弦這種。仍然要注意平穩連線。還有就是要避免掉產生衝突的音程，以實際效果為準。
2樓：Leo X
補充，關於#4、#6這個問題
因為樓主對出現#4、#6說的比較含糊，我目前只想到兩種可能，一種是旋律為6 #5 5的時候，配置的和聲出現#4、#6；另一種是旋律中出現了#4、#6，比如#6-6-#5-5-#4-4
舉例：第一種思考
Dmaj7(2#461)-Bbmaj7(b724b6)-C7(135b7)或C(1351)
這裡面就包含著#4、#6。不過....聽上去感覺一般般，尤其是7和弦的終止感不強烈
第二種思考
C-7(1b35b7)-A-/C(1b36)-Ab/C(1b3b6)-Cm(1b35)-Bb+(b72#4)-----後面應該還繼續有別的旋律
這兩種都比較怪(因為確實屬於沒有上下文的猜測)，但是樓主可以試試看。
PS:我不是傳授方法的，我是為樓主帶來無限的可能性...
忘了回答，#4、#6這個了，先工作了，稍後補充。
只舉例子。
以樓主的6-#5-5作為旋律，#5為經過音的話
和弦進行如下：
Am(613)-Ab+(b613)-C/G(513)
Am(613)-E/G#(#573)-Em/G(573)
例子非常非常的多，當然也不只有三和弦的。樓主可以自己結合理論來摸索。
Ps在我的概念裡，所有音都能形成和弦，只是分為協和與不協和。根據需要使用。
3樓：
爵士樂裡面可以用經過性質的減七和弦，其實本質上也是模仿副屬和弦進行的。
以C大調為例，
D-7 - D#°7（減七）/B7(b9)（III級副屬） - E-7
#4解決。當然，你也可以拿它解決#2，這玩意取決於自己的習慣和實際效果。
4樓：周先生
理論上的話那就太多了
如果實際上的話如果是作為密集型的solo是不一定非要配和弦的
如果是產線條型的話就配上就行了那幾個伴音都有明確清楚的和弦對應啊
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