1樓：康石石
很多畫面之所以會不需要精細化就有美感，一般都是因為大關係上的優秀，光影、色彩和構圖構建出了整體的氛圍感。而在我們在自己畫畫時想要營造氛圍感，一般也是從這三個方面入手。康石石分別給大家舉幾個例子：
光影和顏色對比最容易塑造出畫面效果，且二者不分家。有光線變化的地方通常都需要顏色來塑造，而不光是明度變化。從古到今，藝術作品都少不了借景抒情。
很多特定光線（光源）下的場景是自帶感染力的，比如日出、日落、逆光、星月夜、小酒館、發光物體等。
光源豐富，光照效果明顯的場景，會顯得更富有立體感。我們嘗試想象光照強度、光源位置、光源種類等改變，就會產生色調、明暗、濃淡、敘事、輪廓等的變化。我們繪畫中主要考慮到的光源有兩種，一種是人造光，一種是自然光，人造光更集中，而自然光一般為漫射光。
構圖本質上就是組織，使畫框裡的所有影象元素有序化。錯落有致，有對比和落差。在鮑豪斯、Johannes Itten主持的基礎課程裡，他關於構圖的理論基於乙個簡單的概念：
對比。在明暗、形狀、顏色甚至於感覺之間的對比，是構成一幅影象的基礎。Itten要求鮑豪斯學生做的第一組練習之一，就是發現和描繪各種可能的對比，其中包括：
大/小、長/短、透明/不透明、靜止／運動、輕／重、尖銳／遲鈍、亮／暗、多／少等等。更多的對比能夠給畫面更多的戲劇性。
下面康石石列舉幾種經典的光照x構圖場景，題主在構思時可以嘗試借鑑：
1. 逆光剪影+中心構圖
這張圖用逆光剪影的方式塑造了場景，屋子基本都被籠罩在陰影中，人物處在視覺中心（畫面中最亮的色塊也在這），用強烈的明暗對比展示出人物動態，連髮絲細節也刻畫得很生動。周圍樹枝的剪影起到了邊框裝飾和補充氣氛的作用，實際展現出來的立體的屋內細節反而被籠罩在陰影裡，且呈包圍狀環繞中心人物，產生緊密關聯性增加次要敘事性（人物生活地點的環境）。
雖然人物面部表情沒有展現，但是動態已經能表達憂鬱、浪漫的情緒。讓觀眾去感受場景往往比直接讀取面部表情更能讓人感同身受。很多類似光線條件的畫，場景中都有類似窗戶配合塑造逆光的效果，題主也可以考慮這個元素。
氛圍：憂鬱、溫馨、浪漫、遐想、孤獨
2. 穿透光+頂光源+大小對比構圖
這張圖中的光線是從左上角穿過樹葉斜灑下來的，像柔和的聚光燈一樣打在主要人物區域，引導著人們的視覺焦點。這種穿透光，輪廓分散，像婆娑的光影，明亮的區域被分解成富有變化的不規則區域，浪漫而柔和。就像這幅圖中所刻畫的主人和寵物在日落時分開心奔跑的畫面，光線為其增添了一絲溫馨溫柔的意味。
通常此類畫面都以大場景搭配小人物進行構圖，突出人物在場景中的渺小，這種對比性構圖會配合此類光線構成很好的大空間感，人物放在其中有很空靈，輕盈的感覺。
氛圍：溫馨、柔和、浪漫
3. 黑暗環境+發光物體
我們最常見的黑暗環境加明亮物體就是夜晚時候的光線。但自然光線沒有聚光源聚集，強烈。大家可以看這張圖，強烈的明暗對比體現出畫面中很激烈的場景感，這種焦灼的感覺是無法僅僅通過構圖所達成的。
黑暗環境會把光線襯托的更劇烈，配合著一根粗的火柱和背後被映紅的部分背景，視覺效果很激烈。點光源一般配合著人物的逆光光照輪廓。可以讓人更單純更整體性地去感受人物動態，與環境層次。
構圖方面，這個畫用遠、中、近三個層次排列了人物。視覺中心與中間層次連線，有更好的景深空間感。此類方法很適合刻畫大場景的激烈場面。
氛圍：激烈、巨集大
這幅圖里是另外一種經典的光線型別，中等暗度的環境中，有相對微弱的點光源，同樣光源和人物聯絡在一起，配合遠近景的構圖，氛圍卻改變很多，這幅畫傳遞出一種神秘感。這是由於光源強度的減弱，使光線與環境的對比相對柔和，但明度差依然存在，即呈現了一種柔和的夢幻的朦朧美。
氛圍：朦朧、神秘、夢幻
現實中，光線千變萬化，每一種光線都有其獨特之處可以借鑑到畫面中，一副好的插畫與成功的光線塑造密不可分。其實19世紀的印象派大師們觀察光線的方法，就很值得我們學習和沿用，我們在畫畫時，先對畫面有乙個大致的想法和預設，用對顏色、定好構圖、加上合適的光線，便可以在視覺效果上營造出氛圍感。
以上，望有幫助
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