1樓：太陽r
方的牆墩同圓柱對比著，方的開間同圓券對比著，富有變化。但它們構圖契合：圓券同梁柱相切，有龍門石和券腳線加強聯絡，加以一致的裝飾細節，所以很統一......
—引自中國建築工業出版社《外國建築史（19世紀末葉以前）》第四版P72上第二段
所以說柱式與拱券結合起來更好看，不單單因為柱式好看而去繼承。
羅馬人在偉大在於對希臘文化的繼承與創造，以及對新技術的革命，解決了柱式與券拱結構、多層建築、大體量建築之間的矛盾，這種組合雖然有損於結構邏輯的明確性，但更符合羅馬奴隸主漫無節制地追求豪華浮豔的審美趣味。
一種結構的盛行一定跟當時使用者的喜好跟審美或者社會體制有關，所以根本是人。（這不是廢話麼....）
大部分都是書上的話，正好複習到這裡胡亂一答。
2樓：
羅馬建築雖然有很強大的在地性，但是羅馬帝國視自己為希臘文明的繼承者和發揚者，羅馬的水泥確實是乙個革新。
回到這個柱子，還是體現了業主和建築師對希臘建築的致敬。現在例子也很多，現代建築化用古代建築的元素，來和古代建築對話。個人理解這種對話的基礎還是乙個傳承和發展。
舉個例子。
這個圖上左邊是maison carrée右邊是carré d'art。這一對乙個是現代建築乙個是羅馬建築，地點是法國南部城市尼姆。面對面的兩個建築，右邊的是foster取用了左邊的元素造出來的。
體會下形式上的關係。
羅馬建築和希臘建築也有類似的關係。
中國的也有。上海的金茂大廈也取用了中國古塔的元素，雖然建築師動機是媚俗。不同時代的建築還是有或多或少的繼承性的，雖然有時候不承認。
3樓：南瓜
希臘文明是歐洲文明的源頭，羅馬文明將之繼承後，系統化制度化的發揚深化，並隨著征服廣泛傳播。羅馬柱式同樣繼承了希臘柱式的主要特徵，柱式是石質建築裡梁柱結構的表現形式，羅馬時期的建築由於天然混凝土的廣泛應用，以及券拱結構的發明，建築的尺度已經遠遠超出希臘建築的傳統概念。柱式的結構作用基本就沒有用武之地了，但是在藝術和文化層面，柱式一直是被認為是典雅莊重的美學象徵，而內心對希臘文明無比推崇的羅馬人一直將柱式作為建築文化的藝術載體。
羅馬人根據實際需要對柱式做了大量的修改，主要是增加柱式的裝飾感，這種趨於華美浮誇的柱式風格正是古羅馬貴族階層好大喜功又追求豪華奢靡的粗鄙的審美情趣的外在體現！
就像@張佳瑋提到的那個栗子味白薯一樣，在古羅馬那個年代，不管歷史上多麼偉大，多麼榮耀，但終歸是文明發展的早期階段，柱式是少有的能夠拿來裝點門面的有效手段，是斷斷不會捨得拋棄之的！
4樓：楊淺弋
審美具有承接性。
前面幾百年來養成的審美習慣一下子改變會讓大家無法接受，設計師們一方面想要突破一方面又想承襲，券柱式就當時的設計觀念來說已經算是很大的突破了。
「 羅馬人對柱式的另乙個發展就是在使用上的創新。隨著古羅馬拱券技術的產生和推廣，柱式的結構作用逐漸消失，而裝飾作用越發突出。為了能夠在柱式與拱券之間產生順利的過渡，他們在牆面上和柱墩上貼裝飾性的柱式。
柱子一般突出牆面3/4個柱徑，券洞就鑲嵌在柱子的開間裡，券腳和券面用柱式的線腳裝飾。這樣既能夠滿足古羅馬建築巨大尺度的要求又能夠取得風格上的統一。」——劉松茯《外國建築歷史圖說》
5樓：賀琴酒
昨天聽講座剛好有人問教授類似的問題。
教授的回答大致意思如下：
這種經典的，一直保留的柱式已經和柱子本身相融合，存在於上的裝飾已經是柱子一部分，（在很多人理解裡）已經並不是刻意新增的裝飾了。
按照我的理解，無論是東方還是西方，裝飾都是在傳承中求變。大部分都是在舊有的基礎上，融合新的特色。
由奢入簡，簡潔時又開始復古，這似乎就是一種發展模式。
6樓：Mephisto
柱式是石頭的梁柱結構的表現形式，羅馬大型公共建築多採用券柱式結構，這兩者之間存在著矛盾。支承券拱的牆和墩子又大又厚，必須裝飾。同時又必須使他們能和仍然流行著的梁柱結構的藝術風格協調。
最好的方式是用柱式去裝飾拱券結構。——《外國建築史》
我們不能用現在的審美來推斷當時的審美。
7樓：沙拉喵
不請自來
古羅馬建築全面的繼承了希臘建築的寶貴成就，將柱式與拱券完美的結合，其中一方面有審美上的因素，愛奧尼克柱或是多里克柱可以讓莊嚴巨集偉的建築顯得更加柔美或是雄健，帶有人文氣息，這也就引出了柱式需要存在的第二點，希臘的柱式結構滲透了歐洲人的情趣，人的天然比例成了制衡建築的標準，讓建築充滿了鮮活的生命力，用豐富的浮雕賦予石頭血肉與靈魂，讓建築本身也擁有了靈魂。
如何理解張一兵的「構境」「構式」「構序」等詞？
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