1樓：楊nana
這塊好超綱的，不敢答。
印象裡乙個有關jacob collier的super-ultra-hyper-mega-meta lydian（傻屌名字）的interview，講到通過按照三度和弦疊置的規則疊出低15音的用法。倒不是說他的理論有多厲害，就是我想說高疊和弦的理解和分辨有絕對音高真的太賺了
他舉例的比如Clydian加入了c#（15#），實際音效是很能接受的。
但這個在我看來可以是泛音的衍生或者是按照五度圈關係疊加的加昇號的的關係調和弦
出自George Russell-The Lydian Chromatic Concept of Tonal Organization
即c e g b d f# a c# =理解為cmaj7 + dmaj7
或者c iolian -c lydian音（Gmaj） c-super lydian音（Dmaj）的
所以那種我感覺和疊置的原理沒多大區別，而且就我聽感來說，高度疊置三度的和弦不太能容忍voicing了。粗俗地講，因太多了夾雜的音程會使得色彩變得非常渾濁不可聽，而移動這些音之後的和弦，結構差別會非常大，很難認為是一組相關的和弦了；在這種程度上，三度理論的和弦命名法會越發無力。
總結來說是乙個視角上的問題，15音17音的描述法則是基於三度得出的。我倒是感覺不太有必要把乙個和弦分析成乙個包含高延伸音的大和弦，就用普通的疊置思想或者去理解和弦的各個音就行。
乙個例子是，疊置三度的
c e g b d f# a c#的疊三度和弦在他的描述裡切換到
c f Bb Eb Ab Db的疊四度是他覺得最大的明暗變化
這麼理解比當作Csuperlydian到Bbmin11/C要簡單多了吧。所以
這點上我覺得很主觀。
就好像順序上是我先選擇了
C G D Eb Bb F這種5度加小二加五度的音響
再在標示時描述成乙個cmin11的tesion和弦這樣子。
腦殼疼，馬克一下看看大佬們怎麼說順便記筆記。
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