1樓：
馬連良先生在富連成學藝，富連成奎派的東西多一些。出來後兼採眾長，尤其注重學老譚，並形成了自己的獨特風格。
我個人認為學馬派的話最好不要用餘打底，由余入馬，很難唱出馬的飄逸瀟灑。
舉個例子：張學津，王少樓（余派）開蒙，後學馬。言少朋，老譚派為底，後學馬。二位都功力深厚，但言在飄逸瀟灑方面要比張好很多。
當然余派打底，基本功紮實，余派不容易學歪不代表余派沒特色，余派的特色就是正。可馬的風格中又許多「不正」的東西，由余入馬「正」的味道會濃許多。但是想學馬的人，其實想要學的不就是馬的特色麼。
2樓：路人甲
像言慧珠先生說的：從頭兒學。
建議馬先生先學誰您就先學誰，再走一遍馬先生學藝的道路。
不過學馬派得學得像，學的不像不倫不類的叫人聽著難受。
3樓：端希希
和大部分回答一樣，先學老譚派和余派，掌握基本發聲要領和行腔技巧，學其它派就更能快速領悟
關鍵是要多聽多悟，這東西你只是想票一下玩玩沒正經師傅教，所以要多聽聽前輩大師們的錄音，再努力去模仿，一定要多聽。
4樓：yc12138
學生學旦都好，需要打好底子。
什麼叫打底子呢？要學一些基礎戲。比如《失空斬》啊，《桑園寄子》啊，《碰碑》啊，《洪洋洞》之類的。
有人就說了，馬先生這些戲也唱啊，是不是直接就學呢？
我覺著吧，應該先用老譚派，余派之類的打底子。可能這個說的比較空，舉個例子:李家載，宋湛清兩位先生和言菊朋先生學戲，言先生並不是上來教《讓徐州》《臥龍弔孝》，先用老譚派的路子教了《失空斬》這些戲，宋湛清先生後來回憶時分析言先生這種做法的原因:
「沒有老譚派的基礎是學不好言派的。」
所以.....嗯。
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