怎樣才能改善畫得僵硬的問題?

時間 2021-05-12 01:02:32

1樓:南風子

說白了就是線條流動感啊……掌握好比例再聯絡人體動態和線條,做到有粗細長短的變化……用最輕鬆的力去畫畫。畫面就容易不僵硬了。

流動感!就這三個字。不管是畫面比例還是人體,流動感啊喂。

一樓啥玩意兒長篇大論…………看不下去。

2樓:ia ha

畫畫的整體感覺很重要,就是大局,所有的細枝末節是平時多加練習的,畫的時候心態也放鬆一些,下筆別想那麼多,會分神的。多比較吧再練練線,尤其曲線。

3樓:yi lin

我畫的不好,然而一眼看過去,我發現題主畫了乙個異常尷尬的表情,這個表情就很僵,尤其是眼睛的那一塊,不理解為什麼眼球沒有貼著上眼皮。導致它好像看見了什麼恐怖的東西整個人都僵住了。把這個改掉畫面就會感覺完全不同。

4樓:

曾經看過一本美國畫家寫的繪畫入門書籍中有句話這樣說:乙個充滿柔美的曲線遠比乙個筆直的直線要好看的多。

我想說的是你考慮的這類問題就如同中國畫中「留白」的問題,得與失就在那點點缺憾中。一條線段都要有它的虛實關係,並不是每條線段都要強調。在你覺得需要強調的地方多兩筆 ,在不需要強調的地方一筆帶過,要帶一點寫毛筆字抑揚頓挫的感覺,不要太過平均或者囉嗦。

其次線條最好能流暢自由一些,顯得輕鬆,線條的感覺能傳達出感情,我看你的畫是有點累的。

還有一點就是,只要是畫人物多少要了解一點肌肉關係,單純的直線不能賦予人生機。個人感覺欠缺理解。

另外像是你覺得空的地方,我覺得卻剛剛好,你反而提了名字卻顯得堵了,一般最好在遠離主題的位置題一下最好。免得影響畫面效果。

相信只要注意以上幾點,題主一定會得到想要的效果的。

(≧ω≦)題主加油!還是有很大提公升空間的!!!!

5樓:渺落

不請自來。其實說實話你的問題是乙個問題。不論是漫畫,素描,油畫等等都只是藝術形式的表現差別。

歸根結底,問題在於整體與區域性的把握。作畫基本規律區域性,整體,再區域性再整體。以整體為主。個別區域性具體刻畫。

6樓:FTFT

脖子不是鏈結在下巴下的,是連線頭骨後方。

原圖的姿勢就挺僵硬的,像木偶。自然的人體放鬆的時候是會有小動作,也有重心,這些小動作洩露了乙個人的個性,沒有這些人就很僵硬。

7樓:Nalak

問題經驗:以前學過素描,接觸過水粉,現在繪畫是愛好。

1.如果化僵硬為輕鬆?

僵硬的感覺大多是因為下筆時的猶豫和太過謹慎,所以導致線條沒有力度和鬆緊的變化或者顏色過渡變得刻意和不自然。

解決的方法首先一定是大量的練習,不必要是完成度很高的畫的練習,速寫練習更好,不管是人體還是靜物。練習可以幫助下筆的時候更篤定、沉著。手指間輕鬆了,畫出的線條自然也會輕鬆。

另外可以嘗試完全不同的畫法,不一定要先勾線,再填色。可以試著用明暗或者色彩來練習,對形體有了另一種認識之後回過來畫線條會有不一樣的感覺。

2.雜亂的東西有沒有規律?

雜亂的東西的規律就是他們本身的結構和所受到的外力。比如頭髮,劉海一定是分成一縷一縷的,每一縷都有自己的體積和明暗;隨風飄的花瓣一定是跟著風向走的,同樣有自己的明暗。裙襬的走勢是和人物動作相關的,慣性和重力作用下的線條是有一定的方向的。

我覺得這類東西直接通過線條就畫得好是很難的,可以先從明暗關係表達出體積開始,慢慢再畫純線條。

3.對動態的把握的練習

非常推薦十分鐘速寫,甚至到五分鐘和三分鐘。同樣地,可以先從表達大的明暗關係入手,幾筆把形體交代出,熟練了之後再回到線條。這種快速速寫可以逼迫人不斤斤計較每一根線條,而去抓大感覺。

這時候下筆所畫的,就是對動態造型最重要的幾筆。

快速速寫還能培養從整體畫到區域性的習慣,這樣也能回到第乙個問題——讓畫面更輕鬆。從整體到區域性,由粗略到重點區域性精細刻畫,可以讓畫面看起來鬆緊有致;而從區域性開始往大里畫,不是高手通常會失去全域性的節奏,畫面平均用力,顯得比較死板。

最後放幾張人體素描的練習,三分鐘到十五分鐘不等,嘗試了不同的工具。

我的形和人體結構並不是抓的非常準的,練習主要在於快速地表達出關係。

8樓:

看你畫的就知道你不懂結構了,請去掌握人體結構先,你上面說的話99%都沒啥意義,不要用自己的主觀思維去曲解繪畫目的,透視結構比例三點基本沒從你畫的東西裡體現出來,二次元人物也是人物,再次強調一下去學習一下人體解構,你現在畫畫就乙個問題太摳了。

9樓:理逸ErkeLee

畫動態時要有生理曲線,比例,三大體塊之間的朝向。

光理解文字十分抽象,這圖我看你磨了好久,不是一張圖就能解決這麼多問題的,建議多畫

10樓:李曼婷

大大給你改了手,但你完全還是按以前的畫。請注意觀察大大給你改的紅線,衣服下的身體結構,不止是手臂圓潤的問題,是整個頭部和身體結構的問題。

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